這是九瓣 365日寫作計劃第11天的寫作內(nèi)容
閱讀小說可以讓我們遇到另外的自己就珠，也許是我們從未見過或不允許自己成為的那類人畔濒；可以讓我們身處一些我們不可能去到或未曾關(guān)注的地方，又不必?fù)?dān)心回不了家荠呐。
我們捧著一本小說篷店，一股腦往下讀，讀完后放在一邊花椭，基本了解了這本小說大概講了怎樣的世界怎樣的人生忽匈。除了這個故事，通常我們并沒有抓住什么矿辽。也許一段時間過后丹允，你只會記得大概情節(jié)，甚至袋倔，你連主角的名字都會忘記雕蔽。
小說不像其他類書籍可以整理出系統(tǒng)的知識體系。我想你也不會像答題一樣概述每章節(jié)的內(nèi)容宾娜。
所以批狐，我們到底該如何閱讀一本小說？在閱讀小說時我們到底該抓住什么前塔？
首先你必須要清楚的是嚣艇，你真正喜歡某本小說，真正喜歡其中某個人物华弓，某個情節(jié)食零，是因為你和它產(chǎn)生了共鳴。
《島上書店》A.J.F對瑪雅說：“我明知道它是平平之作寂屏，還把它列了上來贰谣，這如何解釋？答案是這樣：你的爸爸跟角色有共鳴迁霎≈ǜВ”
我認(rèn)為（僅僅只是個人觀點），讀小說要抓住的首要就是共鳴考廉。沒有共鳴你如何讀它都如同嚼蠟般枯燥乏味秘豹。所以放下不看不下去的小說，盡管它是本好小說芝此。也許你還沒到讀這本小說的時候憋肖，有時書本也要到適當(dāng)?shù)臅r候才會引起我們共鳴。
抓住了共鳴婚苹，我們再來看《如何閱讀一本小說》是怎樣教我們?nèi)ラ喿x一本小說岸更。個人認(rèn)為，這本書除了告訴讀者要怎樣讀懂一本小說膊升，更傾向于提供作家寫小說的方法怎炊。但畢竟作家也是讀者，讀者也能成為作家廓译。
1.開篇法則
“開篇法則”：開篇是如何閱讀小說的第一課评肆。
一部小說的開篇包含了這部小說的基本信息。地點非区，人物瓜挽，時間，歷史背景等等征绸。
讀者需要潛意識在第一頁收集一些信息久橙，而作家不吝于花功夫在一部小說的開頭。
2.關(guān)于虛構(gòu)地點的法則
“關(guān)于虛構(gòu)地點的法則”：一個虛構(gòu)作品里的地點絕不是真的地方管怠，但必須表現(xiàn)得真實淆衷。
從這則法則我們了解兩點，虛構(gòu)和真實渤弛。
每一個讀者都清楚小說是虛構(gòu)的祝拯，讀者就喜歡這點老厌，虛構(gòu)的世界能夠帶他們離開他們生存的世界一會兒堤如，并且他們還能夠回來，毫發(fā)無損地米者。
既然是讀者清楚這是虛構(gòu)的世界辕宏，又怎么會覺得真實呢畜晰？小說家創(chuàng)造了一個世界一座城市某些人物，憑借想象瑞筐，這是虛構(gòu)的凄鼻。讀者閱讀這本小說，參與了這份想象聚假，彌補了小說家不能寫的細(xì)節(jié)块蚌。
福斯特也強調(diào)了，閱讀是兩個想象空間的互動膘格，一個是作者的峭范，一個是讀者的。
3.誰在說話法則
“誰在說話法則”：虛構(gòu)作品的敘述者是想象和語言的產(chǎn)物瘪贱，跟小說中的人物或事件一樣纱控。
小說里面必須要有個說話的人——敘述者辆毡。從這個敘述者的角度，我們了解這個故事如何發(fā)展甜害，如何推進(jìn)舶掖。
一本小說通常會經(jīng)常轉(zhuǎn)換敘述者，從不同的角度尔店，以不同的身份參與這段人生眨攘。
別擔(dān)心，這不是語文試卷答題嚣州，不會讓你回答什么第幾敘述人稱鲫售。“誰在說話法則”讓你讀到不同的人物說話的不同方式该肴，對于讀者倒是簡單的很情竹，但是對于作者來說，這可是個難題沙庐，該由誰來講這個故事鲤妥？
4.敘述不可信法則
“敘述不可信”法則：當(dāng)你看見“我”一詞，就不要再相信敘述者拱雏。
從“我”這個視角局限的敘述者棉安，我們常常會被騙，也許“我”也被騙了铸抑。
看一本小說時贡耽，隨著人物的視角，情節(jié)的推進(jìn)鹊汛，我們意識感情的投入蒲赂，會暫時失去客觀判斷。當(dāng)然刁憋，只是“暫時”滥嘴，因為一切都會浮現(xiàn)出來。
我印象深刻的是至耻，在《燦爛千陽》這本小說中若皱，萊拉說她的丈夫死了，為了她和塔里克的孩子她不得不另嫁他人尘颓。是的走触，沒錯，我被騙了疤苹，萊拉也被騙了互广。塔里克并沒有死，他在萊拉遭受了一切苦難后回來了。
我被騙了惫皱，卻不氣憤像樊。是的，我心甘情愿被騙旅敷。因為凶硅，這種欺騙，深深感動了我扫皱。
5.聽懂聲音的法則
“聽懂聲音的法則”：小說中的敘述聲音是作者發(fā)明的一個策略。
聲音就是意義捷绑。敘述者的聲音講述的內(nèi)容韩脑，方式，即便只是微小的一個聲音粹污，都會改變這個被講訴的故事段多。
福斯特也碰到過這樣兩種情況：有時候在書店里，打開一本書壮吩，讀上幾頁甚至一頁进苍，就能判斷這個敘述者不是你的菜；有時候鸭叙，你看了第一段觉啊，就完全被他的聲音所吸引，你愿意買下這本書沈贝。
6.壞角色法則
“壞角色法則”是這么說的：我們會追隨反面英雄的成就杠人，不過他們必須給我們反饋點什么。
好小說里面總有大壞蛋——反英雄宋下。他們罪行滔天嗡善，你不會想成為那樣的人。但這些大壞蛋往往會反饋給我們他的魅力学歧。正是這種魅力救贖了我們罩引。
從壞角色，可以引發(fā)我們的各種情感枝笨，甚至理性思考袁铐，讓我們不會被這些罪行玷污，我們不會成為犯下這些罪行的魔鬼伺帘。
我非常喜歡《福爾摩斯》中的莫里亞蒂昭躺，擅長高智商犯罪，他殘忍伪嫁，不顧人性命领炫，但他頭腦聰明，言語幽默张咳，總之帝洪，對我來說似舵，極具魅力。
7.章節(jié)和詩節(jié)的法則
“章節(jié)和詩節(jié)的法則”：章節(jié)作為特定小說的有意義的片斷葱峡，只遵循自己的規(guī)則砚哗。
福斯特提出，只有讀者能決定砰奕，一個章節(jié)在這篇小說中的語境是否合理蛛芥。
我們翻開目錄通常會看看章節(jié)名，瞧瞧這個章節(jié)的小故事军援，畢竟大多數(shù)小說中一個章節(jié)會解決一件事情仅淑。并且，章節(jié)可以給讀者休息以及思考胸哥，便于下次閱讀涯竟。讀者按照章節(jié)去閱讀，或者按照興趣空厌，跳過章節(jié)閱讀庐船。
而漂亮的章節(jié)名更能吸引讀者，《漫長的婚約》的章節(jié)名足夠吸引讀者閱讀嘲更，如“五月美人街區(qū)的戀人”筐钟，“世界盡頭的向日葵”。
8.關(guān)于普遍的特殊性法則
“關(guān)于普遍的特殊性法則”：你無法書寫所有地方赋朦，書寫所有人盗棵，你只能書寫一個人，或一個地方北发。
我們通過小說中的一個人來領(lǐng)會一些東西纹因，從而不同程度得反映出某種普遍——關(guān)于人類行為更為普遍的內(nèi)涵：對正義的渴望、對被愛的需要琳拨，或正當(dāng)?shù)呐e止瞭恰。
9.關(guān)于人和事的法則
“關(guān)于人和事的法則”：人物不僅通過其言行來展現(xiàn)，也通過圍繞著他們的事物來展現(xiàn)狱庇。
我們抓住這個人物周圍的事物意象惊畏，我們不太確定這個意象的寓意，但讀者能從中窺見人物的性格特點密任。
但是颜启，敘述者對這些事物并未賦予意義，它掩藏在事物后面浪讳，并且每個人找到的不一定是相同的缰盏。
10.敘事措辭法則
“敘事措辭法則”：你們可以通過他們的用詞了解他們。
小說中需要有人物，那么他們就會說話口猜，他們的用詞展現(xiàn)了他們负溪，我們想了解的他們。從他們說話的用詞济炎，你可以了解這個個樂觀川抡、活潑或者多愁善感，內(nèi)斂须尚。你自己可以去體會的東西崖堤，總比作者直接說出來的好。
11.小說家的風(fēng)格法則
“小說家的風(fēng)格法則”就是：句子的長度和結(jié)構(gòu)不存在規(guī)則耐床，是小說限定了出現(xiàn)于其中的句子倘感。
小說家善于寫意義豐富的句子，這些句子表面上說的很少咙咽，但卻像一座冰山，下面隱藏了很多很多東西淤年。
福斯特還告訴作家：只管寫下去钧敞。干實事，不要華而不實或者炫耀賣弄麸粮。
12.意識流敘事法則
“意識流敘事法則”：對意識的所有表達(dá)都是任意的溉苛，是虛構(gòu)的。
小說家在小說中強加了一個意識弄诲，用這個意識去推進(jìn)情節(jié)愚战，安排人物出場等等，我們不能忽略齐遵，即使我們已經(jīng)入局寂玲。
并且，小說中人物是有頭腦的梗摇，雖然不是有血有肉的那種拓哟，但也因此具有意識，我們無法深入了解伶授，像個謎一樣断序。
13.角色清晰法則
“角色清晰法則”：要理解角色，你必須去了解他們最深的欲望糜烹。
我們在一本找不到太多直接描寫人物外貌的文字违诗，我們不知道他們長什么樣，我們也不需要知道他們長什么樣疮蹦。
我們要去尋找的诸迟，要去知道的，是他們想要什么。
有欲望的存在亮蒋，人物才能被驅(qū)動扣典。我們需要找到這個欲望，因為他做的一切事情都是圍繞這個欲望展開慎玖。
14.擁擠書桌法則
“擁擠書桌法則”：當(dāng)一個小說家坐下來開始寫一部小說時贮尖，還有上千個其他作家與他共處一室。
我們有時候會讀到情節(jié)相似的小說趁怔，卻不是出于同一本小說同一個作者湿硝，其實我們不需要當(dāng)一個苛刻的讀者，作家也可以有相似的經(jīng)歷和看法润努，不是嗎关斜？
15.小說悖論法則
“小說悖論法則”：小說出自強烈的個人癡迷，但作者隨后一定要敞開這一癡迷铺浇，讓讀者讀到痢畜。
傾向于教作家如何寫小說。福斯特用了一個很貼切的比喻：你能使用舊材料鳍侣，但舊瓶得裝新酒丁稀。
我們知道它是假的，但是我們不會說這個小說是假的倚聚，因為我們會當(dāng)真线衫。
16.宇宙關(guān)聯(lián)法則
“宇宙關(guān)聯(lián)法則”：每部小說都是從其他小說中生長出來的。
這點和擁擠書桌法則有點類似惑折，作者會受到其他作家的作品的影響授账，而我們讀者也會被影響。
我們閱讀時要去傾聽這些關(guān)聯(lián)的回聲惨驶，并且嘗試抓住些什么白热。
17.我們和他們法則
“我們和他們法則”：讀者可以選擇他們認(rèn)同角色的程度。
我們走進(jìn)一本小說的世界粗卜，不一定要喜歡某個人物或者成為他們棘捣，我們只需要遵循自己的心，去體驗休建，或者離開乍恐。
福斯特也說了，在閱讀中测砂，我們既能被熟悉的事物吸引茵烈，也能夠被陌生的東西俘獲。
18.小說思想法則
"小說思想法則“：如果小說本身很糟糕砌些，它的哲思再好也沒用呜投。
我們從故事中體會從中的思想加匈，而對僅僅富含哲思的小說，我們通常不愿意去投入仑荐，選擇一本哲學(xué)書可能會更好呢雕拼？
19.敘述一致性法則
“敘述一致性法則”：組織一部小說的最佳方式，就是讓這部作品合情合理的那種方式粘招。
20.關(guān)門法則
“關(guān)門法則”：小說結(jié)尾的了結(jié)程度啥寇，與小說家想愉悅讀者的熱切程度有關(guān)。
讀到結(jié)語洒扎，我們還是不清楚為什么就這樣結(jié)束了辑甜。這是我讀自己喜歡的小說的通常感受，因為它讓我看見了無限的可能性袍冷。
是的磷醋，我被愉悅了。
21.現(xiàn)在和過去法則
“現(xiàn)在和過去法則”：每部小說都是場激烈的表演胡诗，是與它自己時代的歷史社會力量的角力邓线。
我們需要了解作者寫小說的當(dāng)代和小說歷史背景才能真正讀懂這部小說。
22.完全閱讀法則
“完全閱讀法則”：擁有你讀的小說煌恢。
不是去書店買一本小說骇陈，而是在心理和智力方面占有這部小說。這也是我們閱讀小說最終極的目的——獲得症虑。
以上便是福斯特在《如何閱讀一本小說》中提出了的21個法則。別擔(dān)心归薛，不是純粹的理論谍憔。福斯特在書中用了大量小說的段落，情節(jié)主籍，人物來闡述到底該如何閱讀小說习贫，避開了就著法則泛泛而談的乏味。因此千元，《如何閱讀一本小說》同時也是一本巨大的閱讀書目苫昌。
閱讀一本小說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是讀一篇故事幸海，看一段人生祟身，想要真正讀懂一本小說，還需要很多很多次的共鳴和實踐物独。
我們要避免讀了一部小說后只是知道了一個故事的情況袜硫。我們要學(xué)到些什么，如果學(xué)不到挡篓，那么就體會婉陷，感悟帚称，至少還有共鳴不是嗎。
知道如何讀秽澳，才能讀懂
