紫砂壺各部位鑒賞常用術語
《一》乃摹、種類：
紫砂茗壺經(jīng)歷幾代藝人傳習形成規(guī)范的制作法則，從形態(tài)結構上基本可分成三大類蜂嗽。 （1）光素器：即方壺抛虏、圓壺 （2）筋文器：即以線縱向博其，橫向，旋轉分割的壺 （3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺迂猴，相互組合貫通慕淡， 并作為壺的主體。 從制作結構上亦可分：主體和附件沸毁。 （1）主體：即壺身峰髓、壺口傻寂、壺底、壺足儿普、壺蓋崎逃、 壺鈕（的子）。 （2）附件：嘴（流）眉孩、把等个绍。 主體和附件包含著相互間的配置關系，比例關系浪汪，外輪廓轉折關系巴柿，鑲接手法的明暗緩沖過渡關系，實體與空間所形成的對比關系死遭，舒適實用和藝術欣賞的關系广恢。 紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛呀潭，其關鍵在附件與主體的配置钉迷，壺口、壺蓋的配置钠署，壺嘴（流）的形制式樣糠聪、底足結構的處理，壺鈕（的子）的大小比例谐鼎，壺把端握舒適程度等舰蟆。因此，合理的結構狸棍，完美無缺的藝術效果身害，才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭草戈。
《二》塌鸯、各部位的名稱：
一、壺鈕：亦稱（的子）唐片，為揭取壺蓋而設置界赔。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用牵触，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位咐低。常見有球形鈕揽思、珠鈕、橋梁鈕见擦、瓜柄形鈕钉汗、樹樁形鈕羹令、動物肖形鈕 。（1） 球形鈕：圓壺中最常用的鈕损痰，呈珠形福侈、扁笠、柱形卢未，往往取壺身縮小或倒置造型肪凛，制作中采用“捻摘子”工序，搓辽社、轉伟墙、壓擠而成，簡潔快捷滴铅。 （2）橋形鈕：形似拱橋戳葵，有圓柱狀、方條狀汉匙、筋文如意狀等拱烁。作環(huán)形設單環(huán)、雙環(huán)噩翠，亦稱“串蓋”戏自。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋绎秒。 （3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式浦妄，如南瓜柄、西瓜柄见芹、葫蘆旁附枝葉剂娄、造形生潑。 （4）動物肖形鈕：源于印鈕玄呛。有獅阅懦、虎、龍徘铝、魚等耳胎，有寫實、抽象變形惕它、仿古手法并舉怕午，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。 （5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成淹魄，如梅樁郁惜、竹根、葡萄等甲锡。 （6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展兆蕉，打破傳統(tǒng)程式羽戒，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的虎韵。
二易稠、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一包蓝，它與壺體連接驶社，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限养晋，胥出自然的稱“暗接”衬吆。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線绳泉，側線貫通逊抡，形成舒展流暢的造型特色。 （1）壺嘴：稱之為“流”零酪，為注茗而設置冒嫡。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花四苇，直瀉杯底無聲響孝凌，這與壺嘴壁薄、光滑月腋、壺體孔眼蟀架、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系榆骚。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴片拍、二彎嘴、三彎嘴妓肢、直嘴和流捌省。 一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”碉钠，一般為暗接處理纲缓。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢喊废，明接和暗接處理均可祝高。 三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多污筷，明接處理較常見褂策。 直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有斤寂。 流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器揪惦、咖啡具的造型上遍搞。 上述一彎嘴、二彎嘴器腋、三彎嘴式僅指其基本形溪猿，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一纫塌。 （2）壺體孔眼：明代多為獨孔诊县，清代中后期為多孔，有三孔措左，七孔依痊，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔怎披，其孔要求排列整齊胸嘁，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設置凉逛。
三性宏、壺把（柄）：為便于握持而設置．源于古青銅器爵杯的弧形把．源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱＂柄＂．壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱状飞、均勢．具體可分端把毫胜、橫把、提梁三大類． （１）端把：亦稱＂圈把＂诬辈，其使用方便酵使，變化豐富．把、口自晰、嘴三點呈水平凝化、對稱．垂直形式安置，具端莊酬荞、安定的效果． （２）橫把：源于沙鍋之柄搓劫，以圓筒形壺居多． （３）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外混巧，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜枪向，有硬提梁、軟提梁兩種咧党，光素器秘蛔、花塑器都有，變化豐富．
四、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點深员，蓋與壺體能一起燒制负蠕，以達到成品壺蓋直緊、通轉倦畅、仿塵遮糖、保溫的要求和作用．主要形式有壓蓋、嵌蓋叠赐、截蓋三種． （1）壓蓋：亦稱“完蓋”欲账。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種芭概，均與壺口相呼應赛不。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”罢洲，壺口泥片稱“坨子”踢故，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街奏路，潤合貼切畴椰、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”鸽粉，以適應功能和視覺的要求斜脂。 （2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體触机。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分帚戳，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品儡首。平嵌蓋口與壺口呈同一平面片任，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致蔬胯，僅有“紙对供、發(fā)之隙”，有圓形氛濒、方形产场、異形、樹樁形等舞竿。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀京景，形制規(guī)整∑保口部以裝飾線處理确徙，有直口醒串、瓢口、雌雄片口等結構鄙皇，與平嵌蓋手法相似芜赌，以嚴密、精縫育苟、通轉為上较鼓。 （3）截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名违柏。其特點是簡潔、流暢香椎、明快漱竖、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適畜伐，而且外輪廓線互相吻接馍惹，絲嚴合縫，故技術要求較高玛界。有截蓋万矾、克截蓋、嵌截蓋之分慎框。
五良狈、壺底：壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理笨枯，直接影響造型視覺的美觀．壺底大致可分為一捺底薪丁、加底(足圈)、釘足三種.粘接制作方式有明接馅精、暗接兩種.直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾樸的造型宜用暗接處理. (1)一捺底:紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧. (2)加底:在壺身成型時加一道足圈,并用脂泥復合嵌接,亦稱“挖足”.加底严嗜、腳圈應視主體造型而設置,用復子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等. (3)釘足:它源于銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩(wěn)而不滯,透出靈氣.型制大小,釘腳高、矮洲敢、粗漫玄、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào),圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實踐使用而言,釘足不宜太高.
