中央美術(shù)學(xué)院教授挖帘、博士生導(dǎo)師邱振中，在《這就是我想要的書法》一文中寫道：
我們已經(jīng)有偉大的王羲之恋技、顏真卿拇舀，難道一個(gè)青年人，寫一輩子字……最后就做成一個(gè)這樣的東西蜻底，你不覺(jué)得這一生不值嗎骄崩？即使你寫得像王羲之，能當(dāng)教授薄辅、權(quán)威要拂，對(duì)這個(gè)領(lǐng)域有什么意義呢？
邱教授的觀點(diǎn)——不做別人站楚，要做自己——這也是所有書法家追求的脱惰。
問(wèn)題是，當(dāng)今不缺王羲之的窿春，缺的是像王羲之的拉一。
書法應(yīng)該先要寫到像采盒，才能談不像，而非放棄共性的像舅踪，一味追求個(gè)性的不像纽甘，不是嗎良蛮？
01王羲之的像與不像
王羲之學(xué)書初從衛(wèi)夫人抽碌，而后游歷江北，見(jiàn)李斯决瞳、蔡邕货徙、鐘繇等人的碑刻書法，隨轉(zhuǎn)而學(xué)之皮胡，這點(diǎn)在他的《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》中說(shuō)得很清楚痴颊。
在學(xué)習(xí)鐘繇書法上，王羲之下過(guò)很大的功夫屡贺，可以說(shuō)已經(jīng)寫到以假亂真的地步蠢棱。
他所臨寫的《墓田丙舍帖》，由于與鐘繇的其他字帖太過(guò)相似甩栈，一直以來(lái)都被認(rèn)為是鐘繇的原作泻仙。
后來(lái)他所寫的《黃庭經(jīng)》《孝女曹娥碑》《畫像贊》等楷書與鐘繇有別，但在其中仍能看到鐘繇的影子量没。
我的小楷主要學(xué)習(xí)鐘繇和王羲之玉转，對(duì)此深有體會(huì)。
在臨寫《曹娥碑》的時(shí)候殴蹄，我發(fā)現(xiàn)不管是結(jié)字還是用筆究抓，都與鐘繇《昨疏還示帖》有相同的地方。
02文徵明的像與不像
明代文征明的書法袭灯，無(wú)論是行書還是楷書刺下，都有著自己的獨(dú)特風(fēng)格。
但是他在學(xué)習(xí)前人書法方面稽荧，也是先學(xué)到像怠李。
以他的大字行書為例，橫豎大開大合蛤克，所有筆畫從一點(diǎn)往外極力伸展捺癞，一看就知道取法黃庭堅(jiān)。
而最令人稱奇的是构挤，他為蘇軾補(bǔ)寫的《赤壁賦卷》髓介。
明代時(shí)蘇軾的原作《赤壁賦卷》前一段已經(jīng)損壞，文征明按照蘇軾書法的特點(diǎn)把損壞的補(bǔ)寫了上去筋现，而且外人還看不出來(lái)唐础。
假設(shè)讓今天的書法家去補(bǔ)寫箱歧，能達(dá)到前后一致的效果嗎？難一膨。
我們能見(jiàn)到的文征明的作品呀邢，大都是他個(gè)人的風(fēng)格，是不像后的成果豹绪。
03啟功的像與不像
啟功先生起初學(xué)習(xí)智永《千字文》价淌，從他早期的畫作題跋上可以看出，而后涉獵諸家瞒津，終成一代宗師蝉衣。
但不管是學(xué)習(xí)智永，還是學(xué)習(xí)其他書法家巷蚪，他都能寫到像病毡。
比如，柳公權(quán)《玄秘塔》屁柏、王羲之《十七帖》啦膜、懷素《苦筍貼》等。
而后淌喻，他又根據(jù)自己的理解重新臨寫僧家，一點(diǎn)一點(diǎn)的變化，才有了后來(lái)廣受歡迎的風(fēng)格似嗤。
寫到像已經(jīng)不容易了啸臀，而從像再寫到不像，更不容易烁落。
啟功先生寫字幾乎筆筆中鋒乘粒，所以筆畫顯得干凈挺拔，我以為這是受柳公權(quán)楷書的影響伤塌。
也就是說(shuō)灯萍，縱是啟功先生的字風(fēng)格獨(dú)特，但字里行間仍有古人的東西每聪。
以上三個(gè)例子足以說(shuō)明旦棉，書法家在形成自己的風(fēng)格之前锅论，先寫到像古人邑退，之后才不像的。
因?yàn)橄袷歉椿幌枪残酝荆幌袷切乱庹嫱停莻€(gè)性。
如果開始都不像穷娱，那豈不成了無(wú)源之水無(wú)本之木绑蔫，又何談新意與個(gè)性呢运沦？
所以，不是你寫得像王羲之沒(méi)用配深，而是你根本還沒(méi)有寫到像携添。
