? ? ?A說，我準(zhǔn)備要?dú)⒌粢话偃f人和一個(gè)鞋匠是鬼。B問，為什么要?dú)⒌粢粋€(gè)鞋匠紫新？A均蜜，我就知道沒有人關(guān)心那一百萬人的死活。
? ? 這是一個(gè)關(guān)于什么是“什么是故事”絕佳的說明芒率，故事不僅僅是指殺一百萬人和一個(gè)鞋匠的行為囤耳，而更是關(guān)于這些行為背后的心態(tài)一系列變化的過程。所有的事件和情節(jié)敲董，只有觸動了主人公的內(nèi)心紫皇，才是有“意義”。這個(gè)關(guān)于寫故事的教條腋寨，跟我們的生存狀態(tài)有太相似的部分了。假設(shè)我要從A地出發(fā)去B地開會化焕，那么我的問題就是如何迅速而安全的抵達(dá)會場萄窜。那么在這個(gè)過程中，所有跟我這個(gè)問題有關(guān)的事件才會得到我的關(guān)注撒桨，天下雨了查刻；這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是不是交通高峰期；用什么方式過去等等凤类，至于路邊有多少飯店穗泵，幾棟大廈，一群人圍觀我?guī)缀跻暥灰娒瞻獭３送庠诘氖录妥兓柩樱彝瑫r(shí)還要解決心理問題，我希望低成本夷磕，不開車過去不要被人看不起等諸如此類的心理活動履肃。所以，就是這樣一個(gè)簡單的A-B的行程中坐桩，客觀世界中會發(fā)生若干事件尺棋，而我的主觀世界里，只有對我有“意義”的才展現(xiàn)绵跷。我寫作與我生活都要對素材進(jìn)行自覺不自覺的選擇膘螟，所以寫作跟現(xiàn)實(shí)真有本質(zhì)的區(qū)別嗎成福？似乎是一回事。如果一篇故事里塞滿了很多對主人公的問題沒有意義的事件荆残，那么讀者看完之后會像真正經(jīng)歷了事件的主人公一樣疲累不堪闷叉，會覺得這樣的故事實(shí)在無趣至極〖挂酰或者說握侧，讀者失去焦點(diǎn)。我們在現(xiàn)實(shí)生活中也不尋找意義的話嘿期，也會失去人生的焦點(diǎn)——到底該往何處去品擎。
? ? “出于本能，我們需要尋求一切事物的意義”备徐，失去焦點(diǎn)萄传，則無法估量任何事情的意義∶刍回到文章開頭的故事里秀菱，在B的無意識里，他替A腦補(bǔ)了殺一百萬人的原因蹭睡⊙芰猓或者說他可以想象出A這么做的動機(jī)。然而為什么要?dú)⒁粋€(gè)鞋匠肩豁？無從揣摩脊串。假如A是個(gè)作家，那么他完全可以把他故事的主題放到殺一個(gè)鞋匠的事件中來清钥。幾乎所有的人在無意識中都對為什么殺一個(gè)鞋匠報(bào)有極大興趣琼锋，“一個(gè)精心設(shè)計(jì)的故事就會以認(rèn)知無意識作為突破口”。對群體熟視無睹祟昭，更容易關(guān)注個(gè)體缕坎，這就是人的一種無意識。所以好故事多關(guān)注個(gè)體的問題篡悟，挖掘個(gè)體的內(nèi)心谜叹，對人性的挖掘，越具體越有力量恰力。我們現(xiàn)在對很多大而光明的詞沒有任何觸動叉谜，比如愛、寬恕踩萎、智慧停局、誠實(shí)等等，這些其實(shí)是一些很空泛的詞語，只有設(shè)置具體而合理的場景董栽，讓人物去展示码倦，去沖突，去嚎叫锭碳、痛哭袁稽、嬉笑，這些詞語才具有情感和道義的分量擒抛，而正是這些分量形成了作品的感染力推汽。沒有情感的認(rèn)同，是打動不了讀者的歧沪，更影響不了讀者的行為歹撒。
? ? 所以好故事必須要走進(jìn)人物內(nèi)心，走進(jìn)人物內(nèi)心最好的方法就是用第一人稱角度寫作诊胞，第一人稱寫作就是雪師在第一堂寫作課上就開始傳授的方法暖夭。
