當(dāng)我國歷史進入東漢末期時痘煤，那時書法的發(fā)展歷史已經(jīng)正式步入第一個繁榮的時期。在這一時代中猿规，出現(xiàn)了諸多著名的書法家衷快，除了崔瑗、師宜官等人之外姨俩，最受推崇的書法家還有一個名叫梁鵠的人蘸拔。據(jù)說，梁鵠的書法造詣也達(dá)到了非常高的水平环葵。
梁鵠在少年時期便是一個非常喜歡讀書调窍、寫字之人，尤其對書法有著特別的喜好张遭。對了邓萨，在書法方面取得成就，梁鵠便拜在書法家?guī)熞斯俚拈T下，跟隨師宜官學(xué)習(xí)八分書體缔恳。由于師宜官是一個對酒有特殊愛好的書法家宝剖，而且在每一次喝酒之后，他都會揮毫潑墨歉甚，開始無拘無束万细、狂放不羈地書寫，尤其喜歡在墻壁或者字版上書寫纸泄。這便讓梁鵠有了更多的學(xué)習(xí)機會赖钞，每次他都不會放過，師宜官的酒后之作刃滓。為了更好地跟隨師宜官學(xué)習(xí)書法仁烹，梁鵠一旦聽說師宜官要喝酒，他都會事先為其準(zhǔn)備好字版咧虎。酒后師宜官在字版上書寫一番后卓缰，梁鵠便會對其酒后之作進行認(rèn)真、細(xì)致的研究砰诵。
經(jīng)過堅持不懈的刻苦學(xué)習(xí)征唬，梁鵠掌握了師宜官的書寫技法，因而他的書法技巧也得到了快速的提升茁彭。在他的書法筆記中总寒，多了更多的干脆和利落，方正之間又不斷發(fā)生各種各樣的變化理肺，骨氣極為凝重摄闸，擁有豐足的筋力、雄健的筆勢妹萨，凌厲之間又夾雜著樸厚年枕，這些無一不是八分書體的精髓所在。
正如一部名叫《四體書勢》的書中所說乎完，梁鵠在書法上的成就以書寫八分體得以成形熏兄，但他繼往開來，不斷創(chuàng)新树姨，成為當(dāng)時書法領(lǐng)域的大家摩桶。
一直以來，各個時代的書法家都對梁鵠的八分書體方面所取得的卓越成就極為贊譽:在《書品論》中帽揪，梁鵠的八分書體被稱之為更上品硝清；在唐朝人李嗣真所編著的《后書品》中同樣將梁鵠的書法作品稱之為上中品；在韋續(xù)所編著的《墨藪·九品書》中转晰，梁鵠書法作品被奉為上上品……人們給予梁鵠書法的贊譽是極高的芦拿。
在梁鵠的書法作品中砾肺，無論是《孔羨碑》，還是《受禪表》防嗡，字跡都可謂是人世間的書法珍品，尤其是出自于梁鵠之手的《大魏天人》刻石侠坎，更是一塊兒震驚世界的書法藝術(shù)珍品蚁趁。
通過研究梁鵠的真跡--《大魏天人》刻石，我們可以看出实胸，梁鵠在筆法運用方面可謂用筆斬截他嫡，十分的干脆利落。梁鵠的書法無論橫豎筆畫庐完，往往在起止過接之處大都運用方折钢属，也有少數(shù)會出現(xiàn)絞轉(zhuǎn)，在下筆之處便可以看到其書法方勁门躯，到了中間之處又變得遒緩淆党，收筆之處又是那么的鋒雄峻勢。不僅如此讶凉，梁鵠在書寫時染乌，其筆畫雙肩的折角之處則是毅正方字體可謂方圓之筆融會貫通，而方筆又超出了所用到的圓筆懂讯，透過字體可以看到凌厲中又夾雜著樸厚荷憋，一方一正間又是那么的富有變化。
我們還可以通過《大魏天人》這塊石刻中的字體布局看出褐望，梁鵠當(dāng)時在書寫時勒庄，可謂獨具匠心，書寫前進行了十分精密的藝術(shù)構(gòu)思瘫里，從而使得這塊石刻通篇的布局峻整渾穆实蔽，看上去是那么的雄逸絕倫。
正是因為梁鵠在書法道路上無止境的追求减宣，再加之其對書法藝術(shù)的真心相待盐须，才鑄就一代著名書法大家的傳奇，更為世人留下了留傳不朽的曠世作品漆腌。
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