藝術(shù)
心語
徐衛(wèi)國的每幅作品所必需的筆墨元素都是齊備的，有線有面吉执，有點(diǎn)有皴疯淫，有擦有染，有濃有淡戳玫，有燥有潤熙掺，有疏有密，有虛有實(shí)咕宿，尤其是西法的光影币绩、明暗、透視等了無痕跡地融進(jìn)他的筆墨之中荠列，使畫面密而不塞类浪、繁而不雜，層次有序肌似，直呈大自然的本原世界费就，增強(qiáng)了畫面的空間感、立體感川队、質(zhì)量感力细。
徐衛(wèi)國老師簡歷
徐衛(wèi)國睬澡，1970年出生，畢業(yè)于中國人民大學(xué)眠蚂。
現(xiàn)為北京畫院專職畫家煞聪、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師逝慧、國家中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程參與者昔脯。
師從程振國、張復(fù)興先生笛臣。參加中國美協(xié)主辦的全國性美展獲獎(jiǎng)云稚、入選共十多次。
大畫創(chuàng)作（部分）：
2017年為京西賓館創(chuàng)作《黃山攬翠圖》（6.1米*1.6米）
2016年參與國家中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程沈堡，參與創(chuàng)作《長城秋韻》（5.7米*4.7米）
2016年為香港特派員公署官邸静陈、中國駐巴厘島總領(lǐng)館創(chuàng)作大幅山水《高原新綠》、《黃山煙云》
2015年為浙江企業(yè)創(chuàng)作《峽江秋色圖》（4米*3.5米）
2014年11月為中國書畫藝術(shù)研究院（安徽）創(chuàng)作《江山攬勝圖》 （7米*2.1米）诞丽、《煙江疊翠圖》（14米*1.45米）
2013年8月創(chuàng)作《溪口攬勝》（5米*4.4米）鲸拥，布置于寧波保利大劇院貴賓廳
立象盡意，創(chuàng)寫皇天后土之大美
——徐衛(wèi)國的山水畫
文/賈德江
中國山水畫是意象之藝術(shù)僧免。所謂“象”指畫中所表現(xiàn)的景象刑赶、境象，有“象由境生”之說猬膨，包括山石樹木角撞、云泉建筑等山水構(gòu)件的造型、丘壑布置勃痴、構(gòu)圖經(jīng)營以及設(shè)色等等谒所；“象”是原發(fā)的直接針對自然景觀的審美，多源自于游歷沛申、體驗(yàn)劣领、寫生與理想，體現(xiàn)山水“可行铁材、可望尖淘、可游、可居”的藝術(shù)魅力著觉。所謂“意”總是要寓于客體物象之中村生，有“意出象外”之論，即把人對自然美的直觀欣賞上升為精神的釋放饼丘、寄托或投射趁桃，因此可以“暢游”、“攝情”、“奪人”卫病，大大提高了山水畫審美的層次和價(jià)值油啤。“意”除了和“象”一樣源自自然美的體驗(yàn)和感悟之外蟀苛，還更多地源自心境意緒益咬，需要靈感乍現(xiàn)，所以古人論畫還有“意從心出”一說帜平。即指“象”經(jīng)過畫家“意”的心性改造幽告，自出禪機(jī)，變成藝術(shù)家個(gè)性鮮明之“象”裆甩；畫從于心评腺，為心所統(tǒng)轄，心物相契淑掌，意象統(tǒng)一，立象以盡意蝶念，達(dá)到妙不可言之境界抛腕。這是一幅優(yōu)秀作品的標(biāo)記，也是所有成功的山水大家的踐行之道媒殉。
從上述理論出發(fā)担敌，觀青年畫家徐衛(wèi)國的山水便直覺地感受到，他正是潛心于中國山水畫立象盡意的實(shí)踐者和探索者廷蓉。他的“象”是通過描繪黃土高原的北方山水邁開了突破性的一步全封，別開了一種地域性的山水新畫風(fēng)。黃土高原的魅力使他著迷桃犬，好像鬼使神差地使他一次次走進(jìn)黃土高原而不知疲倦刹悴。面對黃土高原的窮天極地，客觀世界無不具有精神生命的閃動是他實(shí)境的感受攒暇。禿禿的塬頂土匀、橫斷的立土、盤亙的山路形用、坎坷的溝壑就轧、矮小的植被、隱露的窯洞田度、稀疏的林木妒御，使他驚奇地發(fā)現(xiàn)，這片被世人視為荒寒和苦難的土地并不缺少美镇饺。它們奇異的交錯(cuò)與組合乎莉，它們身上的隆起與塌陷，呈現(xiàn)出的粗獷與質(zhì)樸、孤野與蒼茫梦鉴，是那樣的深沉和厚重李茫，是那樣的永恒與崇高，無不顯現(xiàn)出原生態(tài)的野樸與靈性肥橙，具有突出的精神品格和個(gè)性魄宏，更具有強(qiáng)大的內(nèi)在張力和深邃的文化底蘊(yùn)。他的“意”存筏，滲透在黃土高原的高坡宠互、溝壑、禿塬椭坚、山路予跌、窯洞、疏林的“立象”之中善茎，以靜謐而蒼茫的境界券册，向著空間的深處和歷史的久遠(yuǎn)拓展，引導(dǎo)你走進(jìn)皇天后土的想象與哲學(xué)的思考垂涯，突現(xiàn)的是中華民族生生不息的那種堅(jiān)忍烁焙、頑強(qiáng)、寬厚的精神品格耕赘。畫家把他對黃土地的摯愛之情融于筆墨之中骄蝇，化為作品的靈魂，把高原的性情操骡、宇宙的精神與自己主觀世界账阻、人格氣度通過筆墨融為一體又活，讓服務(wù)于結(jié)構(gòu)造型的筆墨語言深化為個(gè)性化和精神性的載體薄榛，由此而生成的沉雄萎攒、大氣、厚重跨细、凝練鹦倚、蒼涼、神奇的畫風(fēng)冀惭，是以平實(shí)和樸素為特點(diǎn)震叙，是建立在黃土高原這一特定的地域化審美語境中的。
莊子云：“樸素而天下莫能與之爭美散休∶铰ィ”故樸素是一種大美，是一種不表現(xiàn)之美戚丸、不張揚(yáng)之美划址，不騖外在之華美扔嵌，是一種含而不露、出乎本質(zhì)天性之美夺颤。徐衛(wèi)國正是以這種“樸素”的大美痢缎，訴說著黃土塬上一道道溝一道道坎的平凡和滄桑，訴說著內(nèi)心的激情與感動世澜。他畫《古塬厚土》目極八荒的博大独旷，他畫《綠塬人家》春意盎然的生機(jī)，他畫《生生不息垅上春》歲月待發(fā)的氣象寥裂，他畫《雪塬初晴》冰凝大地的復(fù)蘇嵌洼，他畫《秋氣嶙峋》積健為雄的質(zhì)樸……寫不完黃土高原的奇觀，畫不盡黃土高原的壯景封恰，徐衛(wèi)國許多在全國美展中榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)的作品麻养，無不得助于黃土高原這片荒涼與繁茂、貧窮與富庶诺舔、神奇與樸拙共存的土地鳖昌。正是由于這塊皇天后土的獨(dú)特內(nèi)涵和慷慨賜予，引領(lǐng)徐衛(wèi)國形成了“致廣大低飒，盡精微”的筆調(diào)遗遵，標(biāo)識出屬于自己的山水創(chuàng)造。
徐衛(wèi)國山水的筆調(diào)可稱為“密體”寫實(shí)山水逸嘀，與寫意的“疏體”山水相較，呈現(xiàn)出精工細(xì)膩的審美面貌允粤。徐衛(wèi)國所以選擇“密體”一路走來崭倘，一是源于心儀已久的北派山水創(chuàng)始人荊、關(guān)及范寬类垫、李成的筆法司光；二是他所面對的北方山水給他的真切感受；三是他不尚浮華悉患、力求篤實(shí)的性格所致残家，使他逐漸培養(yǎng)成扎實(shí)、穩(wěn)健的畫風(fēng)售躁。他告訴我坞淮，當(dāng)他一次次走進(jìn)黃土高原，一次次打動他的是那群巒綿延陪捷、萬壑奔涌的氣勢回窘，是那山石體面的奇異交錯(cuò)與組合，是那春來一片新綠市袖、夏日一片草莽啡直、秋天一片寒涼、冬季一片雪塬的景色，他無法“逸筆草草”酒觅、“粗服亂頭”而“野戰(zhàn)無序”撮执，他覺得只有實(shí)實(shí)在在地描繪，在寫實(shí)中參酌寫意方能妙得對象的神韻氣質(zhì)舷丹，才能把自己的“意”通過“象”的依托表現(xiàn)出來抒钱。這是客觀自然的需要，是出自主觀情感的需要掂榔。
在他的山水畫中继效，以精勾細(xì)染、密皴細(xì)點(diǎn)為主要畫法装获，尤以強(qiáng)調(diào)書法筆意而又勁健有力的線條為骨瑞信，使他的作品抱骨藏筋而別立宇宙，與當(dāng)前“黃賓虹熱”穴豫、“李可染熱”的大同小異的流行畫風(fēng)拉開了距離凡简，呈現(xiàn)了一己家數(shù)。其中堂奧是密里有情精肃，密里有韻秤涩，密里點(diǎn)線交織，密里氣象崢嶸司抱。他的每幅作品所必需的筆墨元素都是齊備的筐眷，有線有面，有點(diǎn)有皴习柠，有擦有染匀谣，有濃有淡，有燥有潤资溃，有疏有密武翎，有虛有實(shí)，尤其是西法的光影溶锭、明暗宝恶、透視等了無痕跡地融進(jìn)他的筆墨之中，使畫面密而不塞趴捅、繁而不雜垫毙，層次有序，直呈大自然的本原世界拱绑，增強(qiáng)了畫面的空間感露久、立體感、質(zhì)量感欺栗。他似乎不強(qiáng)調(diào)驚人之筆毫痕，也不特別強(qiáng)調(diào)逼人之勢征峦，卻注重整體的和諧和由此生發(fā)出來的一個(gè)自然天成的審美空間。其空間意味消请，無一不是人情栏笆、人格、人性的化身臊泰，不僅使傳統(tǒng)山水的筆墨語言在新的語境下煥出光彩蛉加，還富有情思，充溢著詩意缸逃。
讀徐衛(wèi)國的每幅作品针饥，我總不免驚詫其行筆之沉、之蒼需频、之雄丁眼，其運(yùn)墨之清、之潤昭殉、之厚苞七，其造境之真、之趣挪丢、之深蹂风。那遒勁有力的筆線，那節(jié)制有度的墨色乾蓬，那清逸淡雅的色彩惠啄，那流動的云煙匯聚成充滿生氣的山景，在互相對峙任内、糾纏礁阁、透疊、顧盼族奢、呼應(yīng)、銜接的氣象中復(fù)歸于平和丹鸿、雋永越走、含蓄，于荒率自然中透露出寧靜淡泊之勢靠欢，并不斷幻化出無數(shù)幽遠(yuǎn)靈妙廊敌、意趣盎然的藝術(shù)境界。
作為21世紀(jì)崛起的山水畫家门怪，徐衛(wèi)國涉足山水畫的時(shí)間并不長骡澈，他成熟的程度讓人吃驚。不知是他導(dǎo)師程振國掷空、張復(fù)興的指導(dǎo)有方肋殴，還是他的天賦過人囤锉、用功至深，抑或是兩者都有护锤。這里有傳承官地，也有創(chuàng)新，這里有真誠烙懦，也有才情驱入，更值得一提的是，他并不滿足已取得的成績氯析，對于山水畫的探索亏较，他又開始了新的征程。
看他的《峽江一路望春山》《江山如此多嬌》《水秀秋山圖》《江山攬勝圖》《春山勝景圖》《太行高秋》等橫幅大作又是另一番景象掩缓。他的“象”已從黃土高原的北方山水雪情，向更為廣闊的地域拓展，他的“意”也在為祖國山河立傳的宏大目標(biāo)中展示如畫江山的大景觀拾因、大氣魄旺罢，融進(jìn)時(shí)代的精神【罴牵看他的《秋山觀瀑圖》《泉居圖》《漁父圖》《秋水長亭外》《青崖漱泉圖》《窗含半壁泉》《夏山過雨圖》等作品扁达，畫家已由密體山水轉(zhuǎn)向?qū)κ梵w山水的追尋，多表現(xiàn)為南方山水蠢熄，多以“我以我法寫家山”跪解，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，豐富多變签孔，施墨濃淡相宜叉讥、渾厚華滋，無論是橫向展開還是豎幅立起的畫面饥追，筆墨之率意恣肆图仓、點(diǎn)畫之松活靈動，幾乎不在前人蹊徑之中但绕。雖筆墨放松救崔，卻自然內(nèi)美，余味回甘捏顺。
在藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的多元化的徐衛(wèi)國六孵，收獲了自己的果實(shí)。他以黃土高原為母題的山水畫作品幅骄，為他贏得了聲譽(yù)劫窒，不僅使他有資本加入中國美術(shù)家協(xié)會會員，也使他躋身于山水畫壇而名滿藝林拆座。但他不是“從一而終”的固步自封者主巍，他有更開闊的胸襟和遠(yuǎn)大理想冠息。好在他尚年輕，他有足夠的時(shí)間和精力去面對皇天后土的大美追求煤禽，去面對中國山水畫的當(dāng)代使命铐达。我以為，中國山水畫的前途就寄望于徐衛(wèi)國這一代人的身上檬果，寄望于他們的奮斗與拼搏之中瓮孙。
2013年9月1日于北京王府花園
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