良渚玉器鑒定的幾個(gè)方法
良渚古玉的仿制品理疙，至遲在宋代已經(jīng)出現(xiàn)旧乞，北京故宮博物院就藏有一件宋仿的神人獸面紋良渚式玉琮。明清以降，仿古之風(fēng)尤盛瓶您，但對(duì)于良渚玉器的年代認(rèn)識(shí)仍很模糊顺又，因而仿制品無(wú)論造型萧福、紋飾一屋，還是制作工藝，都缺乏新石器時(shí)代玉器的特征骑素，破綻明顯炫乓，不難甄別。
良渚古玉所用的質(zhì)料有多種献丑，其中最主要的是透閃石--陽(yáng)起石系列的軟玉末捣，另外還有螢石、葉臘石创橄、石髓箩做、綠松石等美石。軟玉系列的質(zhì)料妥畏，依其纖維結(jié)構(gòu)的差異邦邦，呈現(xiàn)出兩種不同的形態(tài)安吁，類似新疆和闐玉中“仔玉”與“山料”的差別。一類是未受沁為半透明的湖綠色受沁后為“雞骨白”的料圃酵，這種玉料當(dāng)時(shí)多用于制作琮柳畔、鉞馍管、三叉形飾郭赐、冠狀飾等玉器您有好的藏品，我有正規(guī)渠道确沸。不過(guò)前期對(duì)藏品是有要求的捌锭！不是什么藏品都可以送拍。尋求精品合作罗捎！更多拍品甄選咨詢：一五二观谦。四零一八。四七二二 徐女士桨菜。另一類為未受沁為不透明的暗綠色豁状，沁后五色斑駁，肉眼车沟茫可見(jiàn)絹云母狀交雜的纖維結(jié)構(gòu)泻红，這種玉料在良渚早期就已經(jīng)被采用，主要用于制作面積較大的玉璧霞掺，個(gè)別也制作成玉琮谊路，但制作的玉琮工藝粗率，從墓葬中出土位置看菩彬，其禮儀上的地位明顯遜于采用第一種玉料制作高節(jié)琮缠劝。到了良渚晚期，可能是由于第一種玉料匱乏骗灶，第二種玉料被普遍用于制作高節(jié)琮惨恭，但玉璧的料始終沒(méi)有變化。沒(méi)有較純凈的“雞骨白”是良渚玉璧質(zhì)料上最基本的特征耙旦，而仿者不明喉恋，筆者所見(jiàn)仿制的玉璧大多在質(zhì)料上存在破綻。
仿制品選用的原料主要是產(chǎn)于遼寧的俗稱岫巖玉的似玉礦物母廷，顏色有黃色轻黑、褐色、雜色琴昆、青綠色等氓鄙。黃色、褐色业舍、雜色的質(zhì)料硬度較低抖拦，不透明升酣，而青綠色的料硬度較高，接近摩氏６度态罪，半透明噩茄。
由于仿制品選用的質(zhì)料和良渚古玉選用的質(zhì)料相差甚大，所以光從質(zhì)料方面來(lái)看复颈，就有不少地方可供鑒定時(shí)參考绩聘。首先，是玉料硬度上的差別耗啦。良渚玉器所采用的軟玉硬度在摩氏６~6.5度凿菩，雖經(jīng)千年埋葬，或多或少受到了不同程度的沁蝕帜讲，但其表面除完全受沁成白色石膏狀剝裂的硬度較低外衅谷，其余部位經(jīng)陰干脫水后硬底基本維持在原有水平，一般的鋼質(zhì)刀具很難刻入似将。而仿制者雖對(duì)其表面進(jìn)行了做舊仿沁获黔，使其特征跟出土的古玉相近，但硬度這一玉料本身具有的特征在验，卻很難瞞天過(guò)海玷氏。
第二是玉器在透明度、光澤和顏色上的差別译红。透明是指玉石透過(guò)光的能力预茄。鑒別透明度，通常以２毫米為厚度標(biāo)準(zhǔn)侦厚，但我們鑒別良渚玉器時(shí)耻陕，厚度以玉器厚度或邊壁厚度為準(zhǔn)，通常是２毫米至10毫米間刨沦。光線也不是指自然光诗宣，而是借用臺(tái)燈或手電的聚光。光澤是指玉石表面反射光的強(qiáng)度想诅，我國(guó)傳統(tǒng)的玉石絕大多數(shù)是玻璃光澤召庞。關(guān)于良渚古玉的選料，我們前面已經(jīng)談及来破，其軟玉系列的玉器主要有兩類篮灼。一類未沁前可以上海福泉山９號(hào)墓出土的那件玉琮為代表，湖綠色徘禁，若迎臺(tái)燈光或貼外壁打亮手電诅诱，光線能完全透過(guò)。微沁而未完全失透的有反山12號(hào)墓出土的玉鉞送朱，瑤山２號(hào)墓出土的冠狀飾等娘荡，臺(tái)燈光或手電光能部分透過(guò)干旁。上述兩種狀況的仿制品，可能是選料和做舊都存在相當(dāng)難度的緣故炮沐，目前市場(chǎng)上較少見(jiàn)到争群。這種玉料在完全受沁的情況下，即成為古董界所稱的“雞骨白”大年。其實(shí)换薄，“雞骨白”是一種泛泛的稱謂，特指這種受沁失透的狀態(tài)鲜戒，實(shí)際上玉器呈現(xiàn)的色彩有黃白色专控、白色抹凳、青白色遏餐、淡黃色等多種，這種“雞骨白”的玉器都不能透光赢底。但玉是多種礦物的集合體失都，組成玉的各類礦物在同樣埋葬環(huán)境下受沁的過(guò)程和程度也并不完全一致，因而幸冻，在“雞骨白”玉器的表面粹庞，肉眼常可看到許多小如芝麻大至豆瓣的大小不一的晶點(diǎn)洽损。若用手電光貼在玉器邊沿部位的這種通常為紅褐色的晶點(diǎn)上庞溜，可看到透光。這是任何仿制品上都不能見(jiàn)到的現(xiàn)象碑定。另外流码，仿制品雖有采用硬度較大的半透明玉料制成的，經(jīng)做舊仿沁延刘，表面已呈雞骨白漫试，但并未深入骨里，所以在手電光照射之下碘赖，仍能透光驾荣。目前，瓶窯一帶仿制的良渚玉器仍以“雞骨白”為主普泡，但個(gè)別作坊已采用了硬度較大的玉料播掷，主要是來(lái)自遼寧岫巖和河南南陽(yáng)的綠色玉料，利用色澤相近撼班，硬度相近的質(zhì)料特點(diǎn)歧匈，成器后稍作染色仿沁，來(lái)仿制桐鄉(xiāng)权烧、海寧一帶出土的半綠半黃的半透玉器眯亦，市場(chǎng)銷路看好伤溉，仿制良渚玉器中第二種質(zhì)料的玉器在市場(chǎng)上不多見(jiàn)，這種沁前為不透光的暗綠色妻率，沁后五色斑駁的玉器乱顾，其玉料的獨(dú)特性，使仿制者很難仿得逼真宫静。
良渚古玉走净，特別是反山、瑤山孤里、匯觀山伏伯、橫山等地出土的玉器表面，常有薄薄一層致密的“面膜”捌袜，如同髹了一層透明的生漆说搅，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的玻璃光澤。這層“面膜”是制作拋光和幾千年出土埋受沁的結(jié)果虏等，也是任何仿制品不可能模仿出的特征弄唧。有些仿制品雖拋磨仔細(xì)，玻璃光強(qiáng)烈霍衫，但與真正良渚玉器的玻璃光澤相比候引，仍有較大的感官上的區(qū)別。仿品的玻璃光澤來(lái)自玉器表面敦跌，跟古玉發(fā)自骨里的強(qiáng)烈而柔和的光澤相比澄干，顯得浮躁和刺眼。
從質(zhì)料上鑒定良渚玉器還可使用比重液測(cè)定的方法柠傍，透閃石——陽(yáng)起石系列的軟玉麸俘，雖多經(jīng)沁蝕，但其比重仍保持在2.96~3.17携兵，而岫巖玉的比重為2.5~2.8疾掰，南陽(yáng)玉的比重為2.5~2.9，若用比重為2.95的四溴甲烷重液測(cè)試徐紧，則軟玉沉于液底静檬，而岫巖玉或南陽(yáng)玉都浮于液表。使用比重液鑒定小件的良渚玉器是快捷有效的方法并级。
二
良渚玉器拂檩，是中國(guó)新石器時(shí)代晚期藝術(shù)創(chuàng)作的杰出成就。它的制作工藝嘲碧，有一些方面在今天看來(lái)仍不可思議稻励。由于沒(méi)有高強(qiáng)硬度的金屬工具，良渚玉器的制作完全依懶于石質(zhì)和某些有機(jī)質(zhì)的工具。良渚時(shí)代玉料的開(kāi)采情況尚不明了望抽，但其開(kāi)璞成坯主要采用的是切割的方法加矛。在出土的良渚器上，不少留有切割的痕跡煤篙，據(jù)專家考證斟览，有鋸切割和線切割兩類。鋸切割是直線切割辑奈，而線切割則留下了拋物線形的切痕苛茂。線切割的方法跟仿制品以金屬鉈具切割的方法有著天壤之別，一般來(lái)說(shuō)鸠窗，線切為拋物線切妓羊，切割后留下的臺(tái)痕在切痕的外弧。有些仿制品稍计，特別是玉璧躁绸，為了追求跟真品相象，也特意在表面留下幾處切割凹痕丙猬，但這種痕跡均可明顯看出是使用金屬鉈具碾琢有涨颜，凹痕底平费韭，跟玉璧表面連接處常顯突兀茧球，有的甚至形成高差明顯的臺(tái)階狀臺(tái)痕，遠(yuǎn)不如使用線切的真品的凹痕平緩柔和星持。
良渚時(shí)代鉆孔的技術(shù)雖有管鉆和锃鉆兩種抢埋，但玉器由于硬度大，所以主要采用了兩面管鉆的方法督暂，進(jìn)口大揪垄，中央相通處徑小，有時(shí)錯(cuò)縫形成臺(tái)痕逻翁，有的臺(tái)痕上還留有１~２毫米寬的鉆溝槽饥努。玉琮是鉆孔徑較大的器物，也用兩面管鉆而成八回，較少錯(cuò)縫酷愧，加之后期制作中仔細(xì)的打磨，琮的穿孔壁常成為光潔的微弧面缠诅，很少孔壁完全平直的琮溶浴。鐲的情形跟琮相仿。而仿制品鉆孔多利用鉆床完成管引，琮士败、璧等大件也采用兩面鉆孔，然后再加修治拋磨褥伴，但留下的鉆孔痕跡跟真品不同谅将。仿制品中的玉琮穿孔漾狼，雖經(jīng)擴(kuò)大入口，拋磨等手段處理饥臂，仍不免有孔壁過(guò)直生硬的感覺(jué)邦投。良渚玉璧、玉鉞的孔壁較少有修治拋磨擅笔，所以孔壁內(nèi)常留有較明顯的同心圓旋痕志衣，而錯(cuò)縫形成的臺(tái)面上也常有鉆溝槽。仿制品為了達(dá)到真品的效果猛们，對(duì)鉆孔常要加以修治念脯，所以孔壁多光滑，不見(jiàn)旋痕弯淘。
三
仿制品的器型绿店，幾乎涵括了良渚玉器的所有種類，但為了投市場(chǎng)之好牟取高利庐橙，仿制者常選制有精美紋飾者假勿，如琮、鐲态鳖、三叉形飾转培、璜、冠狀飾浆竭、鉞端尾飾浸须、在《良渚文化玉器》圖錄中尋到母型，但也有別出心裁的邦泄，筆者在杭州文物市場(chǎng)上就曾見(jiàn)到過(guò)三角形的玉琮删窒。
仿制品的紋飾內(nèi)容也多來(lái)源于《良渚文化玉器》圖錄以及文物考古雜志上發(fā)表的良渚文化玉器的圖片和線圖。雖不排除個(gè)別仿制者從盜掘者手中購(gòu)進(jìn)真品后依樣仿制顺囊，但多數(shù)仿制者是沒(méi)有過(guò)仔細(xì)觀察真品的可能肌索，所以不明底細(xì)將紋飾張冠李戴的也不少。例如良渚玉璧特碳，目前的發(fā)掘品上都不見(jiàn)淺浮雕與陰線刻劃相結(jié)合的神人獸面紋飾诚亚。極個(gè)別的傳世品上有細(xì)陰線刻劃的鳥(niǎo)紋圖案，鳥(niǎo)紋圖案線條極淺細(xì)测萎。但仿制者為了牟利亡电，常在玉璧表面施刻淺浮雕的神人獸面紋飾，畫蛇添足硅瞧，反倒讓人一目了然是贗品份乒。由于良渚玉器的發(fā)掘品深藏庫(kù)房和展柜內(nèi)，一般人難有用放大鏡觀察細(xì)部的機(jī)會(huì)，而照片線圖是不能全面體現(xiàn)出紋飾的細(xì)部特征和琢刻工藝的或辖，所以仿制品在紋飾方面也有不少漏洞瘾英。首先是工藝方面的，良渚時(shí)代颂暇，玉器紋飾的刻劃一般認(rèn)為是使用了硬度較大的石質(zhì)刀具或鯊魚牙齒缺谴，淺浮雕則還需借助于石英砂等中介物來(lái)完成，而現(xiàn)代仿品則以合金剛刀和鋼銼為工具耳鸯。工具的不同湿蛔，必然在玉器紋飾琢刻過(guò)程中留下不同的細(xì)部特征。良渚時(shí)代县爬，工具跟玉料的硬度相差不大阳啥，精細(xì)繁縟的紋飾實(shí)際上是費(fèi)了許多功夫慢慢蹭劃出來(lái)的，這種蹭劃方法無(wú)法刻出長(zhǎng)線條财喳，深淺也不能一致察迟。直線尚可平滑，弧形線條就扭曲明顯耳高，容易跑位扎瓶。用放大鏡觀察，良渚玉器上的陰線系反復(fù)蹭劃泌枪，斷斷續(xù)續(xù)細(xì)若游絲概荷，線條邊緣崩缺似鋸齒的現(xiàn)象十分明顯。而仿制品玉料硬度低工闺，金剛石刀可輕易地在玉料表面刻劃出陰線乍赫，所以盡管有的仿制品在仿制時(shí)有意模仿良渚玉器上反復(fù)蹭劃斷斷續(xù)續(xù)的陰刻線，但總是似是而非陆蟆。
仿制品紋飾依圖錄或線圖琢刻，其表現(xiàn)手法及組合大謬者較少惋增，但從紋飾的整體構(gòu)圖來(lái)看叠殷，尤其是那些琢刻了繁縟的神人獸面紋“神徽”的仿制品，總不如真品自然流暢诈皿，有的細(xì)總紋飾密集林束，顯得倉(cāng)促擁擠；而有的細(xì)部卻又紋飾疏朗稽亏，顯得空曠無(wú)理壶冒，很少能有真品構(gòu)圖上的神韻。同時(shí)截歉，紋飾細(xì)部也常有漏洞可舉胖腾，如象征神人羽冠的凸棱上的陰刻弦紋，真品刻劃后碾磨細(xì)致，弦紋凹底部較圓潤(rùn)咸作。凹凸線條的寬度也大致相等锨阿。而仿制品的陰刻底部常成尖銳的角度，給人以生硬之感记罚。又如重環(huán)眼的鉆磨墅诡，真品多數(shù)較淺，有的眼睛經(jīng)后期拋磨后已半隱半現(xiàn)桐智，但也有個(gè)別真品的眼鉆得較深末早，而仿制品中的重環(huán)眼都較淺。
除了質(zhì)料说庭，制作工藝荐吉、造型和紋飾方面的差別，仿制品在后期制作上也有漏洞口渔。如染色做舊仿沁是仿制品能否以假亂真的關(guān)鍵样屠，也是各玉器作坊主秘不宣人的絕招，但這樣獲得的顏色缺脉、光澤都是無(wú)法跟真品相比的痪欲。有的仿制者還有意將器物打殘后再修復(fù)，冒充出土品攻礼，結(jié)果往往弄巧成拙业踢。
良渚玉器種類龐雜，色彩光澤也常隨受沁程度的不同而呈現(xiàn)出多種變化礁扮，仿制者為求高利又挖空心思不擇手段知举，但只要我們掌握真品在質(zhì)料、制作工藝太伊、造型紋飾等方面的特點(diǎn)雇锡，尤其是那些無(wú)法進(jìn)行仿制的特點(diǎn)，就不難明辨真?zhèn)巍?/p>
