非虛構(gòu)寫作者們經(jīng)常出現(xiàn)打開電腦卻感到?jīng)]有故事可寫“耄或者即便有了故事瓦灶，有了線索也不知該怎樣把故事準確、清晰抱完、生動地表達出來。又或者把一個故事表達出來了刃泡，但是巧娱，故事并不吸引人無法引發(fā)讀者的共鳴和思考。要想寫出一個好故事有時候會讓人感覺備受煎熬烘贴。那么禁添，怎樣才能講好一個故事呢？
獲得過普利策獎的托馬斯·亞歷克斯·蒂松說過桨踪，沒有故事老翘，所有發(fā)生的事情會到處散落，彼此間別無他樣，沒有了任何意義铺峭。因此記錄故事墓怀，讓更多的人從故事中學(xué)習(xí)成長，得到啟發(fā)有所收獲卫键，這是所有從事寫作者的努力目標(biāo)傀履。
《哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個故事》是一本關(guān)于怎么寫好非虛構(gòu)故事的文章合集。的內(nèi)容來源于全美最有經(jīng)驗的51位非虛構(gòu)敘事從業(yè)者莉炉，他們都是全美知名的記者钓账、編劇、作家絮宁，獲得過普利策獎梆暮、奧斯卡獎、艾美獎等绍昂。書中寫的都是他們多年的從業(yè)經(jīng)驗啦粹，思考和建議。整本書主要介紹了寫作前怎么做準備工作治专，即話題素材的尋找卖陵、積累和取舍。寫作時可以運用什么技巧方法輸出表達张峰，讓讀者通過文字從故事中引起思考受到啟發(fā)泪蔫。書中的經(jīng)驗具有廣泛性，適合各種非虛構(gòu)寫作的群體喘批。如新聞撩荣、電視、廣播饶深、紀錄片等從業(yè)人員,以及自由撰稿人都可以用來學(xué)習(xí)參考餐曹。
這不是一本大而化之的理論書籍，而是一本可實踐的手把手指南敌厘。
采訪尋找話題積累素材
非虛構(gòu)類寫作范圍非常廣台猴，天文地理，歷史俱两、游記饱狂、新聞紀實、人物專訪宪彩、個人回憶錄等休讳。這些有個共同點就是——基于事實。非虛構(gòu)寫作的故事是緊扣真實故事尿孔，根據(jù)實際發(fā)生的事情來寫的俊柔。
正是因為非虛構(gòu)故事基于事實這個特點筹麸，所以要想講好故事，平時必須善于對身邊的人雏婶、事物赶、物進行觀察、思考尚骄。然后找到想要敘述的話題块差，深入采訪搜索素材。
如何找話題積累素材呢倔丈？其實憨闰，每時每刻都有故事發(fā)生，素材就在每個人身邊需五。法國藝術(shù)家羅丹說過：“這世界并不缺乏美鹉动，只是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛『暧剩”大多數(shù)人已經(jīng)“習(xí)慣”了自己的生活泽示，所以對生命的獨特性習(xí)以為常，忽略了蜜氨。
獲得過普利策獎械筛、國家雜志獎、和麥克阿瑟天才獎的《紐約客》資深作家凱瑟琳·博曾經(jīng)說過飒炎，她為什么能找到那么多的好故事埋哟，都是因為她沒學(xué)會開車，總是坐公交車郎汪，到處走赤赊。因此她有機會看到一些開車時無法看到的事情。她有個關(guān)于養(yǎng)濟院的故事煞赢，之所以被她找到抛计，就是因為她錯過了一趟物業(yè)的班車，然后搭乘了別人的順風(fēng)車照筑。讓她搭乘的人中途必須在這個養(yǎng)濟院停車吹截，去處理和養(yǎng)濟院的糾葛。凱瑟琳·博也就在那天看到了所發(fā)生的事情凝危，因而她寫出了一篇關(guān)于養(yǎng)濟院的故事饭弓。
除了這種廣泛接觸社會生活，注意觀察媒抠，用自己的感官來感知場景里的一切之外，還要有顆好奇心咏花。因為好奇心會促使你思考趴生，這個事情值不值得去寫阀趴？這個事情發(fā)生之后會不會進展到另外一個點？這個事情發(fā)生有什么影響能否引發(fā)更深層次的問題苍匆？通過一系列的思考刘急，寫作的話題基本就有了。
在動筆寫作之前做的采訪越多浸踩，即找的人越多叔汁、收集的視角越多、效果就會越好检碗。在采訪前首先要做足功課据块，知道自己的目的是什么，了解采訪事件及受訪人的背景折剃，注意自己本國文化和對方文化上的差異另假，如宗教妒貌、道德價值纲刀、儀式、禁忌等笤休。避免發(fā)生不必要的沖突奏甫。
然后戈轿，盡可能多的利用自己身邊的資源找到路子，和受訪者建立關(guān)系阵子，讓受訪者向你敞開心扉思杯。比如要和受訪者保持愉快地互動溝通，讓他在交談中感到舒服款筑，只有在一個舒適的氛圍下智蝠，受訪者才會盡可能多的提供信息。
獲普利策獎的美國女記者伊莎貝爾·威爾克森奈梳，在介紹自己寫作經(jīng)驗時說過杈湾，采訪時和受訪者建立親密關(guān)系，取得對方的信任攘须，努力成為一個好的傾聽者漆撞。在對話中，跟著受訪者的情緒走于宙，和他同步浮驳。并且直視對方的眼睛，有時候還會被對方講的笑話逗笑捞魁。如果對方嚴肅起來至会，也跟著嚴肅起來。理解對方谱俭，和對方同情共感奉件，這樣才能像剝洋蔥一樣宵蛀，一層一層慢慢接近故事的真相。
另外县貌，如果在采訪中有一些一閃而過的想法术陶，一定要及時記錄下來，這樣腦子里的念頭就不會轉(zhuǎn)瞬即逝了煤痕。
篩選貼切的素材
前期的采訪之后會有大量的錄音或者其他筆記資料梧宫。一個故事不可能囊括所有的素材信息，過多的信息不僅讀起來費勁摆碉，而且也會削弱讀者對重要信息的關(guān)注度塘匣。這時候?qū)懽髡咭环矫嫘枰驹谧x者的角度來思考，“讀者會對什么感興趣呢兆解？”另一方面馆铁，也要明確自己寫作的目的，是要向讀者傳遞什么樣的信息锅睛。
前《華盛頓郵報》記者辛西婭·戈尼埠巨，她在書中列舉了自己如何完成一篇關(guān)于膝蓋引發(fā)思考的文章，其中特別提出了素材取舍的問題现拒。編輯讓她寫一篇4000字的故事辣垒。她選好題后，前期做了大量調(diào)研采訪印蔬，積累了很多關(guān)于膝蓋的素材勋桶，筆記堆了有60多厘米高。第一稿她寫了8000字侥猬，不僅寫了一個華麗的開篇例驹，介紹了膝蓋的基本常識，還寫了受傷的膝蓋做支架退唠，以及斯坦福大學(xué)女運動員和她們受傷的膝蓋鹃锈。寫完稿后，她自己覺得故事很棒瞧预，并想著會因為多寫的4000字屎债，雜志要重新排版。結(jié)果編輯把文章刪掉了幾千字垢油，然后讓她自己再刪掉一些盆驹，只要剩下4000字。剛開始她感到刪掉那么多字好可惜滩愁。后來文章發(fā)表后躯喇，呈現(xiàn)出來的故事直擊目標(biāo)，沒有一點冗長多余的文字硝枉。
雖然采訪的時候必須盡可能多地尋找線索廉丽、積累事實素材秸讹，但寫作時必須根據(jù)主題，對這些素材進行提煉控制雅倒。三個敘述清楚、精心準備弧可、論證有力的案例遠遠超過20個無法解決問題的案例蔑匣。
提煉確定主題
好了，素材有了棕诵，怎么樣動筆開始寫一個好故事呢裁良？首先寫作者要確定故事的主題。主題是構(gòu)思的一個中心環(huán)節(jié)校套，就像是串起一串漂亮珍珠項鏈用的線价脾，素材就像是一顆顆珍珠，只有主題才能把單個的素材連接起來笛匙，形成有趣的侨把、有意義的故事。
那么妹孙，怎么確定故事的主題呢秋柄？ 寫作者需要解決兩個問題。
首先蠢正，寫作者要明確故事是寫給什么樣的讀者看的骇笔？只有讀者定位了，知道是哪種類型的嚣崭，才能以讀者為中心笨触。了解他們的興趣和需求，采用對應(yīng)的素材確立對應(yīng)的主題雹舀。打個很簡單的比喻芦劣，在生活中經(jīng)常會有給別人送禮物的事情發(fā)生。如果我們事先知道對方是什么類型的人葱跋，喜歡什么樣的禮物持寄，那么根據(jù)線索選購的禮物，對方收到時一定會發(fā)自內(nèi)心的高興的娱俺。
其次稍味，寫作者要知道自己講故事的目的是什么？一個普通的故事荠卷，通過情節(jié)的發(fā)展模庐，從開始到結(jié)束，透過故事的現(xiàn)象油宜，表現(xiàn)出某個價值掂碱，給人帶來某些收獲怜姿，告訴讀者其中隱喻的深層內(nèi)涵。這也就是這個故事最終要向讀者傳達的信息疼燥。
主題其實就是一種選擇沧卢。例如：同樣在山林中漫步，普通人寫可能會感受到夕陽美景帶來的喜悅醉者，而美國詩人弗羅斯特卻會說“兩條路在林間分道但狭，很可惜，我只能選擇一條撬即，而此后風(fēng)景將完全不同”立磁。普通人只是在講一種感覺，而作家寫出來卻是引出一番思考剥槐。
知道了讀者是誰唱歧，寫作目的是什么后，再把這些問題全部記在筆記上粒竖，所有可能會涉及的主題就有了颅崩。然后列出多個可行的方向，一邊閱讀素材一邊再把范圍縮小温圆。很快故事的主題就能確定下來挨摸。
總結(jié)
以上是第一部分內(nèi)容如何采訪、積累岁歉、篩選素材及確定主題得运？主要講了在采訪、搜集素材的過程中要盡可能多的搜集相關(guān)資料锅移，確保受訪者提供更多的可靠性消息熔掺。然后講了準備寫作時，故事主題明確就必須把所有資料進行篩選非剃，使用最主要最能表達主題的素材置逻。最后講了站在讀者角度，通過思考確定幾個問題來定故事的主題备绽。這些是講好一個故事的準備工作券坞。
