什么是小說的提綱？寫提綱是作家寫作前必須要做的事情嗎？
提綱就是作家寫作前對小說思想和結構內容的整體把握惯驼。
寫小說之前是不是一定要先寫好提綱呢？咱們一起來看看這個問題的答案赚瘦。
幾乎所有的作家都給即將動筆的作品草擬提綱。有的作家擬得詳細準確奏寨，有的作家擬得非常馬虎起意，還有一些作家，提綱只有寥寥數(shù)語病瞳，而且他們之間看起來毫無聯(lián)系揽咕。
但是也有一些具有即興創(chuàng)作能力的天才作家，在創(chuàng)作之前根本不擬提綱套菜。
例如普希金和托爾斯泰亲善。
這些天才作家的內心世界極其豐富，任何題材逗柴、任何思想蛹头、任何事件或任何對象，都會使他浮想聯(lián)翩戏溺。
青年時代的契訶夫對柯羅連科說：“瞧掘而，您的桌子上擺著一只煙灰缸，您要是愿意于购，我馬上以它為題寫一篇小說≈荆”
他肯定會把它寫出來肋僧。
這種情景像是在崇山峻嶺之中，只要一個非常輕微的聲音控淡，只要獵槍發(fā)出一聲槍響嫌吠，便能使積雪像一條明晃晃的帶子沿著陡坡滑落，很快變?yōu)橐粭l寬闊的雪河飛流直下掺炭，幾分鐘之后辫诅，雪的洪流朝山谷沖去，轟隆隆的響聲震動山谷涧狮，銀燦燦的雪塵便會在整個空中彌漫炕矮。
非常了解普希金創(chuàng)作情況的巴拉丁斯基么夫，曾經(jīng)這樣描述普希金：
年輕的普希金，是個杰出的浪蕩公子肤视，大筆一揮档痪，一切便具有了生命......
這種想象力無比豐富天才著實讓人羨慕！
對于大部分作家來說邢滑，寫作前先列提綱是非常必要的腐螟。但是，那些經(jīng)過深思熟慮和仔細校訂的非常準確的創(chuàng)作提綱的結果如何呢困后？
說句實在話乐纸，它們其實大都很短命。
一旦業(yè)已動筆的作品出現(xiàn)人物摇予，一旦這些人物按照作者的旨意變得生氣勃勃汽绢，他們馬上便開始對提綱進行反抗，與提綱對著干趾盐。作品開始按其內在邏輯發(fā)展庶喜，而邏輯的推力是作家給的。主人公們的行動與他們的性格是相適應的救鲤，盡管這些性格的創(chuàng)作者就是作家久窟。
如果作家迫使主人公們不按產(chǎn)生于內部的邏輯行動，如果作家硬要使他們回到提綱的框架中去本缠，那么主人公便會開始變得死氣沉沉斥扛，變成活的公式，變成機器人丹锹。
幾乎所有作家都非常了解主人公們的這種不可塑性稀颁。托爾斯泰說：“當我處于創(chuàng)作高潮的時候，我不知道主人公在五分鐘之后會說什么楣黍，我驚奇地追隨著他們的足跡……”
有時匾灶，次要的主人公排擠他人，自己成了主人公租漂，扭轉了作品的整個進程阶女，領著作品向前走。
只有作家在進行創(chuàng)作時哩治，作品才開始真正地秃踩、充滿活力地占據(jù)作家的意識。因此业筏，提綱遭到破壞和顛覆憔杨，一點都不特殊，一點都不可悲蒜胖。
恰恰相反消别，這是一件自然而然的事抛蚤，它僅僅證明：真實的生活噴涌而出，占領了作家的提綱妖啥，然后清除障礙霉颠，以其生氣勃勃的攻勢，摧毀最初的創(chuàng)作提綱的框架荆虱。
看到這里蒿偎，我忍不住心中竊喜：雖然所有老師都反復強調提綱有多么多么重要，但是我已經(jīng)完結的幾部小說怀读，之前都沒有先列提綱诉位。因為小說中的人物寫著寫著就跑出了原先設想的形象，完全不受我自己控制菜枷。
這樣看來苍糠，我不是異類啊啤誊！
但是岳瞭，學習先列提綱應該也是很有必要的吧！
