每個人心中都有月亮巨税。每個人腳下都有六便士。
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幾乎沒有人會否認张弛，毛姆的這部中長篇小說的主人公斯特里克蘭德是以法國畫家高更為原型的。高更是法國后印象派畫家酪劫，與梵高吞鸭、塞尚并稱為后印象派巨匠，其對現(xiàn)代繪畫藝術(shù)影響深遠覆糟。然而其追求藝術(shù)的道路卻充滿了孤注一擲的決心刻剥。
毛姆在這篇小說中探討了生活和藝術(shù)的相互矛盾。以月亮比喻對藝術(shù)或事業(yè)的極致追求和崇高境界搪桂，以六便士比喻波瀾不驚的世俗生活透敌。全篇完整地描述了斯特里克蘭人到中年盯滚，為了響應(yīng)內(nèi)心的召喚踢械，不惜拋棄家庭，拋棄薪資優(yōu)渥的工作魄藕，孑然一身孤獨地癡迷于繪畫内列，食不果腹，顛沛流離背率，最終成為繪畫天才话瞧，卻又荒島孤獨終老嫩与。
然而，現(xiàn)實生活中交排，絕大部分人都不可能為摘下“月亮”而不顧腳滿眼的“六便士”划滋，然而這也無可厚非。生活是大多數(shù)人的選擇埃篓，也是大多數(shù)人對社會的責(zé)任处坪。不顧一切地為事業(yè)獻身也是一種選擇，因其稀少架专，而彌足珍貴同窘。
那個歷經(jīng)滄桑后還能笑談人生的布呂諾船長不是說了嗎？“從某個角度講部脚，我也是藝術(shù)家想邦。我在自己身上也深深感到激勵著他的那種渴望。但是他的手段是繪畫委刘，我的卻是生活丧没。”
月亮锡移？六便士骂铁？
抑或殊途同歸。
