最近修復(fù)版的《英雄本色》重映洲鸠。
當(dāng)Sir看完電影堂淡，在座位上漸漸陷入回憶之中，張國(guó)榮的一曲《當(dāng)年情》響起……
感慨之余扒腕，Sir意外看到片尾的一個(gè)名字——
助理美術(shù)：葉錦添绢淀。
等等，不就是那個(gè)憑《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)（也是該獎(jiǎng)項(xiàng)的唯一一個(gè)華人獲獎(jiǎng)?wù)撸┑娜~錦添嗎瘾腰？
在Sir印象中皆的，他一直是個(gè)用服飾溝通現(xiàn)代與古代的織夢(mèng)者。
西裝蹋盆、夾克费薄、風(fēng)衣、墨鏡……想不到栖雾，他當(dāng)初的入行電影楞抡，竟是跟古典毫不搭界的現(xiàn)代警匪片《英雄本色》。
從現(xiàn)代到古典析藕，再發(fā)展出獨(dú)樹一幟的東方美學(xué)召廷，中間到底發(fā)生了什么？
借著他最近在騰訊課堂設(shè)計(jì)大師班開講的機(jī)會(huì)噪径，Sir也在現(xiàn)場(chǎng)和葉錦添深入聊了下柱恤。
若沒有他，多少經(jīng)典華語(yǔ)電影都要為之失色找爱。
《英雄本色》上映后的第二年梗顺，葉錦添在《胭脂扣》里開始顯現(xiàn)他的個(gè)人特色了。
這時(shí)的他還有一個(gè)身份车摄，攝影師寺谤。一邊在劇組做美術(shù)仑鸥，一邊給明星拍照。
他的照片很喜歡“鏡中窺人”变屁，為我們記錄下兩位故人獨(dú)特的一面眼俊。
堪稱角度刁鉆。尤其是張國(guó)榮的這張粟关，你猜照片的全貌是怎樣的疮胖？
哥哥的臉在鏡子角落里，地下堆放著鮮花闷板，而右邊更顯眼的是一個(gè)百無(wú)聊賴的大媽澎灸。
聯(lián)想到在《胭脂扣》最后，芳華早逝的梅艷芳遮晚，和晚年潦倒的張國(guó)榮相遇性昭，結(jié)果是形同陌路。
這張片場(chǎng)照不正好是電影結(jié)局的倒置么县遣。
葉錦添的職業(yè)生涯起步在八十年代中后期糜颠。
當(dāng)時(shí)，一方面香港影壇忙著趕黃金時(shí)代的末班車萧求，制作上大多圖一個(gè)湊合了事其兴。
另一方面，整個(gè)社會(huì)審美都在朝西方看齊饭聚，一提傳統(tǒng)就顯得落后忌警、過(guò)時(shí)。
你想做精致的古裝秒梳？不存在的。
在這樣的大氛圍中箕速，葉錦添對(duì)中國(guó)文化的感情很復(fù)雜酪碘，又愛又恨。
所以每次接到古裝戲盐茎，他也故意劍走偏鋒兴垦。
《阿嬰》。
這已經(jīng)不知道是王祖賢第幾次演女鬼了字柠。
但和以往不同探越，她的造型除了東方的神秘色彩，更平添一分后現(xiàn)代的氣息窑业，詭異非常钦幔。
這個(gè)故事是蔡康永寫的，劇本實(shí)驗(yàn)色彩很強(qiáng)常柄，葉錦添干脆用種種反常規(guī)的布景和造型鲤氢，讓電影變成一首怪誕的影像詩(shī)搀擂。
《誘僧》。
從故事到影像都十分大膽卷玉。
故事發(fā)生在唐朝哨颂，卻融合了多種世界元素。
葉錦添的美術(shù)也沒局限在唐朝相种，陳沖飾演的紅萼威恼，臉是日本能劇的臉，服裝時(shí)而像宮廷貴婦寝并，時(shí)而又像吉卜賽女郎沃测。
在騰訊課堂設(shè)計(jì)大師班后臺(tái)采訪中，葉錦添坦言——
那時(shí)候我還沒有后來(lái)對(duì)后現(xiàn)代的熟悉食茎，對(duì)后現(xiàn)代的拼貼有種狂喜。
此時(shí)的他與古裝只是正好撞上了附迷，推開了那扇虛掩的門哎媚，但還沒來(lái)得及好好探尋一番。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1993年稻据，去臺(tái)灣做舞臺(tái)劇买喧。
他遇到很多跟自己一樣的“瘋子”，創(chuàng)作上不斷求新求變今缚，同時(shí)也饑渴地汲取著中國(guó)美學(xué)的養(yǎng)分低淡。
涉獵范圍越來(lái)越廣，現(xiàn)代舞何荚、古典樂(lè)舞猪杭、環(huán)境劇場(chǎng)、京劇唠倦、昆曲……
然后，拿來(lái)用冈止。
在他后來(lái)的作品里候齿，你多少還能看到舞臺(tái)戲劇熏陶過(guò)的痕跡。
《夜宴》竹屋周霉，完全就是個(gè)露天劇場(chǎng)亚皂。
《紅樓夢(mèng)》貼片銅錢頭灭必，源自昆曲（京劇也會(huì)用）。
但只會(huì)用還不夠跟衅。
如果美術(shù)只是考據(jù)傳統(tǒng)文化播歼，那只能還原博物館藏品某一部分的“形”。
而更重要的叭莫，是切入電影的“神”谒撼。
讓美術(shù)也成為一個(gè)鮮活的角色。
葉錦添要重構(gòu)“神”，剛好辩蛋，李安帶著《臥虎藏龍》找來(lái)了移盆。
兩人合作第一步，給電影定調(diào)——
中國(guó)的東西我們理解時(shí)講調(diào)子据途，音樂(lè)有調(diào)子，顏色有調(diào)子位衩，味道都有調(diào)子熔萧，你去控制它的調(diào)子，就會(huì)影響它的整體性贮缕。
一致的看法是俺榆，《臥虎藏龍》的調(diào)子是空靈。
功夫片剛勁的多定嗓，空靈的少爹殊。
什么叫空靈梗夸？
最美的是虛實(shí)并進(jìn)的世界，似有非無(wú)的世界辛块。那個(gè)境界不在凡間铅碍，在另一個(gè)上層的地方，我們叫空靈的世界尘盼。
它可能并非實(shí)指烦绳，而是我們觀念里的世界。
于是午阵，清朝那種很艷麗的瓷器享扔、廊柱等東西全部被去掉了植袍。它們雖符合現(xiàn)實(shí)籽懦，卻不符合電影的調(diào)子。
很多場(chǎng)景都是高墻和屋頂览濒，或者空曠的竹林拖云，等于把人和環(huán)境的比例拉大。
現(xiàn)實(shí)中人不能飛檐走壁乏苦，但武俠片可以尤筐。
那么同樣的道理盆繁，誰(shuí)說(shuō)美術(shù)設(shè)計(jì)必須要照搬歷史原物？
所以葉錦添大膽嘗試寫意革娄。
《夜宴》的故事發(fā)生在五代十國(guó)拦惋，那是一個(gè)分裂安寺、混亂、王朝短命的年代言秸，當(dāng)時(shí)的服飾迎捺、器物破加、建筑都難以考究了雹嗦。
那怎么辦？繞開歷史锭环，從故事出發(fā)辅辩。
周迅的青女一身素縞玫锋，因?yàn)樗罴冋妗⑸屏肌?/p>
章子怡飾演的婉后眉梢上描紅谦炬，猶如鶴頂紅键思。
婉后的衣服還特別重大甫贯、繁復(fù)，尤其是綿延的大擺尾赔桌，又跟場(chǎng)景搭配常熙，彰顯出她的野心裸卫。
我開始認(rèn)識(shí)了時(shí)間的紋理墓贿，發(fā)現(xiàn)每個(gè)年代都有它的時(shí)代節(jié)奏感，那種節(jié)奏產(chǎn)生了各種人情細(xì)節(jié)的韻律队伟，形態(tài)上凝固了不同的色彩氛圍幽勒。
服裝和空間就是時(shí)代給人提供的韻律和氛圍，找準(zhǔn)之后锈颗，人物和故事才能立得住击吱。
服裝設(shè)計(jì)、美術(shù)指導(dǎo)朵纷，這也許是認(rèn)識(shí)葉錦添最直接快速的入口永脓，但若僅限于此，反倒忽視了他真正的身份：藝術(shù)家憨奸。
從電影延展出來(lái)的，是他游走在各種藝術(shù)領(lǐng)域之間排宰，用不同尋常的設(shè)計(jì)似芝，將人生拓展出無(wú)限可能。
他寫書板甘，作品《流白》《中容》盐类。
他辦展在跳，包括《迷宮》《流形》瓷翻。
他做舞臺(tái)齐帚，云門舞集《焚松》对妄、漢唐樂(lè)府《艷歌行》剪菱、當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)《樓蘭女》琅豆。
他依舊還在玩攝影，當(dāng)過(guò)《霸王別姬》劇照攝影師，習(xí)慣走到哪拍到哪，有時(shí)連鏡頭都不看就按下快門洛巢，用奇異角度記錄世界稿茉，甚至帶著他那個(gè)名叫Lili的藝術(shù)作品穿梭在有形和虛構(gòu)之間。
他還拍短片渺蒿，《Kitchen》以流動(dòng)綿延的長(zhǎng)鏡頭捕捉后廚色香味，《某種愛的記錄》拋開對(duì)白對(duì)準(zhǔn)愛情關(guān)系里的情緒波動(dòng)少态。
以上彼妻，在他看來(lái)澳骤，都是一種表達(dá)的方式为肮。
對(duì)于藝術(shù)家而言茅特，創(chuàng)作只是“表”白修，有受眾才能“達(dá)”兵睛。
表是達(dá)的基礎(chǔ)祖很，而達(dá)才是表的目的。
