《鬼吹燈》是一部探險(xiǎn)小說(shuō)墅茉，根源于易學(xué)的風(fēng)水，是貫穿其中的經(jīng)脈良拼。雖然書中包含著眾多元素战得，但只有“探險(xiǎn)”二字能概括其精髓，絕非單純的盜墓小說(shuō)庸推，也絕不是恐怖靈異和老掉牙的推理懸疑小說(shuō)常侦。古墓只是故事中探險(xiǎn)的憑借，本書所講述的贬媒，是一系列利用中國(guó)傳統(tǒng)手藝和理論來(lái)進(jìn)行的冒險(xiǎn)旅程聋亡。

《精絕古城》

《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前后兩個(gè)部分掖蛤，前半部分截止到野人溝黑風(fēng)口的地下軍(是)事要塞杀捻，主要是一個(gè)框架、平臺(tái)的搭建蚓庭，并沒有什么與主線關(guān)系明確的線索致讥。這半部是想寫成民間傳說(shuō)、鄉(xiāng)村野談那種類型器赞。所謂民間故事的類型垢袱，我感覺大概就是僵尸和黑驢蹄子那種深山老林里的傳說(shuō)。

從考古隊(duì)進(jìn)入沙漠尋找精絕古城開始港柜，觸及到了鮮明的地理文化元素请契，西域沙漠、孔雀河夏醉、雙圣山爽锥、三十六國(guó)、樓蘭女尸畔柔、敦煌壁畫氯夷，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來(lái)靶擦，所以在精絕古城這部分腮考，我是將神秘感作為了故事核心，到最后精絕女王也沒露面玄捕，她算是神秘到底了踩蔚。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類的元素。

作為最初的一卷枚粘，現(xiàn)在來(lái)看最大的缺陷馅闽，就是有些部分寫得過(guò)于簡(jiǎn)單和潦草了，邏輯比較松散，隨寫隨編捞蛋，完全沒有考慮后面的故事如何展開孝冒；滿意的地方是描寫和敘述比較真實(shí)、生動(dòng)拟杉。

看起來(lái)很真實(shí)很鄉(xiāng)野很神秘的風(fēng)格庄涡，是我在寫第一卷的時(shí)候，最想表現(xiàn)的內(nèi)容搬设。

說(shuō)到“真實(shí)”穴店，就想起常被問(wèn)到這樣一些問(wèn)題：《鬼吹燈》寫的是不是真事？出現(xiàn)了那么多名詞拿穴、術(shù)語(yǔ)泣洞、地理、風(fēng)水默色，不懂的人根本寫不出來(lái)球凰，這些內(nèi)容究竟是真實(shí)的還是虛構(gòu)的？

首先我想說(shuō)《鬼吹燈》是故事腿宰，是小說(shuō)呕诉，絕不是紀(jì)實(shí)文學(xué)，也不是回憶錄吃度，真真假假摻合在了一處甩挫，如果要區(qū)別真實(shí)與虛構(gòu)，只有具體到某一個(gè)名詞或某一段情節(jié)椿每，才分辨得出伊者。

比如在野人溝這一部分的故事中，地點(diǎn)是虛構(gòu)的间护，但作為場(chǎng)景的關(guān)東軍地下要塞卻是真實(shí)存在的亦渗，至今在東北內(nèi)蒙古等地仍有遺址保存下來(lái)，據(jù)說(shuō)當(dāng)年的興安嶺大火汁尺，便是由于關(guān)東軍埋藏的彈藥庫(kù)爆炸引發(fā)法精。

關(guān)于名詞和術(shù)語(yǔ)，有必解釋一下均函，《鬼吹燈》中稱盜墓為“倒斗”，和稱陪葬品為“冥器”一樣菱涤，這些特殊的行業(yè)名詞是現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在的苞也；而稱古墓中的尸體為“粽子”，則完全是我個(gè)人原創(chuàng)虛構(gòu)的粘秆，以前從沒有這種說(shuō)法如迟。

再舉一個(gè)例子：書中描寫摸金校尉要配戴摸金符，才可以從事盜墓活動(dòng)。摸金校尉這個(gè)名詞是三國(guó)時(shí)期就有的殷勘，但并沒有作為傳統(tǒng)行業(yè)流傳下來(lái)此再，僅存在了幾十年，一切關(guān)于摸金校尉的傳統(tǒng)行規(guī)玲销，包括在東南角點(diǎn)蠟燭输拇，以及雞鳴燈滅不摸金的鐵律，都是我個(gè)人編造虛構(gòu)的贤斜，不屬事實(shí)策吠，世界上也從來(lái)不曾有過(guò)摸金符這種東西，原型也沒有瘩绒，希望讀者朋友們明覽猴抹，不要被我的故事誤導(dǎo)了。

類似的例子在《鬼吹燈》這部書中數(shù)不勝數(shù)锁荔，每座古墓和冒險(xiǎn)地點(diǎn)的歷史背景蟀给、各種神秘動(dòng)植物的原型和風(fēng)水玄學(xué)、民俗地理等等阳堕，都有真有假跋理，更多的是虛實(shí)混合，而且內(nèi)容會(huì)根據(jù)故事情節(jié)的需要調(diào)整嘱丢，如果要全部說(shuō)明薪介，絕不是三五天能講清楚的，在此就不多做講解了越驻。

《龍嶺迷窟》

《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》汁政，實(shí)際上這卷故事，分為了三個(gè)部分缀旁，一是龍嶺倒斗發(fā)現(xiàn)西周幽靈冢记劈，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻(xiàn)王痋術(shù)浮出水面并巍。雖然一卷中有三個(gè)故事目木，但在本卷中，我主要想突出驚悚這一核心元素懊渡。也許有人說(shuō)《鬼吹燈》是驚悚小說(shuō)刽射，其實(shí)我覺得完全不是，整體上和“恐怖”關(guān)系不大剃执。如果說(shuō)到驚悚誓禁，我想驚悚只是本書諸多元素之一，并非主要元素肾档。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷摹恰，到處是傳統(tǒng)話本令人窒息的扣子辫继，這是聳人聽聞的一卷。

寫《龍嶺迷窟》的時(shí)候俗慈，我開始考慮整體故事的構(gòu)架姑宽，為了將前兩卷與后面的內(nèi)容連起來(lái)，就安排了一些大篇幅的插敘闺阱，這就是鷓鴣哨拜師炮车、納投名狀，盜南宋江古墓馏颂，然后與了塵長(zhǎng)老示血，以及托馬斯神父一同前往黑水城探險(xiǎn)的事跡。

《鬼吹燈》的副標(biāo)題是“盜墓者的詭異經(jīng)歷”救拉，這就是說(shuō)以摸金的事跡為主难审，但作為暗線，搬山道人和卸嶺力士等其余盜墓者的故事也開始逐漸出現(xiàn)亿絮，并且確定故事的線索將圍繞著無(wú)底鬼洞展開告喊，所以《龍嶺迷窟》的作用類似于穿針引線。在本卷中大篇幅的插敘是為了調(diào)整思路派昧，通過(guò)民國(guó)時(shí)期的傳說(shuō)黔姜，來(lái)檢驗(yàn)一下自己駕馭不同年代背景的文字能力，可以說(shuō)是在摸索中前進(jìn)蒂萎。

在這一卷中秆吵，個(gè)人比較滿意的是燈影、槨異五慈、懸魂梯纳寂，以及野貓、雞鳴燈滅不摸金這幾章泻拦，存在較大缺陷的則是鉆魚骨廟盜洞毙芜、西廈黑水城通天大佛寺這兩部分，因?yàn)橛?jì)劃要寫到一百萬(wàn)字争拐，因此放慢了故事的節(jié)奏腋粥，另外說(shuō)明一下，因?yàn)槊刻煸谄瘘c(diǎn)更新架曹，為了給網(wǎng)絡(luò)盜貼增加一些阻力隘冲，從這一卷開始用了不少生癖字。

《云南蟲谷》

《鬼吹燈》第一部第三卷《云南蟲谷》绑雄，寫這卷故事的時(shí)候正好是在看世界杯展辞，印象尤其深刻，是對(duì)精力绳慎、體力纵竖、毅志品質(zhì)的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。云南獻(xiàn)王墓這一卷中以探險(xiǎn)作為核心杏愤。我個(gè)人很喜歡看電影靡砌，曾經(jīng)非常喜歡《深淵》和《異形》。所謂的探險(xiǎn)珊楼，是探索加冒險(xiǎn)通殃，后來(lái)看到翻拍版《金剛》的預(yù)告片，有一段探險(xiǎn)隊(duì)利用轉(zhuǎn)盤式?jīng)_鋒(搶)槍厕宗，同山谷里蜈蚣惡戰(zhàn)的橋段画舌，超級(jí)喜歡這種場(chǎng)面。老式裝備的探險(xiǎn)隊(duì)已慢，皮劃艇漂流曲聂、墜毀的空軍飛機(jī)殘骸、幽靈般的摩爾斯信號(hào)佑惠、芝加哥打字機(jī)朋腋、千萬(wàn)年不死的巨型昆蟲、吞噬萬(wàn)物的尸洞效應(yīng)膜楷、在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘旭咽，于是云南蟲谷就啟動(dòng)了，完全是藏寶圖式的傳統(tǒng)探險(xiǎn)元素赌厅，里面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩穷绵，這是新舊冒險(xiǎn)元素相互結(jié)合的一卷。

在《云南蟲谷》中特愿，故事類型全面轉(zhuǎn)向“探險(xiǎn)”仲墨。本卷出場(chǎng)人物較少，主要篇幅用于講述險(xiǎn)惡的地形和各種詭異的陷阱洽议。對(duì)于陳瞎子貢獻(xiàn)的人皮地圖宗收，開始的時(shí)候在我腦中并沒有什么概念，覺得怎么離奇就怎么安排了亚兄，隨著寫作的推進(jìn)混稽，把這一個(gè)個(gè)謎團(tuán)揭開，自己也覺得有些驚訝审胚，最早設(shè)計(jì)的獻(xiàn)王墓匈勋，是一個(gè)只有在天崩時(shí)才會(huì)被人進(jìn)入的古墓。還曾異想天開膳叨，有一架大型客機(jī)墜毀在摸金小隊(duì)面前洽洁，從而撞開了古墓的大們，但后來(lái)一想到還有許多朋友今后要坐飛機(jī)出門菲嘴，這么寫可能不太好饿自；加上在幽靈信號(hào)一段中汰翠，使用了抗戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)援華空軍的運(yùn)輸機(jī)，所以最后就把天崩描述成幾十年前附毀的轟炸機(jī)了昭雌，這種情節(jié)上的重力感和命運(yùn)感是我自己也無(wú)法提前預(yù)測(cè)的复唤。

這一卷我比較滿意的部分，是對(duì)于虛構(gòu)的痋術(shù)的創(chuàng)造烛卧，終于能自圓其說(shuō)了佛纫，自己還是很佩服自己的，另外葫蘆洞总放、天坑深潭呈宇、霍式不死蟲、鬼信號(hào)這幾段也覺得非常滿意局雄。

但此卷篇幅較長(zhǎng)甥啄，存在缺陷的地方也是很多，主要是節(jié)奏控制得不是太好炬搭，最不滿意的是寫到后面忘了前邊埋的一些線索型豁，導(dǎo)致脫離的時(shí)候沒有用到。

《昆侖神宮》

《鬼吹燈》第一部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩尚蝌。中國(guó)地大物博迎变，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說(shuō)飘言。凡是中國(guó)神話必定離不開昆侖山衣形，它是天地的脊骨、祖龍發(fā)源之地姿鸿、西王母的神宮谆吴、北方妖魔的巢穴，昆侖離開了神話傳說(shuō)似乎就不能稱之為昆侖了苛预。古籍上記載著昆侖西王母的真實(shí)形象是個(gè)怪物句狼，我個(gè)人想象可能是條大魚，曾在自然博物館中看過(guò)世界上最大的淡水魚热某，感覺真的像龍一樣腻菇。

這一卷的情節(jié)涉及到格薩爾王傳說(shuō)。制敵寶珠的英雄大王史詩(shī)昔馋，本身就是一篇神話色彩很強(qiáng)烈的說(shuō)唱長(zhǎng)詩(shī)筹吐，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素秘遏。風(fēng)蝕湖的魚王丘薛、無(wú)量業(yè)火、乃窮神冰邦危、大黑天擊雷山洋侨、水晶自在山舍扰、惡羅海城、災(zāi)難之門希坚，這場(chǎng)冒險(xiǎn)光怪陸離如同進(jìn)入了幻界妥粟。《昆侖神宮》是如同在神界中冒險(xiǎn)的一卷吏够，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則滩报，盡量向真實(shí)世界靠攏锅知，當(dāng)然不會(huì)有飛天入地、長(zhǎng)生不死脓钾、神仙符咒那種真正的神話售睹。

由于時(shí)間安排與合同的原因，《鬼吹燈》的第一部在《昆侖神宮》后可训，就算結(jié)束了昌妹，最后的結(jié)局處是在北京的北海公園，屬于完美大結(jié)局握截。起點(diǎn)中文網(wǎng)最后一章234章中完整收錄了全部?jī)?nèi)容飞崖，實(shí)體書更是完璧無(wú)缺，當(dāng)然這個(gè)大結(jié)局只屬于第一部谨胞。

在《鬼吹燈》第一部的前四冊(cè)中固歪，我個(gè)人最喜歡的情節(jié)，就出現(xiàn)在西藏胯努，但出于篇幅的問(wèn)題牢裳，那部分被收錄在了實(shí)體書云南卷的最后，是描寫胡八一參軍不久叶沛，在西藏月夜下的荒廢寺廟中蒲讯，同鐵棒喇嘛惡戰(zhàn)狼群的一部分，其實(shí)這幾章無(wú)論如何都應(yīng)該算在最后的西藏之卷里灰署。

最不滿意的部分是這部分節(jié)奏沒控制好判帮，導(dǎo)致最后進(jìn)入鳳凰宮的時(shí)候已沒篇幅展開。

2007年3月溉箕，臨時(shí)決定寫《鬼吹燈》第二部脊另，和第一部幾乎一樣，在動(dòng)筆的時(shí)候约巷，基本沒有整體的構(gòu)思偎痛，只是有個(gè)大致的目標(biāo)，打算在第二部中独郎，寫兩部前傳和兩續(xù)集踩麦，并且相對(duì)第一部而言是獨(dú)立內(nèi)容枚赡。

第一部的構(gòu)架上存在許多遺漏，我希望在寫第二部故事的同時(shí)谓谦，也能夠?qū)Φ谝徊孔鲂┭a(bǔ)充贫橙，當(dāng)時(shí)并無(wú)把握，但最后的效果來(lái)看反粥，還是比較滿意的卢肃。

《黃皮子墳》

如果按照我最初的計(jì)劃，還是要在《鬼吹燈》第二部的四冊(cè)中才顿，描寫四種不同的重點(diǎn)元素莫湘，這所以要寫前傳，主要是想活絡(luò)一下思路和文字郑气，使自己不會(huì)因過(guò)于僵化的時(shí)間線索失去耐心幅垮。

《黃皮子墳》是年代背景非常強(qiáng)烈的一卷，核心元素是關(guān)于黃鼠狼的種種詭異傳說(shuō)尾组，和非人生物的墓穴和棺槨忙芒，以及東北地區(qū)特有的江湖體系，都是我非常感興趣的元素讳侨。但由于年代背景比較特殊呵萨，許多詞語(yǔ)和內(nèi)容難免要受限制，不同于思想活躍的八十年代跨跨，這一時(shí)期的主人公尚不成熟甘桑，但滿腔的熱情卻是什么困難都擋不住的。

我曾在海拉爾和大連歹叮，參觀過(guò)日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的遺址跑杭，包括焚尸爐、監(jiān)獄咆耿、歐洲風(fēng)格的醫(yī)院和研究所等建筑德谅，對(duì)其印象深刻，所以將故事的背景設(shè)置在其中萨螺。在這一卷中窄做，我覺得寫得比較滿意的，是對(duì)于黃皮子讀心術(shù)和焚化間的描寫慰技，以及老羊皮死后被雷火擊中的詭異事件椭盏，很有沉重感，單就實(shí)物來(lái)講吻商，覺得怪湯這一段很離奇又很真實(shí)掏颊。比較大的缺陷在于有些很有意思的東西忘了寫進(jìn)去，人熊那部分也處理得太草率了。

《南海歸墟》

作為第一部故事的延續(xù)乌叶，在前邊幾卷中盆偿，對(duì)于摸金倒斗的描寫，使我覺得中國(guó)傳統(tǒng)行業(yè)中准浴，有許多風(fēng)險(xiǎn)很大的職業(yè)事扭，風(fēng)險(xiǎn)性最高的，當(dāng)屬在海中采珠的疍民乐横。南海采珠的疍民原型出自廣西北海地區(qū)求橄，秦漢時(shí)期就已有龍戶和獺家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人來(lái)寫他們的故事葡公。

所以在這一卷中罐农，海中采珠和這一行業(yè)的傳說(shuō)是重點(diǎn)元素。有觀點(diǎn)認(rèn)為匾南，燦爛輝煌一時(shí)的瑪雅文化，是中國(guó)西周時(shí)期渡海的先民所建蛔外，因?yàn)閮烧呦嗨浦帢O多蛆楞，射日神話更是華夏文明中十分重要的內(nèi)容。

曾想把海底的神箭夹厌，描寫成一種真正的巨型兵器豹爹，迷失在歸墟這片混沌之海內(nèi)的摸金校尉和疍民們，最終開動(dòng)了震驚百時(shí)的神箭矛纹，射破了頭頂?shù)拇蠛１哿瑥亩映錾欤珊髞?lái)寫的時(shí)候或南，把這個(gè)構(gòu)思給忘了孩等，但借助過(guò)龍兵這一海上的真實(shí)奇觀逃生，也是十分驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)采够。

關(guān)于用裝填了石灰的西瓜殺死水中惡魚肄方，并依靠司天魚在茫茫無(wú)際的大海上航行，這些事情并非是我虛構(gòu)的蹬癌。以前在中國(guó)南方权她，確實(shí)存在著。對(duì)于本卷中我比較滿意的逝薪，是對(duì)海島上的黑市描寫隅要，有一些關(guān)于海難的橋段也覺得不錯(cuò)，例如乾坤一跳等等董济；感到最不滿意的是海柳底艙中海匪的尸體步清，這段粗糙了，應(yīng)該有很大發(fā)揮的余地虏肾。珠母海里的事情也應(yīng)該展開來(lái)寫尼啡，但每卷書的篇幅和字?jǐn)?shù)也是一個(gè)很難克服的限制暂衡，情節(jié)和內(nèi)容既不能多，也不能少崖瞭，在沒有整體大綱的情況下狂巢，很難控制，業(yè)余和專業(yè)的水平可能就在于此了书聚。

《怒晴湘西》

在這一卷時(shí)唧领，我的工作時(shí)間非常寬松，時(shí)間多了相對(duì)就會(huì)寫得比較從容雌续，所以單從文字上來(lái)講斩个，我覺得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因?yàn)殛P(guān)于現(xiàn)代題材的限制越來(lái)越多驯杜，所以決定把前傳倒回民國(guó)時(shí)期受啥，放開手腳狠狠開挖。

以前我曾圖著順口鸽心，隨意編了發(fā)丘摸金滚局、搬山、卸嶺這三大體系顽频，隨著故事情節(jié)的不斷展開藤肢，就逐漸勾勒出了這些行業(yè)的來(lái)歷、掌故糯景、傳說(shuō)嘁圈、手法，因?yàn)橐郧皫妆径家酝L(fēng)水盜墓為主蟀淮，導(dǎo)致許多人最住，甚至連跟風(fēng)寫所謂盜墓小說(shuō)的人，都只知道看風(fēng)水找龍脈怠惶，卻不知民間有許多稀奇古怪的盜墓方式温学。

所以在這一卷中，把望字訣以外的盜墓手段作為核心甚疟。我覺得民國(guó)傳說(shuō)式的故事仗岖，一要有說(shuō)書的語(yǔ)感、二是要有俠盜般的人物览妖，再加上各種黑話切口轧拄，充滿了歷史民間故事的色彩，才會(huì)有趣讽膏。以前寫黑水城一段檩电，是試探性的，沒敢往大處寫，但有了以前的經(jīng)驗(yàn)俐末，寫起來(lái)自然駕輕就熟料按，其中編了一套全新的概念性暗語(yǔ)，也就是山經(jīng)卓箫，包括常勝山和月亮門等體系载矿，完全是虛構(gòu)的。

另外本卷也創(chuàng)造了幾個(gè)記錄烹卒，一是出場(chǎng)人物多闷盔，以前擔(dān)心控制能力，沒敢同時(shí)寫過(guò)雙主角和大批配角輪番上陣旅急。但寫了這么多也不可能一點(diǎn)進(jìn)步都沒有逢勾，這一卷的人物調(diào)動(dòng)和背景描述已經(jīng)能得心應(yīng)手了，而且情節(jié)上對(duì)第一部做了很好的補(bǔ)充藐吮，也貫穿了第二部的四卷溺拱，超出了最初的計(jì)劃，這是令我很高興的谣辞。

再說(shuō)一下地理背景迫摔，湘西的故事被寫入文學(xué)作品中的，可以說(shuō)是多如牛毛潦闲，但巫蠱缓待、趕尸辈讶、落洞一類的事情，聽得多了琢唾，就不會(huì)再有新意卓起，我個(gè)人也很不喜歡和敬，所以在《怒晴湘西》中，寫了瓶山的各種傳說(shuō)戏阅，爭(zhēng)取與那些老掉牙的故事區(qū)別開來(lái)昼弟。

并且在這一卷里，出現(xiàn)了一些全新的器械奕筐，例如蜈蚣掛山梯和穿山穴陵甲舱痘；再比如，陳瞎子使用的聽風(fēng)聽雷之術(shù)离赫，還有以敏銳的嗅覺聞土辨藏芭逝，都是民間流傳的盜墓手段，可以算是我自己發(fā)明的幾大盜墓體系渊胸，進(jìn)行了很好的總結(jié)旬盯，這是最滿意的地方。另外個(gè)人感覺寫得比較好的兩個(gè)橋段，一是群雞大戰(zhàn)古墓蜈蚣胖翰，另一處是之前卸嶺群盜誤入水銀發(fā)動(dòng)的機(jī)關(guān)城接剩。

比較不滿意的地方有三處，一是花靈和老洋人沒什么戲份就掛職了萨咳；二是鷓鴣哨同六翅蜈蚣落入無(wú)量殿懊缺，這一節(jié)描寫得比較混亂；三是發(fā)現(xiàn)丹房的橋段比較平某弦。

《巫峽棺山》

作為全書的最后一卷桐汤，《巫峽棺山》這一卷的任務(wù)比較重，最要命的是字?jǐn)?shù)靶壮，根據(jù)合同約定的字?jǐn)?shù)來(lái)算怔毛，第二卷的前三冊(cè)，第一冊(cè)少了三萬(wàn)字左右腾降，只好都加到最后一卷中拣度，所以本卷是超長(zhǎng)篇，足足多了半本書螃壤，但即使是這樣抗果，最后一卷的篇幅也顯得不夠用。

在計(jì)劃中作為全書主線的四枚銅符奸晴，象征著通過(guò)不同形式存在于天地間的四種生命狀態(tài)冤馏，想每部引出一符，但那樣一來(lái)寄啼，就需要至少五冊(cè)逮光，只好簡(jiǎn)化了一些情節(jié)。

另外也打算在這一卷中墩划，把《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》成為殘書的真實(shí)原因涕刚，以及摸金符上代主人的故事做出交代∫野铮《鬼吹燈》全書起于《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》殘卷杜漠，最后也將終于《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》當(dāng)年被毀的往事，除了地仙村探險(xiǎn)的內(nèi)容察净，最后一卷中還包括了這些情節(jié)驾茴。

除此之外，還在本卷中說(shuō)明了氢卡，為什么只剩下三枚古符锈至，以及發(fā)丘印在明代被毀的歷史，故事的地點(diǎn)發(fā)生在長(zhǎng)江三峽附近异吻，地理背景是令人匪夷所思的棺材山裹赴，情節(jié)發(fā)展上的轉(zhuǎn)折很大喜庞。

長(zhǎng)江三峽長(zhǎng)七百余里，兩岸連著無(wú)數(shù)山闕棋返，層巒疊嶂延都，這里自古就是神秘的巴蜀文化與巫楚文化交匯的區(qū)域，神話故事和民間傳說(shuō)數(shù)不勝數(shù)睛竣，其中多少有一些上古歷史的投影晰房；兵書寶劍、千年棧道射沟、峭壁懸棺……給后世留下了無(wú)數(shù)想象空間殊者。

作為通篇貫穿的主要線索——《觀山指迷賦》，是一段類似于民謠的口訣验夯，包括《觀山掘藏錄》猖吴，本來(lái)都是我另一部作品中的原創(chuàng)內(nèi)容，因?yàn)?007年的寫作計(jì)劃改變挥转，臨時(shí)變?yōu)榱恕豆泶禑簟返诙亢１危远急挥迷诹吮緯校硗庖徊繒痛巳∠笠ィ院笠膊粫?huì)再以任何方式出現(xiàn)党窜。

本卷中我最滿意的地方有三處，一是金絲雨燕搭建的無(wú)影仙橋借宵；二是觀山神筆幌衣，畫地為門；三是烏羊王古墓鬼音指迷壤玫。另外豁护，關(guān)于黑豬開河的傳說(shuō)，以及棺山盜骨圖的來(lái)歷垦细，算是靈機(jī)一動(dòng)的神來(lái)之筆择镇。在虛構(gòu)的故事情節(jié)中挡逼，融入許多大家都知道的傳說(shuō)括改，比如天河鵲橋相會(huì)、神筆馬良家坎，還有古畫《群賊盜墓圖》嘱能，這些或真或假的傳說(shuō)，都在《巫峽棺山》中以全新的角度進(jìn)行了解構(gòu)虱疏。

缺陷是由于最后一卷中要表現(xiàn)的內(nèi)容太多太集中惹骂，不免有些地方?jīng)]有深入展開，顯得倉(cāng)促了做瞪，結(jié)局并不能說(shuō)是圓滿的对粪，畢竟多鈴終于死亡右冻。與我初期一味喜歡不可思議事件的態(tài)度不同，對(duì)于用了兩年時(shí)間寫就的超長(zhǎng)篇作品來(lái)講著拭，平淡樸實(shí)才是真纱扭。在最后的六章里，我主要想闡述一下《鬼吹燈》全書的理念儡遮，“鬼帽子”這三章乳蛾，是說(shuō)不能迷信風(fēng)水，“天人一體”的概念是在心而不在地鄙币；最后“物極必反”的三章肃叶，則是說(shuō)明摸金校尉保身求生之道。

最后再說(shuō)一下我的作品《鬼吹燈》兩部八冊(cè)十嘿，始自《精絕古城》因惭，終于《巫峽棺山》，按我的想法還可以再寫八本绩衷，但是筛欢，新的計(jì)劃已經(jīng)醞釀成熟，我已經(jīng)有些迫不及待唇聘，所以已經(jīng)沒有再往下寫《鬼吹燈》的計(jì)劃了版姑，這部書到此為止。