Once upon a time静浴，有一個漂亮、純潔的少女走在湖邊挤渐，大魔王看到她的美麗苹享，心生嫉妒，就施展魔法把她變成了一只白天鵝浴麻。少女被囚禁在天鵝的身體里得问，雖然她渴望自由，但她知道唯有真愛才能解除大魔王的魔咒软免，因此她日復一日宫纬、年復一年地等待著真愛的降臨。
王子的到來膏萧，讓她欣喜若狂漓骚，她覺得自己馬上就要夢想成真了，可就在王子將要對她表白心跡的那一刻榛泛，魅惑的黑天鵝突然出現(xiàn)蝌蹂，并成功的引誘了王子。白天鵝悲痛欲絕挟鸠，最終跳下山崖自盡而亡叉信。
死亡，讓她得以解脫艘希，也成為了她的最終歸宿……
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十八世紀以前的歐洲硼身，人們所見過的天鵝都是潔白的，因此人們認定天鵝就應該是白色的覆享。直到他們看到了第一只黑天鵝佳遂，哪怕只有一只，也完全徹底地顛覆了他們所有對于“天鵝”的認知及想象：天鵝不僅只有白色的撒顿，也有黑色的丑罪。
白天鵝羽毛潔白、體態(tài)豐盈、鳴叫動人吩屹，而黑天鵝則羽毛蜷曲跪另、漆黑如墨、叫聲高亢煤搜。如果說一直以來“白天鵝”象征著純潔免绿、無暇、忠誠與高貴擦盾，那么“黑天鵝”則代表了欲望嘲驾、誘惑、本能與沖動迹卢。很難說你更喜歡白天鵝還是黑天鵝辽故，因為他們好像是同一枚硬幣的一體兩面。
電影《黑天鵝》（Black swan）中腐碱，Nina的生活仿佛“鏡花水月”般虛幻誊垢，她的世界是粉紅色的，就像生活在童話里的小公主喻杈。28歲的Nina十分乖巧聽話彤枢，沒有朋友狰晚、沒有性筒饰，甚至沒有多余的感情，僵硬的像一個提線木偶娃娃壁晒。她被封鎖在“象牙塔”中瓷们，被母親“無微不至”的呵護著。她心無旁騖秒咐，全身心的投入到舞蹈當中去谬晕，舞蹈承載著她與母親兩個人的共同夢想：成為一名優(yōu)秀的舞者，一只完美的“白天鵝”携取。她圍著雪白絨毛狀的圍巾攒钳，走路都是揚起高高的脖頸，看起來是那么柔弱雷滋、無辜不撑、惹人憐愛。
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你是誰晤斩？
在電影《黑天鵝》中焕檬，運用了大量的鏡子元素：家里的折疊鏡、地鐵車窗的反射澳泵、舞蹈室的鏡子实愚、化妝鏡，甚至連Nina之死，也是死于鏡子的碎片腊敲。鏡子究竟象征著什么呢击喂？
通常我們是如何構建所謂的“自己”的？這個“自己”不是指生物客體的存在碰辅，而是指“自我”的意識茫负，一種心理學上的說法是：這種意識產(chǎn)生于他人的“認同”和“承認”。拉康（Jacques Lacan）認為鏡像使我們洞察到“我”的構建過程乎赴，正是在與“鏡像”的不斷比照中忍法，人才開始形成自己的“主體意識”，并逐漸獲得自我認證榕吼。
影片中大量鏡子元素的運用是一種自我認同的折射饿序。Nina正是通過各種“鏡像”看到了亦步亦趨、緊追不舍的“黑天鵝”的（內(nèi)心深處被壓抑的欲望）羹蚣。
Nina偷偷拿了前任舞蹈皇后Bess的唇膏原探，她從Bess那里看到了自己想要變成她的欲望；她遇見了充滿野性魅力的Lily顽素，她渴望成為她咽弦，甚至想要占有她；Nina受到Thomas的強吻與誘惑胁出，在他眼中型型，她是完全沒有性魅力的“玩具娃娃”。這一切全蝶，都使她深深的感受到了自己的欠缺和不完整闹蒜。
她開始遇見了另一個自己，無論是地鐵車廂中自己的影子抑淫，還是狹窄的通道中绷落，迎面走來的自己。這個隱藏在黑暗中的自己始苇，有巔峰舞者Bess的影子砌烁，有狂野放縱的Lily的影子，有霸道性感的Thomas的影子催式。她感受到了來自“大魔王”的誘惑函喉，她看到了自己的欲念掙脫了束縛，體內(nèi)隱藏的“黑天鵝”隨時準備破繭而出蓄氧。
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欲念并不是邪惡的函似，不掩飾、不壓抑喉童、尋求放縱也不是一種墮落撇寞。認真顿天、嚴肅、循規(guī)蹈矩的人生也許值得一過蔑担，但“過”又怎么能算是“活”牌废？
任何本能的沖動都不應該受到壓抑，不是好與不好的問題啤握，而是有用沒用的問題鸟缕。當本能的沖動不得不因為現(xiàn)實情境而備受壓抑和妥協(xié)時，這些沖動的所代表的能量并沒有消失排抬，而是被裹挾至無意識領域懂从，并尋找各種機會以某種方式釋放、發(fā)泄出來蹲蒲，心理學領域稱之為“轉換癥”（conversion disorders）番甩。
毫無疑問，Nina的精神分裂是人為制造的届搁，罪魁禍首就是她的媽媽缘薛。長久的性壓抑隱藏在Nina體內(nèi)，這股力量是極具破壞性質(zhì)的卡睦，她逐漸產(chǎn)生了幻覺：她的后背開始長出皮疹宴胧、開始流血；看到Bess用指甲銼刺向自己的臉表锻；她開始自殘恕齐、開始叛逆，體內(nèi)的黑天鵝即將覺醒浩嫌。
Thomas說：
“The only person standing in your way is you. It's time to let it go.”（唯一阻礙你的人是你自己檐迟，是時候該放她出來了补胚。）
想要成為黑天鵝码耐，每個舞步都精準無誤還遠遠不夠，完美不是一種控制溶其，而是一種釋放骚腥。正如Nina體內(nèi)蠢蠢欲動的“黑天鵝”，邪惡的力量一直在不停的拉扯著Nina瓶逃，她開始分不清楚現(xiàn)實與幻境：她在化妝間與Lily發(fā)生劇烈的爭執(zhí)束铭，并拿著鏡子的碎片刺向Lily（現(xiàn)實中的自己），她看到自己長出了腳蹼厢绝，脖子被拉長契沫，皮膚被寸寸刺破，長出黑色的羽毛和翅膀昔汉，黑天鵝完成了華麗的蛻變懈万。
電影中，黑天鵝的出場的演繹讓我驚出了我一身冷汗，那是一種靈魂的震顫和律動会通，一種源于對“惡”的恐懼和欲拒還迎口予。相比之下，“美”則顯得太過單薄和羸弱涕侈，“惡”才是真正的強大與本源沪停，或者至少同樣是不可褻瀆、不可否認的“完美”的一部分裳涛。
正如電影的最后一幕木张，Nina化成白天鵝躺在血泊之中，她對Thomas說：
“I felt it…perfect端三，I was perfect...”（我感受到了完美窟哺，我就是完美。）
結語
精神分裂是一種可怕的疾病技肩，全世界大約有1%的人患有精神分裂癥且轨，這個比例并不算少。精神分裂并不等同于人格分裂虚婿，患有精神分裂的人并沒有多重人格旋奢，精神分裂的詞根來自“分裂”（split）和“心智”（mind）這兩個詞，意思是與想法與現(xiàn)實相分裂然痊，精神分裂患者通常分不清幻想與現(xiàn)實至朗。
大量研究認為藝術家與精神分裂患者在某些方面極為相似，比如很容易模糊現(xiàn)實與幻想之間的界限剧浸，或在思想中沒有人為設置的“障礙”锹引，他們通常有獨特的感知能力，藝術家只是把它們進行了藝術的加工和表達而已唆香。比如海明威嫌变、貝多芬、梵高都一定程度上患有精神分裂癥躬它。
從某種程度上而言腾啥，這1%的概率是瑕疵品，是基因缺陷或大腦缺陷冯吓，但從某些角度而言倘待，誰說另外的99%不是呢？至少這1%還有那么一絲可能组贺，能夠窺視并感受“完美”凸舵，哪怕只是一瞬間。
參考資料：
1失尖、電影《黑天鵝》啊奄；
2贿条、《黑天鵝》：觸摸破碎之鏡中的自我by zerone；
3增热、《拉康的早期思想及其“鏡象理論”》by 周小儀整以；
4、《精神病》by Paul Bloom峻仇；
