不管其他國家的人愿不愿意承認，也不管今天的日本動漫如何風靡全球血柳，現(xiàn)代動畫電影起源于美國生兆，確切的說是起源于迪斯尼這個夢幻王國鸦难。1937年合蔽，也就是在創(chuàng)始人沃爾特·迪士尼成立制片廠后的第十一年，迪斯尼推出了影史上第一部長篇動畫電影《白雪公主和七個小矮人》沃斤。

《白雪公主》的經(jīng)典意義無論怎么形容都不為過轰枝，它不但讓沃爾特·迪士尼本人獲得了奧斯卡終身成就獎组去，更是對全球少年兒童乃至成年人巨大而深遠的影響。

在從秀蘭鄧波兒手里接過小金人的那一剎那缭裆，沃爾特絕不會想到澈驼，《白雪公主》的巨大成功深深刺激了大洋彼岸的四個動畫人——以萬籟鳴為首的萬氏四兄弟——中國動畫電影的鼻祖筛武。

震驚于《白雪公主》精良的制作品質(zhì)徘六，萬籟鳴深感中國的動畫產(chǎn)業(yè)時不我待待锈。1940年，萬氏兄弟在當時尚是淪陷區(qū)的上海完成了中國也是亞洲第一部有聲動畫長片《鐵扇公主》和屎。

而萬氏兄弟同樣也想不到柴信，在《鐵扇公主》上映兩年后宽气，在日本抹竹，一個年僅15歲的中學生在看了這部動畫長片后深受感動并立志要做動畫家窃判，他就是日本戰(zhàn)后動漫產(chǎn)業(yè)的奠基人手冢治蟲喇闸。

可以看出燃乍，歷史就是這樣刻蟹，偶然中又充滿著必然∑В《白雪公主》刺激出了《鐵扇公主》淀衣，而《鐵扇公主》又觸動了手冢治蟲膨桥，而手冢治蟲又影響了日后名滿天下的宮崎駿。

1985年沮稚，在宮崎駿壮虫、高田勛和鈴木敏夫三人第一次合作創(chuàng)造出《風之谷》的第二年囚似，在德間書店會長德間康快的資助下线得，吉卜力工作室誕生了贯钩。從此之后角雷，這家日本的迪斯尼為全球的動畫愛好者奉獻出了眾多經(jīng)典作品，吉卜力這三個字也就和迪斯尼一樣成了夢與狂想王國的代名詞雷滚。從這開始祈远，筆者將會梳理一下日本和美國這兩個動畫大國的產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程并按時間排序呈現(xiàn)關(guān)鍵年份的經(jīng)典作品车份。

1988年是日本動畫史上一個值得書寫的年份扫沼，這一年宮崎駿的合作伙伴高田勛拍出了那部賺足眼淚的《螢火蟲之墓》充甚，片子里表現(xiàn)出的日本人的受害者心態(tài)讓很多的國人不爽。而我想說的是——高田勛是日本人盈蛮，自然不會站在中國人的立場上抖誉，可我們中國人自己為什么就拍不出《螢火蟲之墓》這樣的電影呢衰倦？

而同樣在這一年上映的《光明戰(zhàn)士亞基拉》則一舉奠定了大友克洋同宮崎駿比肩的動畫大師地位——一般認為日本動畫四大監(jiān)督分別為宮崎駿樊零、大友克洋驻襟、押井守和今敏沉衣，后兩人的事跡下文會提到豌习。而《亞基拉》和好萊塢的科幻動作片《銀翼殺手》一樣都是屬于“未來式”的電影。

二既荚、動畫電影走進主流的90年代

1991年是世界動畫史上一個里程碑式的年份固以，這一年迪斯尼推出了載入史冊的經(jīng)典動畫《美女與野獸》。如果說《白雪公主》開辟了動畫電影這一全新的電影類型旬昭，那么《美女與野獸》則讓動畫電影取得了和真人電影平起平坐的地位问拘，雖然奧斯卡動畫長篇獎要10年后才設(shè)立，但此時绪杏，好萊塢已經(jīng)無法輕視動畫電影的巨大魅力了蕾久。

也就是在這一年僧著，在宮崎駿執(zhí)導了三部膾炙人口的長片（天空之城盹愚、龍貓皆怕、魔女宅急便）之后西篓，高田勛推出了自己在吉卜力的第二部長片《歲月的童話》污淋。與大多數(shù)青春片不同寸爆，這部電影講述的是童年赁豆，用溫暖清新的色調(diào)魔种，講述了一個恬淡平凡的故事节预，當片尾音樂響起的時候，我頓時淚流滿面蛤吓，好的藝術(shù)作品真的是跨越國界的会傲。

時間來到1994淌山，這是一個連上帝都想看電影的年份泼疑，經(jīng)典作品如火山巖漿般噴薄而出王浴，拋開其他作品不談，單就動畫來說秒裕，這一年迪斯尼推出了那部曠世經(jīng)典《獅子王》几蜻，漢斯季默大氣磅礴的配樂非洲大草原上的傳奇整整影響了一代人体斩，輻射全球梭稚。而迪斯尼也憑借《獅子王》登頂巔峰絮吵。

但就如同中國人所說的物極必反一樣弧烤，當?shù)纤鼓岬母邔诱兆碛凇丢{子王》給他們帶來的無上榮光的同時，他們絕對想不到蹬敲，此后迪斯尼將進入長達19年的低迷期。

《獅子王》能夠取得如此巨大的成功伴嗡，制片人卡森伯格居功至偉瘪校，也使他在迪斯尼內(nèi)部的威望如日中天澄暮，而正是這種如日中天的威望讓當時的迪斯尼主席埃斯納感受到了威脅，趁卡森伯格羽翼未豐之際用一筆天價遣散費將其踢出迪斯尼阱扬。卡森伯格一怒之下聯(lián)合史蒂文·斯皮爾伯格和大衛(wèi)格芬成立了夢工廠麻惶，專注于制作動畫電影∮貌龋可以說是迪斯尼自己一手促成了一個危險的競爭對手，埋下了日后衰落的種子子脐彩。

可以說夢工廠的成立只是迪斯尼面臨的第一重挑戰(zhàn)，《獅子王》之后的1995年梅誓，又一部跨時代的動畫電影誕生，它就是喬布斯所執(zhí)掌的皮克斯工作室推出的第一部動畫長片《玩具總動員》佛南。

《玩具總動員》的影響并不在電影本身。首先它改寫了動畫電影的制作方式及穗，如果說《米老鼠》賦予動畫片聲音绵载，《白雪公主》賦予動畫片色彩埂陆，那么《玩具總動員》則賦予動畫片3D娃豹！在《玩具》之前動畫電影基本靠手繪，而在這之后電腦CG技術(shù)越來越多地被應用于動畫電影的制作當中懂版。

其次它改寫了動畫產(chǎn)業(yè)的競爭格局，在這之前是迪斯尼一家獨大民鼓，而在這之后則是迪斯尼、夢工廠和皮克斯三足鼎立摹察。而《玩具總動員》所取得的巨大成功也為日后喬布斯重返蘋果積累了足夠的資本倡鲸。

而在1995年對大洋彼岸的日本動畫同樣意義非凡，四大監(jiān)督中的另兩人押井守和今敏都在這一年大放異彩峭状。前者推出了神作《攻殼機動隊》，里面對賽博空間和未來世界的陰冷寫實的描繪直接啟發(fā)了四年后的好萊塢科幻經(jīng)典《黑客帝國》优床，感覺《攻殼》的原著作者士郎正宗簡直就是釋迦牟尼轉(zhuǎn)世〉ǔǎ科幻感十足的未來都市杂伟、充滿佛理禪機的對話仍翰，再加上川井憲次詭異而又不失大氣的配樂《傀儡謠》……這樣的作品想不是神作都難。而后者作為大友克洋的助手參與了《回憶三部曲》的制作所積累的經(jīng)驗使其在兩年后執(zhí)導出被譽為日漫版《穆赫蘭道》的《未麻的部屋》予借。

而這一年的吉卜力推出了和《歲月的童話》一樣的寫實題材少女動畫《側(cè)耳傾聽》。與吉卜力其他魔幻作品不同灵迫，側(cè)耳傾聽將故事背景放在了現(xiàn)代都市，片中中學生月島雯和天澤圣司之間清純真摯感人的感情打動了無數(shù)人瀑粥，感覺和《側(cè)耳傾聽》相比，《山楂樹之戀》根本沒資格稱純愛浆劲。可惜該片導演近藤喜文英年早逝牌借，不然真的很可能成為宮崎駿的接班人割按。

三膨报、

進入新世紀以后的2001年适荣，卡森伯格領(lǐng)導的夢工廠動畫在經(jīng)歷了幾次試錯之后，終于摸準脈門推出了大火的動畫電影《怪物史瑞克》弛矛，《怪物》的成功可以歸結(jié)為兩個字——反諷，或者說是顛覆經(jīng)典周循，導演準確地把握住了觀眾的心態(tài)，知道觀眾已經(jīng)厭倦了迪斯尼式的英俊王子和美麗公主完滿大結(jié)局的老套故事湾笛，反其道而行之闰歪，演繹了一個怪獸和丑陋公主的故事】馓龋可以說卡森伯格用這種反類型的設(shè)定狠狠地抽了老東家迪斯尼一記響亮的耳光论矾，上演了一出好萊塢版本的王子復仇記杆勇。

而在這一年拇囊，宮崎駿也推出了自己的巔峰之作《千與千尋》靶橱，成為目前為止唯一的一部獲得奧斯卡最佳動畫長片的日本動畫路捧。千尋和白龍二人所創(chuàng)造的票房記錄（日本）至今無人打破。不過不得不指出的是杰扫，《千與千尋》也可以說是宮崎駿職業(yè)生涯的分水嶺，在這之后章姓，宮老爺子再也不復當年之勇。從這個意義上來說凡伊，《千與千尋》就相當于是吉卜力的《獅子王》。不過與迪斯尼不同的是诵盼，后者可以憑借好萊塢強大的電影工業(yè)重新崛起银还，但吉卜力恐怕就很難做到這點了风宁。原因下文會提到蛹疯。

也正是在這一年，奧斯卡組委會正式設(shè)立了“最佳動畫長片”這個獎項捺弦，前兩屆的獲獎?wù)吆翢o疑問就是《怪物史瑞克》和《千與千尋》，而之后的兩年則完全被皮克斯把持（海底總動員和超人總動員）骂际。

時間來到2004年，這一年歉铝，精彩的依舊精彩凑耻，夢工廠再接再厲推出《怪物史瑞克2》依舊成功柠贤，是當年的全美票房冠軍。宮崎駿推出《哈爾的移動城堡》类缤，大友克洋和押井守二人9年磨一劍，分別推出了《攻殼機動隊2》和《蒸汽男孩》宴霸。但我想說的并不是他們，而是一位初出茅廬的年輕導演——新海誠瓢谢⊥郧疲可以說新海誠開辟了一個新的時代氓扛，之前的日本動畫監(jiān)督都堅持手繪創(chuàng)作论笔，而新海誠則越來越多地將CG技術(shù)運用于動畫制作。這一年他推出了自己的長篇處女座《云之彼端狂魔、約定的地方》。不過這部片子的票房和口碑似乎表明新海誠尚沒有能力駕馭這樣大格局的作品理茎。這位31歲的新導演在這一年還在不斷地試錯，摸索屬于自己的發(fā)展方向并在三年后大放異彩皂林。

而隨之而來的2006年無論對東方還是西方的動畫王國來說都有著非同一般的重要意義蚯撩。

先說美國础倍，2006年對于美國動畫產(chǎn)業(yè)的重要性只有11年前的1995年能夠與之相提并論胎挎，這一年發(fā)生了一件石破天驚，足以改變整個行業(yè)格局的大事德迹，就是迪斯尼74億美元收購皮克斯揭芍。由于交易是以換股的方式進行的胳搞，喬幫主搖身一變成為迪斯尼的最大個人股東。而皮克斯的靈魂人物肌毅，有當代沃爾特迪斯尼之稱的約翰拉塞特則成為了迪斯尼的動畫總監(jiān)∥厥妫可以說迪斯尼7年后復興的種子在這一刻就已經(jīng)埋下了笨奠。這場大交易之后很多人擔心迪斯尼的官僚作風會拖累皮克斯的創(chuàng)新精神，而之后幾年的事實則證明這種想法是杞人憂天般婆。應該說皮克斯后來的衰落和迪斯尼的并購并無直接關(guān)系。這一年皮克斯推出了《賽車總動員》腺兴，和之前的作品一樣優(yōu)秀廉侧，將美國的汽車文化演繹得淋漓盡致，可惜在當年的頒獎季輸給了喬治米勒的《快樂的大腳》段誊。

而2006年的日本動畫是屬于今敏的，他在這一年推出了自己的封神之作《紅辣椒》没陡，光芒完全蓋過了其他人索赏，并和押井守的《攻殼》系列一樣直接影響了四年后克里斯托弗諾蘭的神作《盜夢空間》盼玄。然而誰也沒有想到的是——傳奇未能延續(xù)潜腻，《紅辣椒》竟然成了今敏的最后一部作品。四年后當《盜夢空間》紅遍全球的時候童番，今敏患絕癥辭世威鹿，成為四大監(jiān)督中最早離世的一位剃斧，而他生前籌劃的遺作《造夢機器》也因此擱淺忽你。這里就不得不提到日本動漫和好萊塢電影的差別。由《造夢機器》的擱淺可以看出，雖然日本動漫和好萊塢電影一樣獨步全球策橘，無與爭鋒娜亿，但前者的工業(yè)化水平遠不及后者。像迪斯尼收購皮克斯那樣大手筆的資本運作在日本動漫界簡直不可想象买决。庫布里克大神辭世后，其好友斯皮爾伯格可以完成其未了的心愿督赤，執(zhí)導《人工智能》。但日本卻找不到一個動畫監(jiān)督能完成《造夢機器》丑婿，徒留遺憾没卸。

但毀滅與新生往往是對孿生兄弟羹奉，在《紅辣椒》成為今敏遺作的同時约计，另一位新銳導演細田守推出了自己的長篇處女作，與紅辣椒一樣都是改編自日本作家筒井康隆原著的《穿越時刻的少女》煤蚌，一樣取得了巨大的成功，這大概就是日本動畫長盛不衰的秘密吧——江山代有人才出筒占，各領(lǐng)風騷數(shù)百年蜘犁。

而接下來要說的這兩部動畫是我個人最喜歡的——分別產(chǎn)自07年的日本和08年的美國。

如果說06年的日本動畫屬于今敏沽瘦，那么07年則毫無疑問屬于之前提到的新海誠。這一年的新海誠一鳴驚人析恋，推出了感動全亞洲的經(jīng)典之作《秒速5厘米》≈欤《秒五》正式確立了新海誠的個人風格滑沧，它的畫面美得被網(wǎng)友形容為——每一幀都可以用來做壁紙巍实。新海誠也獲得了“壁紙狂人”的稱號。而畫面的精美只是一方面令漂。該如何形容《秒速5厘米》呢？我很喜歡的一句評價就是——這是一部一個人在深夜靜靜看完會淚流滿面的電影叠必。這是一個和初戀妹窖、回憶、時空骄呼、距離有關(guān)的故事，準確地擊中了我們每個人內(nèi)心深處最柔軟的那部分隅茎∪频拢看這部動畫的時候我腦海里會反復出現(xiàn)陳奕迅那首膾炙人口的名曲《好久不見》，新海誠和陳奕迅的風格也非常相似耻蛇，他們都揭示了同一個道理——相濡以沫胞此，不如相忘于江湖。

甚至我有時候幻想漱牵，如果新海誠在聽過《好久不見》后會不會把《秒五》的結(jié)尾改動一下，修改后的結(jié)尾應該是這樣的：列車過后刁赦，鐵道對面的明理并沒有消失不見闻镶，而是依然站在那里甚脉，她也認出了貴數(shù)铆农，二人幾乎同時微笑著脫口而出——好久不見。之后影片結(jié)束猴凹，后來的情節(jié)走向任由觀眾遐想。當然郊霎，這只是我的想象而已，并且再次相遇也并不代表他們二人就能在一起瘫证，畢竟明理已經(jīng)訂婚了。

在接下來的2008年背捌，吉卜力推出的《懸崖上的金魚姬》已經(jīng)很明顯地昭示了宮崎駿在走下坡路洞斯，而被迪斯尼納入麾下的皮克斯卻依然在動畫王國里叱咤風云，生龍活虎烙如，推出了不但在皮克斯，甚至放眼整個動畫領(lǐng)域都無可質(zhì)疑的No.1《機器人瓦力》蝇刀。關(guān)于《瓦力》徘溢，有一句影評非常到位——看過此片，有一種此生無憾的感覺然爆！很難想象務(wù)實的美國人會拍出這樣一部浪漫到骨子里的動畫。瓦力和伊娃在浩瀚太空共舞的畫面看得我淚流滿面曾雕，實在太震撼了！當看到在地球上獨自孤單了幾百年的瓦力遇到了伊娃的時候切诀，我想起了一句話——我之前所有的等待搔弄，都是與這一刻有關(guān)的現(xiàn)在和未來。而每個喜歡瓦力的人肯污，都值得信賴吨枉。因為哄芜，他們喜歡的，是最干凈的人性认臊。

而08年對于好萊塢而言還有另一層重要意義，就是超級英雄電影開始大放異彩剧腻，并主宰了未來N年的全球票房排行榜涂屁，直到今天。這個我會在另一篇“超級英雄”的電影專題詳細分析拆又。

在接下來的09和10年，皮克斯依然風頭無兩栈源，《飛屋環(huán)游記》和《玩具總動員3》依舊牢牢把控著奧斯卡小金人竖般。轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在2011年。這一年涣雕，皮克斯的精神領(lǐng)袖喬布斯去世，這個動畫王國仿佛一下子就失去了靈魂和情懷胞谭，變成了一架只會吃老本的賺錢機器男杈。當年的《賽車總動員2》甚至讓人難以相信是皮克斯出品的，在頒獎季輸給工業(yè)光魔的《蘭戈》也就在正常不過了旺垒。雖然在下一年依靠《勇敢傳說》重奪小金人肤无，但和皮克斯的巔峰時代相比已不可同日而語。

2013年對于全世界來說都是一個不折不扣的動畫電影的大年宛渐，這一年眯搭，夢工廠推出了零差評動畫《克魯?shù)乱患摇罚ㄒM大陸被翻譯成《瘋狂原始人》）业岁，迪斯尼在沉寂19年后終于重新雄起，推出了超越《獅子王》的神作《冰雪奇緣》笔时，這一年，宮老爺子在推出《起風了》之后再一次宣布退休;這一年借笙，新海誠在兩年前不成功的嘗試之后再次回歸擅長较锡，將故事背景放在大都市東京，推出了畫面比《秒速5厘米》還美的《言葉之庭》念链。

《瘋狂原始人》可以說是夢工廠動畫中口碑最好的一部，典型的合家歡電影谦纱，老少咸宜君编。幾乎挑不出任何毛病。如果沒有下半年的《冰雪奇緣》吃嘿，妥妥的來年小金人《以铮可惜遇上后者只能徒喚奈何。

如果《瘋狂原始人》可以用“完美”來形容的話嘱支，那么《冰雪奇緣》則可以用“偉大”來形容挣饥。大氣磅礴的《Let It Go》在影院想起的瞬間，似乎也在向世人昭示著迪斯尼一個新時代的來臨扔枫。的確，《瘋狂原始人》之后倚舀，迪斯尼的老冤家夢工廠也開始走下坡路，2014年第四季度凈虧損2.342億美元痕貌，卡森博格也無力回天，不得不在兩年后將夢工廠賣給環(huán)球泊交。而迪斯尼也最終從腹背受敵的夾縫中挺了過來柱查，重回動畫王國的巔峰廓俭。

《冰雪奇緣》之后唉工，迪斯尼開始了一路開掛的旅程，14年與漫威（和皮克斯一樣卓越的公司雹熬，也是下一篇超級英雄電影專題的主角）合作的《超能特攻隊》繼續(xù)毫無疑問地摘得小金人谣膳，15年在沒有推出新作的情況下才讓皮克斯的《頭腦特攻隊》搶了先。不過《頭腦特攻隊》也確實很出色继谚，仿佛又看到了皮克斯早期經(jīng)典作品的影子，如果一直保持這個水準皮克斯應該也會中興芽世，可惜后來又重新回到了吃老本的老路上诡壁，繼續(xù)賣情懷。不知道最新作品妹卿，還未上映的《墨西哥亡靈節(jié)》（大陸翻譯成《尋夢環(huán)游記》）質(zhì)量如何。

時間來到了距離我們最近的2016年宠漩，這一年的3月懊直，迪斯尼推出的《瘋狂動物城》簡直可以用橫空出世來形容火鼻，幾乎讓所有看過的觀眾都驚掉了下巴室囊，人們之前或許無法想象一部動畫竟然可以承載如此龐大的世界觀和政治陰謀，雖然此時只是3月份盼铁，距離來年頒獎季還十分遙遠尝偎，但人們已然斷定《動物城》的獲獎是板上釘釘?shù)氖虑椋髞淼氖聦嵰补嫒绱恕?/p>

而下半年的8月份致扯，新海誠終于厚積薄發(fā)，以一部《你的名字》站到了日本動畫王國的頂峰鲤看，票房達到了令人瞠目的200億日元耍群，僅次于宮崎駿的《千與千尋》，甚至把宮老爺子刺激的拋棄了之前言之鑿鑿的退休宣言蹈垢，要重出江湖再和年輕人比個高低。雖然在我看來《你的名字》的結(jié)局過于理想化罢浇，不如《秒速5厘米》來的真實沐祷，但它毫無疑問和《瘋狂動物城》成為了2016年東西方動畫的雙壁。

而在筆者落筆的此刻赖临，2017年10月，在全世界范圍內(nèi)尚沒有誕生一部能夠和去年的《瘋狂動物城》相媲美的動畫電影嗅榕，明天的小金人花落誰家，只能任由人們?nèi)ゲ聹y了^_^

小結(jié)與展望：

25年的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程誕生了無數(shù)經(jīng)典作品吵聪，絕非短短的一篇文章所能承載。故筆者在此僅僅是著重梳理了美國動畫三巨頭發(fā)展史和以宮崎駿為代表的幾位日本動畫監(jiān)督的職業(yè)歷程吟逝。有一個很有意思的問題，人們在提到吉卜力的時候總喜歡拿它和美國同行相提并論励稳，比如日本的迪斯尼，日本的夢工廠驹尼，日本的皮克斯。其實吉卜力和這三家都很像程帕，行業(yè)地位類似迪斯尼地啰，三駕馬車的管理架構(gòu)和是不時爆出的財務(wù)危機類似夢工廠，而在純真和夢幻方面又類似皮克斯髓绽，約翰拉塞特與宮崎駿之間也是惺惺相惜。歸根結(jié)底日本具有國際影響力的動畫公司只有一個吉卜力枫攀，形影單只株茶。并且更嚴重的是宮崎駿、高田勛和鈴木敏夫三人年事已高启盛，而米林宏昌和宮崎吾朗等后輩現(xiàn)在還無法獨挑大梁，因此后繼無人的吉卜力未來何去何從很難預料卧抗。不過吉卜力畢竟不能代表整個日本動漫鳖粟，日本動畫王國的地位依然牢不可撼。

文章的末尾還要展望一下中國的動畫產(chǎn)業(yè)泳秀，2015年的夏天榄攀，當《頭腦特工隊》在北美上映三周后，在沒有任何預兆的情況下檩赢，一部叫《大圣歸來》的國產(chǎn)動畫電影橫空出世，巨大的成功瞬間點燃了人們內(nèi)心已經(jīng)熄滅多時的對國漫的熱情币他，但要斷定2015年就是國漫復興元年則為時尚早憔狞，這個問題太復雜，在這里不展開說瘾敢。不過回溯一下國漫當年是如何走向衰落的或許能更好的理解今日國產(chǎn)動畫的尷尬局面。

前面說過庆杜，萬氏兄弟啟發(fā)了手冢治蟲碟摆，二戰(zhàn)后中國動畫長期以來都是領(lǐng)先于日本的，像《小蝌蚪找媽媽》這樣的水墨動畫當時的日本人無論如何都做不出來断盛。轉(zhuǎn)折點發(fā)生在1961年——中日兩國動畫產(chǎn)業(yè)的分水嶺之年愉舔，這一年萬氏兄弟推出了職業(yè)生涯的巔峰之作《大鬧天宮》，此后再無新作命迈。原因眾所周知火的。而手冢治蟲則在這一年成立“蟲制作所”，帶領(lǐng)日本動畫人一騎絕塵馏鹤，將中國動畫遠遠甩在身后假瞬。

從這個意義上來說《大鬧天宮》之于萬氏兄弟相當于《千與千尋》之于宮崎駿陕靠，所不同的是后者走下坡路的僅僅是吉卜力工作室脱茉，而前者影響的則是整個中國動畫產(chǎn)業(yè)。因此說到底還是中國動漫人才的匱乏税肪，萬氏兄弟和特偉（上海美術(shù)電影制片廠廠長）幾乎就代表了整個中國動畫，而萬氏兄弟又恰恰忽視了對接班人的培養(yǎng)益兄，導致了中國動畫人才的青黃不接與斷層，因此今天就只能做做《喜洋洋》和《熊出沒》這樣沒有靈魂的東西疑枯。所以中國動畫的復興最終還是要依靠一大批有理想有使命感的人才蛔六。希望中國動畫人未來能夠重回《大鬧天宮》時代，與美日兩個動畫大國并駕齊驅(qū)国章，續(xù)寫傳奇液兽！謝謝聽到這里

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