風
——李嶠（唐）
解落三秋葉扫外，
能開二月花轴猎。
過江千尺浪嵌莉，
入竹萬竿斜。
詠風（原名《奉和詠風應(yīng)魏王教》）
——虞世南（唐）
逐舞飄輕袖捻脖，
傳歌共繞梁锐峭。
動枝生亂影，
吹花送遠香可婶。
《風》和《詠風》這兩首詩沿癞，我稱之為“謎語”詩。題目就是謎底矛渴，內(nèi)容就像謎語椎扬，四句話都是指同樣的事物。把“風”字加在這兩首詩每句話的前面，就成了一組排比句蚕涤。這兩首詩淺顯易懂筐赔，唯一被某些教材或網(wǎng)站翻譯錯的地方就是“舞”字。這個“舞”首先是個名詞揖铜，“逐舞”對應(yīng)的是“傳歌”茴丰。歌在第二句自然是“歌聲”，但“舞”解釋“舞蹈”不夠精準蛮位，結(jié)合后面的“飄輕袖”较沪，這里的“舞”解釋為“舞者”是最合適的：風追逐舞者使他輕盈的衣袖飄動起來。
楓橋夜泊
? ——張繼（唐）
月落烏啼霜滿天失仁，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺们何，
夜半鐘聲到客船萄焦。
我上一篇“鳧雁滿回塘”是詩人的夢境？——詩詞誤讀知多少 一文中提到過要來講一下《楓橋夜泊》中的“霜”冤竹。很多譯文里把“霜滿天”說成是形容天氣寒冷的夸張手法拂封。但我卻認為這是在形容“月光”的，一如李白的“疑是地上霜”鹦蠕。因為前面有“月落”的提示冒签，接近半夜時分，月亮雖然漸漸落下钟病，但落在半空的月光卻正好可以如“射燈”般照向天空萧恕，而且一部分月光通過江面的反射，天空就變成像霜似的白茫茫一片肠阱，所以“霜滿天”其實指的就是月光票唆， 即便兼具夸張的手法，那也是對“月光滿天”這一景象的夸張屹徘，與所謂的“霜凍天氣”無多大關(guān)聯(lián)走趋。最多是因為天氣寒冷，將月光比作了霜噪伊。
這首詩被稱作七言絕句簿煌，一般而言第一、二句是要求對仗的鉴吹，而它卻不是姨伟。我敢斷定詩人是考慮過寫成對仗句的，因為月落對烏啼拙寡、江楓對漁火授滓，在詞性上都是對應(yīng)的。本可以用“月落江楓”對“烏啼漁火”，只不過事物之間的關(guān)聯(lián)性和邏輯性就差了般堆，畫面感也弱了許多在孝。
日月交替，半夜里月落可以理解淮摔，但烏鴉又不是貓頭鷹何以晚上啼叫私沮？自然就如辛棄疾的“明月別枝驚鵲”、王維的“月出驚山鳥”一樣和橙，烏鴉在睡夢中被月光的突然照射驚醒了仔燕。可見月光之明亮魔招，再次印證“霜”是月光的釋義更合理晰搀。第一句寫的是天上的景色，第二句就是寫江邊的景色：小船桶彀撸靠在江邊的楓樹林外恕，在漁船里的燭火下對（伴）著愁緒入眠。緊接著姑蘇城外寒山寺里半夜的鐘聲傳到了詩人的船上乡翅。（注：寺廟里的和尚是輪流值班的鳞疲，半夜敲鐘的習俗客觀存在。）
雖然已到秋天蠕蚜，但地處江南的蘇州并不如北方這么冷尚洽，即便天氣寒冷致使地面結(jié)了許多霜，那也只能是“霜滿地”靶累∠俸粒“月落烏啼霜滿天”這句話絕對是唐朝的“名人名句”了，同朝代的詩人自然不能拾其牙慧尺铣，但后期詩人的諸多詩詞中引用了全句拴曲，更多的是用了“霜滿天”這后半句。經(jīng)查凛忿，但凡含有“霜滿天”的詩詞里澈灼，月亮十之八九同樣存在。誠然“霜天”可以指寒冷的秋天店溢，但“霜滿天”一定是月光的比重最大叁熔。
月亮漸漸落下，烏鴉被驚醒發(fā)出啼叫床牧，天上滿滿一片如霜般的月光荣回。船靠在了江邊的楓樹林旁，漁船中的燈火亮著戈咳，我伴著愁緒難以入眠心软。蘇州城外的寒山寺（有個著名和尚名字叫寒山）內(nèi)壕吹，半夜的鐘聲傳到了我的船上。
《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景和意境等等我就不贅述了删铃，今天就以這兩首詩里的“舞”和“霜”字來談?wù)勅绾畏g古詩詞的問題耳贬。古詩詞雖然用的還是漢字，但生僻字的含義猎唁、常用字的古今意思變化等還是為詩詞的理解帶來了難度咒劲。所以盡可能精準地傳達古代詩人真正想表達的意思，還是需要下一番功夫的诫隅。這其實與翻譯外文書籍也沒什么兩樣腐魂，要做到“信、達逐纬、雅”蛔屹。只是現(xiàn)在許多所謂專家的“賞析”文章連基本的“信”都做不到，多在那里“信口開河”豁生。而且添油加醋判导、非要加一些可有可無的讀后感，完全有違“通順明白”（達）沛硅、“簡明優(yōu)雅”（雅）的宗旨。
總之绕辖，古詩詞的翻譯不是對古詩詞進行“散文擴寫”摇肌，也不需要進行“自作多情式的過度解析”。盡管詩人的背景和經(jīng)歷有助于我們對其詩詞進行更深度的分析仪际，但絕對不必首首如此围小。
