2006年7月锌畸，《武林外傳》開播勇劣。此劇一開播便火遍大街小巷，一時間，這個來自武林又處于武林之外的同副饶客棧成了人們津津樂道的話題幻捏。
《武林外傳》開播至今，已經(jīng)十三年命咐。開播彼時篡九，誰能料到，即使這么多年以后醋奠，這部劇依然是國產(chǎn)情景喜劇很難超越的巔峰之作榛臼。在各大IP劇熱播的今日，我們卻很難在看到一部作品如《武林外傳》般詼諧有趣卻又不失人間百味钝域，蘊含人生哲理卻又不缺煙火氣讽坏，如此“下飯”。
每當(dāng)回首這部經(jīng)典老劇時例证，我都要感嘆路呜，《武林外傳》的成功絕非偶然，但它又那么巧合地把一切結(jié)合地剛剛好织咧，成就了這一部現(xiàn)象級神劇胀葱。
一
說到一部劇成功與否，離不開三個話題——劇本笙蒙、導(dǎo)演和演員抵屿。先說說劇本。在《武林外傳》之前捅位，許多情景喜劇的背景設(shè)定是寫實的轧葛、具體的、鄰家的艇搀，它可能是你家或者我家這樣的小框架之下尿扯，比如《炊事班的故事》就將目光聚焦在軍隊炊事班，講述炊事班一群人日常發(fā)生的趣事焰雕。而《武林外傳》不同衷笋，它開創(chuàng)性地將背景轉(zhuǎn)移到了明代的一個同福客棧內(nèi)矩屁，一群來自江湖的人在這個似乎處于江湖之外的客棧里遇到形形色色的人辟宗，發(fā)生了各種事情。這樣的背景設(shè)定吝秕，看似框架不大泊脐，但你細細深究起來，就會發(fā)現(xiàn)烁峭，《武林外傳》有著極其飽滿的劇情和人物塑造晨抡。
同福客棧的小跑堂老白曾是江湖上名聲赫赫的盜圣，還與天下第一女捕頭發(fā)生過一段白月光般美好的曖昧感情耘柱；雜役小郭是郭巨俠的千金如捅；掌柜的是龍門鏢局的大千金；賬房呂秀才是前朝呂知府之孫调煎，又是關(guān)中大俠镜遣，還上過《江湖月報》；廚子李大嘴是斷指軒轅的兒子士袄，又是京城廚神的唯一傳人悲关。但是在這樣顯赫的設(shè)定下，《武林外傳》的人物卻又沒有脫離平常人生的本質(zhì)娄柳。
劇中人物在江湖上的許多名號寓辱，幾乎都是在喜劇的巧合下所得。比如關(guān)于“盜圣”白玉堂的各種神乎其神的傳說赤拒，實際上都是謠傳秫筏；呂秀才誤打誤撞地“殺”了姬無名，活捉姬無病挎挖，當(dāng)上關(guān)中大俠这敬；還有李大嘴的京城廚神傳人的名號，實際上也是一場誤會所得蕉朵。相比于塑造一些武功蓋世崔涂、性格完美的主角，《武林外傳》更想塑造的是一群真實鮮活的平常人形象始衅，他們或多或少都有那么一些的小毛病冷蚂，但是在大是大非面前又能保持自己的立場。
情景劇通常很容易讓觀眾去忽略它的連貫性汛闸，從而不會去注意人物前后性格的矛盾蝙茶。《武林外傳》在人物塑造上做得很好的是不僅讓人物深入人心,并且在臺詞和劇情上用心琢磨，讓這一人設(shè)貫穿始終蛉拙，不產(chǎn)生前后矛盾尸闸。
比如彻亲，在劇中第二十七回孕锄，同福客棧眾人教導(dǎo)小六如何成為一個好捕頭時苞尝，大嘴畸肆、小郭二人強調(diào)了不同的方面。小郭提出當(dāng)捕頭要依靠武力宙址，要讓人懼怕和敬畏轴脐；大嘴提出當(dāng)捕頭靠的是人緣，要搞好關(guān)系。
在接下來幾次面對問題時恬涧，兩人的處理方法依然強調(diào)了這兩個方面。第四十九回面對胡編夸大的無良記者時碴巾，小郭的解決辦法是打一頓溯捆，而大嘴率先提出的方法則是請她吃一頓，也就是搞好關(guān)系厦瓢。小郭和大嘴在面對不同問題時采用的不同方法是很符合兩個人的背景經(jīng)歷的提揍，由此才讓觀眾看到一個活生生的立體人物，而不是扁平化煮仇、碎片化的人物劳跃。
《武林外傳》在劇情內(nèi)容方面的塑造與編劇寧財神的個人經(jīng)歷分不開。眾所周知浙垫，編劇寧財神在《武林外傳》之前刨仑，更多是以網(wǎng)絡(luò)作家的身份出現(xiàn)在公眾視野，且寧財神本人對金庸古龍十分熱愛绞呈∶橙耍《武林外傳》在劇情中曾多次致敬金庸，而《武林外傳》的整體風(fēng)格或多或少也受到古龍的小說《歡樂英雄》的影響佃声。
在《武林外傳》中艺智，我們可以看到當(dāng)年的“無厘頭”網(wǎng)絡(luò)元素與武俠精神的碰撞和融合。第三十七回以小郭無雙二人的比拼為背景圾亏，模仿了現(xiàn)代的綜藝節(jié)目十拣；第十三回的雞王爭霸大賽，不僅模仿了現(xiàn)當(dāng)代的一些選秀賽志鹃，并且諷刺了比賽中的一些不良風(fēng)氣夭问；第九回佟湘玉要求小貝學(xué)才藝，實際上說的是當(dāng)代家長對孩子的教育問題曹铃。這樣的碰撞與融合之下缰趋，將虛設(shè)的明代背景同觀眾所處的時代拉近，重新解構(gòu)和顛覆了傳統(tǒng)武俠陕见，反映出我們時代的一些問題秘血。
《武林外傳》在劇情上更值得稱贊的一點在于它的敢想敢做。在當(dāng)年穿越梗還未開始流行時评甜，寧財神敢在這個情景喜劇上多次設(shè)置穿越情節(jié)灰粮，甚至把當(dāng)代的流行梗、單田芳評書以及一些網(wǎng)絡(luò)元素和獵奇因素融入劇情忍坷，這在當(dāng)時是開創(chuàng)性的粘舟。
二
說完編劇熔脂，再談?wù)勓輪T「屉龋《武林外傳》從主演到配角的演技幾乎都備受好評霞揉。除了佟湘玉、白展堂晰骑、郭芙蓉零聚、呂秀才、李大嘴些侍、邢捕頭隶症、小六、無雙幾大主演外岗宣，就連客串角色的演技也毫不遜色蚂会，俞白眉、林永健等均客串過此劇耗式。
我必須說胁住，《武林外傳》是一部很考驗演員演技的劇。因為這部劇的很多大場面都是通過演員的臺詞描述出來的刊咳。比如白展堂向李大嘴描述蕙蘭比武招親的場景彪见，以及小六描述白展堂等人去逛清樓的場景，僅僅從演員的臺詞和表演中就可見畫面感娱挨，是非常不容易的事情余指。
編劇寧財神曾提到，在拍攝《武林外傳》的過程中跷坝，他才意識到在拍攝電視劇時“二度創(chuàng)作”何其重要酵镜。因為《武林外傳》的劇本是極簡風(fēng)格的，也就是舞臺提示少柴钻，有很多地方都需要靠演員對角色和劇本的理解淮韭，甚至有許多走位和動作，也是依靠導(dǎo)演和演員在事先排練中磨合揣摩出來的贴届。
情景劇有一個特點靠粪，就是它讓你感覺到劇中的人物很真實、親切毫蚓、自然占键，就好像你生活中認識的人一樣。而如何達到這種效果呢绍些，一般來說依靠兩個因素捞慌，一是背景設(shè)定不能太脫離實際耀鸦，二是演員的表演必須真實自然柬批。《武林外傳》作為一個古裝武俠情景喜劇啸澡，從背景的設(shè)定上來說，已經(jīng)是不占優(yōu)勢氮帐。而它時不時需要融入一些其他元素嗅虏，又要能在風(fēng)輕云淡中煽情，舉重若輕地傳遞一些正能量上沐，這就使得傳遞給觀眾親切自然感更是難上加難了皮服。好在這幫演員，憑借著自己的演藝經(jīng)歷参咙、表演功底以及認真的揣摩龄广，塑造了熒屏上的經(jīng)典形象，也使得這部劇大放異彩蕴侧。
在《武林外傳》前择同，主演們幾乎都曾有過情景喜劇拍攝的經(jīng)歷，因此在《武林外傳》中的表演也是各有特色净宵，難分高下敲才。就我個人來說择葡，我想提一提我在本劇中最喜歡的三位演員。一是邢捕頭的扮演者范明老師阻星。邢捕頭這個角色，在本劇主角中戲份不算多已添。劇情發(fā)展到第五十回迫横，邢捕頭離開七俠鎮(zhèn)去十八里鋪當(dāng)捕頭了酝碳，據(jù)說是由于當(dāng)時范明又有另一部戲的邀約而不得不離開。我常常覺得范明是那種天賦型的喜劇演員疏哗，因為每當(dāng)我看到他在劇中的臺詞時呛讲，腦中就會自動循環(huán)他的聲音。說不出什么原因返奉，范明的表演就是讓人很有畫面感，他在劇中為邢捕頭設(shè)計的幾個手勢也讓人印象深刻芽偏。
二是李大嘴的扮演者姜超，姜超在劇中的細節(jié)把握是很到位的污尉，他曾提到過往产，在沒有他臺詞的鏡頭某宪，他一般也會有一個吃東西的動作，為了體現(xiàn)李大嘴憨厚的人物特點蔼囊。但李大嘴這個角色并不是一個完全的正面形象衣迷，他也帶著一點小市民的市儈，偶爾有點不講義氣滴肿，比如在佟老爹來的那回要跟著佟老爹去做鏢師佃迄，偶爾有點仗勢欺人，比如自以為學(xué)會了降龍十八掌的那回呵俏，他的表現(xiàn)與平常截然不同。甚至在中秋節(jié)大家的假想中吼肥，大嘴更是演繹了一個反派——關(guān)中四大惡捕之首麻车。無論是正派還是反派，姜超都能通過自己扎實的演技將角色演繹得淋漓盡致啤斗。
在《武林外傳》中,李大嘴的感情戲是最為寡淡的赁咙，他承擔(dān)著單戀的角色，有著和他角色性格不太相符的苦情意味彼水。柳星雨走的那天，把一輪明月送給了大嘴凤覆，大嘴就癡癡地望著井里的月亮，一會兒向秀才抱怨說慈俯，“月亮在天上，我仰著脖子看多累呀”∈铝停可轉(zhuǎn)而又繼續(xù)望著，然后自言自語似的說璃哟，“這水里頭的月亮好是好，可一碰随闪，就碎了〈樽啵”姜超對于這段感情戲的把握極其細膩当宴，又不失分寸。
大嘴在柳星雨走后望著井里的月亮
第三個我最喜歡的演員是佟掌柜的扮演者閆妮玲献√堇耍《武林外傳》作為一部喜劇，可最讓我印象深刻的卻是閆妮的一場哭戲礼预。老白和佟掌柜分手那一回虏劲，佟掌柜在房里又唱又跳強迫自己不哭，可是最后卻忍不住落淚的場景获高，實在令人心疼吻育。據(jù)說閆妮在拍攝這部戲時恰好是她離婚的那段時間，而她又必須強顏歡笑地演喜劇摊趾，并且擔(dān)任本劇中的主心骨角色，當(dāng)真是令人佩服砾层。劇中她吃人參前后的反差演繹肛炮，表現(xiàn)也是可圈可點。
三
《武林外傳》的成功背后碍扔，最值得一提的靈魂人物實際上是導(dǎo)演尚敬。尚敬導(dǎo)演在拍攝《武林外傳》之前不同，就有多部高分的情景喜劇作品溶耘，最出名的要數(shù)《炊事班的故事》。
在拍攝《武林外傳》之前卓鹿，他與空政的一幫演員就已經(jīng)磨合得十分默契吟孙，因此在對于劇本的“二次創(chuàng)作”中聚蝶，尚導(dǎo)對于現(xiàn)場的調(diào)度、演員的演繹碘勉、劇情的研究和人物的心理都把握得很精準(zhǔn)验靡。劇中一些別出心裁的設(shè)計也是出自尚導(dǎo)之手，比如小郭和秀才吵架的那段rap胜嗓、秀才朗誦時的公鴨嗓辞州、劇中的方言梗以及老白點穴讓大家假死那一段計時器的設(shè)定等，都讓整部劇有了令人耳目一新的記憶點。據(jù)傳涝涤，為了演員更好地演繹出呂秀才懷才不遇的“酸臭”氣質(zhì)岛杀，導(dǎo)演甚至讓秀才的扮演者喻恩泰在進組之前背誦《論語》，背完后告訴他劇中用不上《論語》糊肠，以此讓他快速進入角色土浸，演繹出“滿腹經(jīng)綸卻無用武之地”的書生氣質(zhì)彭羹。
作為導(dǎo)演派殷，尚敬對于《武林外傳》這部情景喜劇和睦溫馨的氣氛和整體的節(jié)奏把握也是非常優(yōu)秀的毡惜。《武林外傳》作為一部以武俠為背景经伙、融入了多種元素的開創(chuàng)性喜劇，如果再浮夸一點就很容易陷入“雷劇”的怪圈枣氧，而尚敬用他擅長的情感邏輯的圓融和踏實日常的風(fēng)格把這部劇拉回到“適度”的范圍垮刹，使這部劇的人物形象更鮮活，也為這部劇注入了生命力酪劫。
尚導(dǎo)曾在接受采訪時提到寺董，他討厭傳統(tǒng)武俠片當(dāng)中繃著胡子锐秦、假模假式的形象肝劲，以及他們的說話方式和動不動就開打的做派。在解構(gòu)傳統(tǒng)奸晴，顛覆那些假模假式的内列、貌似莊嚴(yán)的、道貌岸然的腔調(diào)话瞧、理論交排、形象和文化方面，喜劇是最有功能的埃篓、最有力量的架专。因此，《武林外傳》要營造出與以個人英雄主義為主題的傳統(tǒng)武俠的反差部脚，而對于這種反差感的把握委刘，是很需要功力的。
網(wǎng)上流傳的《武林外傳》被刪掉的六集劇本锡移，初看的確是構(gòu)思精彩罩抗，令人拍案叫絕，頗有點黑色荒誕的意味套蒂，其中白展堂那一段還融入了“楚門的世界”的情節(jié)操刀。但細細一想，卻非常慶幸尚敬導(dǎo)演把這六集劇本給否決了骨坑。被刪減的劇本雖然精彩，但只適合單獨拎出來拍且警，和《武林外傳》整體的節(jié)奏和風(fēng)格完全不相符，甚至背離了情景喜劇傳遞輕松的初衷肩刃。如果真的拍出來了杏头，很難想象后面十幾回要如何收場醇王，才能顯得整部劇整體的基調(diào)不顯得突兀。
時隔十三年再度懷念這部經(jīng)典之作叛氨，不得不承認《武林外傳》是一部里程碑式的作品根暑，他的成功是不可復(fù)制徙邻。尚敬導(dǎo)演與寧財神編劇在拍戲理念上的不謀而合，空政一幫演員與導(dǎo)演的默契程度淳地，是這部作品成功缺一不可的因素帅容。隨著時間的流逝，我已經(jīng)不像曾經(jīng)那樣期待后八十回的出現(xiàn)遣钳，因為我漸漸發(fā)覺麦乞，前八十回的精彩已經(jīng)再難重現(xiàn)了。
嘿倦淀，《武林外傳》声畏，十三年不見，劇中的溫暖已然落幕愿棋，成功也再難延續(xù)。這一次辛润，我想認真告?zhèn)€別见秤。
