（一）
詞又稱曲子詞中跌，它是萌芽于南朝，形成于唐代菇篡，大盛于兩宋之間的新興文學(xué)體裁。自中唐開(kāi)始一喘，文人詞逐漸普及驱还。到晚唐，以溫庭筠為代表的花間詞人把詞這種形式拖入花間樽前凸克、倚紅刻翠的艷歌的歧路议蟆，但對(duì)形成詞的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)方法卻作出了貢獻(xiàn)。到了五代萎战，馮延巳咐容、李憬和李煜等人對(duì)詞的藝術(shù)又有較大的發(fā)展，從而為宋詞的繁榮做了準(zhǔn)備蚂维。
入宋以后戳粒，詞的境界不斷擴(kuò)大，品格逐步提高虫啥，藝術(shù)上更加豐富蔚约、完整，思想意義與社會(huì)價(jià)值也隨之增加涂籽。宋初詞壇苹祟，“花間體”占統(tǒng)治地位，但晏殊、歐陽(yáng)修等人的創(chuàng)作已富于較深沉的內(nèi)容和新的格調(diào)树枫。在詞史上真正打開(kāi)又一局面的是柳永直焙，他以“明白如家常”詩(shī)的語(yǔ)言抒寫落拓文人和市井細(xì)民的真實(shí)感情砂轻。他的詞接受了民間詞的影響而又能夠吸收前代詩(shī)歌的精華奔誓，他大量使用鋪敘的手法寫作慢詞，是對(duì)詞的創(chuàng)作的重大突破舔清。他的詞不僅繼承了敦煌曲子詞“俗”的一面丝里，也還接受了花間詞，特別是韋莊詞以“情”見(jiàn)長(zhǎng)的一面体谒。由于柳詞對(duì)慢詞的內(nèi)容和形式都有發(fā)展和創(chuàng)新杯聚，因而這種諧和音律的“新詞”，在當(dāng)時(shí)獲得了“凡有井水飲處抒痒，即能歌柳詞”的廣大聲譽(yù)幌绍。由于柳永慢詞突破了唐五代一般小令艷詞的格式，而受到大眾的歡迎故响，也影響到相繼出現(xiàn)的蘇軾傀广、秦觀和周邦彥等許多優(yōu)秀詞人。蘇詞的出現(xiàn)擴(kuò)大了詞的反映面彩届，但是“如果不是柳永大開(kāi)風(fēng)氣于前伪冰，說(shuō)不定蘇軾、辛棄疾這一派豪放作家樟蠕，還只是在小令里打圈子……”（龍榆生語(yǔ)）蘇軾以后贮聂，豪放、婉約兩派相輔并進(jìn)地發(fā)展寨辩。周邦彥是婉約派中“集大成”的詞人吓懈，他的詞亦淵源于柳永而變化更多，魄力更厚大靡狞。他直接從柳詞推進(jìn)耻警、兼采眾長(zhǎng)，加強(qiáng)音樂(lè)性甸怕，形成沉郁頓挫的詞風(fēng)甘穿，影響到南宋吳文英諸家。
總之蕾各，詞的發(fā)展到宋代出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷扒磁、華彩紛呈的局面，使宋詞具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力式曲，而與唐詩(shī)元曲相映生輝妨托。我們對(duì)在宋詞發(fā)展缸榛、繁榮過(guò)程中，詞壇上曾起過(guò)卓著功績(jī)的“柳周”二位優(yōu)秀作家應(yīng)給予足夠的重視兰伤。
（二）
柳永（1004—1054）内颗，字耆卿，初名三變敦腔，福建崇安人均澳。少時(shí)在真州（今江蘇儀征縣）讀書，后又到卞京度過(guò)一段“論檻買花符衔，盈車載酒找前，百琲千金邀妓”（《剔銀燈》）的浪漫生活。多次舉進(jìn)士不第判族，因而在歌樓妓館間與伶工妓女為伍躺盛。直到仁宗景祐初年，才博得一第形帮，后做過(guò)屯田員外郎槽惫，并在浙江相廬、定海任過(guò)吏職辩撑。在北宋詞人中界斜，他是官位最低的一個(gè)，但他卻以畢生精力從事詞的創(chuàng)作合冀，成為北宋第一個(gè)專業(yè)詞人各薇。
周邦彥（1052—1121），字美成君躺，號(hào)清真居士得糜，錢塘人（今浙江杭州人）。少年時(shí)落拓不羈晰洒，客游荊州，后來(lái)到太學(xué)讀書啥箭，因獻(xiàn)賦得官谍珊。徽宗時(shí)就任為大晟樂(lè)府的提舉官急侥。他無(wú)論是做地方官還是在京城里砌滞，都經(jīng)常和歌妓舞女們有交往，過(guò)著倚紅偎翠坏怪，眠花宿柳的生活贝润。
從上面可以看出二人的生活態(tài)度相似，都曾長(zhǎng)期與歌兒舞女在一起過(guò)著偎綠倚紅的生活铝宵，但二人不同的是：柳永最多不過(guò)是一個(gè)封建小吏打掘，而周邦彥后來(lái)升入了貴族圈子华畏；柳的生活視野廣闊，而周的生活范圍狹小尊蚁。
柳永的生活決定了他創(chuàng)作的思想傾向亡笑。柳詞的主要內(nèi)容是反映了封建社會(huì)大部分知識(shí)分子懷才不遇、宦途潦倒后的悲憤和不滿情緒横朋，表達(dá)了對(duì)功名利祿的某種淡漠仑乌。如（鶴沖天）中“黃金榜上，偶失龍頭望琴锭。明代暫遺賢晰甚，如何向？未遂風(fēng)云便决帖，爭(zhēng)不恣游狂蕩厕九？何須論得喪，才子詞人古瓤，自是白衣卿相止剖。煙花巷陌，依約丹青屏障落君。幸有意中人穿香，堪尋訪、且恁偎紅倚翠绎速，風(fēng)流事皮获，平生暢，青春都一餉纹冤，忍把浮名洒宝，換了淺斟低唱∶染”科場(chǎng)的失意使他激憤填膺雁歌，不但對(duì)于偎紅倚翠的生活不加收斂，更傲然以“白衣卿相”自居知残，把功名看成“浮名”靠瞎，并且還不如“淺斟低唱”值得。表現(xiàn)出他對(duì)功名富貴采取冷漠與狂傲態(tài)度求妹。據(jù)說(shuō)他曾去應(yīng)進(jìn)士乏盐，到放榜那天，仁宗皇帝特地把他革除制恍，還說(shuō)：“此人風(fēng)前月下父能，好去淺斟低唱，何用浮名净神？且填詞去何吝！”這樣一來(lái)溉委，他索性自稱“奉旨填詞”（《能改齋漫錄》卷十六）把填詞當(dāng)作流浪生活中的一種職業(yè)。再如（風(fēng)歸云）（“向深秋”）中表示了擺脫“蠅頭利碌岔霸、蝸角功名”的決心薛躬，希望到美好的自然山水中去吸收一些自由新鮮的空氣〈粝福或者像（歸朝歡）（“別岸扁舟三兩只”）里冷眼旁觀那些鉆營(yíng)奔競(jìng)的名利客型宝，加以惋惜和感嘆。
在這樣的思想基礎(chǔ)上絮爷，他的一些作品書寫了自己淪落生涯的感受趴酣，如：著名的（八聲甘州）（“對(duì)蕭蕭暮雨灑江天”）作者通過(guò)蕭瑟秋景的極力渲染、佳人凝望的曲折描寫坑夯，抒發(fā)了自己“單棲蹤跡”的苦況和“多感情懷”的無(wú)法排遣岖寞。
他的更多的作品則流露出對(duì)于處在社會(huì)底層?jì)D女的同情，或抒寫這些人掙脫苦海的呼聲柜蜈。如（迷仙引）中仗谆，他描寫了她們“萬(wàn)里丹霄，何妨淑履、攜手同歸去隶垮！永棄卻煙花伴侶！免教人見(jiàn)妾秘噪，朝云暮雨”的痛切呼喊狸吞。集賢賓中，也要求“和鳴偕老指煎，面叫斂翠啼紅”的正常生活蹋偏。
他還有不少描寫城市風(fēng)光的作品。如：（望海潮）寫杭州“市列珠璣至壤，戶盈羅綺”的“豪奢”景象和“三秋桂子威始，十里荷花”的清麗風(fēng)光。這對(duì)于認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)城市面貌有一定意義像街，也是詞的題材內(nèi)容上的一種新的開(kāi)拓字逗。
柳永還寫過(guò)一首優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品≌悖《煮海鹽》，通過(guò)描寫海濱鹽民曬鹽的苦況些举，揭露和鞭撻了官僚跟狱、地主和高利貸對(duì)他們的剝削和壓迫。
總之户魏，柳永的詞表現(xiàn)出與封建士大夫不同的新觀點(diǎn)驶臊、新道理挪挤，他的詞雖沒(méi)有遠(yuǎn)大的理想和高尚的胸襟，但仍反映了封建社會(huì)的一定側(cè)面关翎，并且有一定認(rèn)識(shí)價(jià)值和批判意義扛门，對(duì)詞的傳統(tǒng)題材有了一定的突破。
周邦彥由于長(zhǎng)期過(guò)著放浪生活纵寝、在職務(wù)上不得不直接以文藝去侍奉皇帝和貴族论寨，因此寫了大量“玉艷珠鮮”和“柳倚花亸”的艷詞。這些詞不過(guò)是把一些尋花問(wèn)柳的生活爽茴，用華麗的辭藻裝潢起來(lái)葬凳，加以美化。然而周邦彥于制作許多艷詞之外室奏，也有一些羈旅行役火焰、懷古傷今的作品，較清爽明快胧沫。如《蘇幕遮.燎沉香》用精華羈旅和小舟歸夢(mèng)互相映襯昌简，表達(dá)了家鄉(xiāng)的美好和自己深懷渴慕的心情。周邦彥是善于寫景的绒怨。在這類作品中纯赎，境界比較開(kāi)闊、深遠(yuǎn)窖逗。如《浣溪沙》“樓上青天碧四垂址否，樓前芳草接天涯，勸君莫上最高梯碎紊。新筍已成堂下竹佑附，落花都人燕巢泥，忍聽(tīng)林表杜鵑啼仗考！”這首詞從眼前的景象寫到遠(yuǎn)接天涯的芳草音同、林表杜鵑的悲啼，由遠(yuǎn)及近秃嗜，由淺入深权均。短短的篇幅中深廣的表現(xiàn)出惜春的感情，頗具概括性锅锨。語(yǔ)言流暢叽赊，不象其他作品時(shí)常帶有“錯(cuò)彩鏤金”的缺點(diǎn)。
總起來(lái)看必搞，周邦彥的詞無(wú)論在思想內(nèi)容上必指，還是在創(chuàng)作題材上都不及柳永，他的詞往往是“舊曲翻新”恕洲，內(nèi)容上空虛塔橡、蒼白梅割。正如王國(guó)維所說(shuō)“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少”葛家。
（三）
柳永和周邦彥的詞在藝術(shù)上都有較大的獨(dú)創(chuàng)性和較高的成就户辞。
首先，柳永是大量制作慢詞的第一個(gè)詞人。從他開(kāi)始，廣泛運(yùn)用長(zhǎng)調(diào)慢詞棕孙，使詞得以包含更多的內(nèi)容，并為在詞中抒情书蚪、寫景、和敘事迅栅、說(shuō)理等提供了更好的形式殊校。象《八聲甘州.對(duì)瀟瀟雨灑江天》這樣復(fù)雜的內(nèi)容，四十二字的《浣溪沙》或五十六字的《虞美人》顯然是無(wú)法表達(dá)的读存。其次为流，他致力于詞的語(yǔ)言通俗化和口語(yǔ)化，從而徹底改變了晚唐五代詞作的金玉光澤让簿、脂粉氣息敬察，避免走上雕琢的道路，為提煉詞的語(yǔ)言打開(kāi)了一條道路尔当。如：“明月明月莲祸，何時(shí)乍圓還缺”（《望江月》）“彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)”椭迎。（《婆羅門令》）“早知恁地難拼锐帜，悔不當(dāng)初留住⌒蠛牛”（《晝夜樂(lè)》）等缴阎，都是淺顯平易、明白如話的简软。這是他向民間口語(yǔ)學(xué)習(xí)的結(jié)果蛮拔，但也有失之粗糙之處。其三痹升，他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的情景交融的抒情手段建炫。柳永把傳統(tǒng)的抒情詩(shī)中融情于景、情景一體等藝術(shù)手段和慢詞結(jié)合起來(lái)疼蛾，使抒情更為暢達(dá)和自由踱卵。如《雨霖鈴.寒蟬凄切》把“自古傷離別”的“多情”和冷落的清秋景色緊密地水乳交融在一起，創(chuàng)造了一種富于詩(shī)意的境界。從而更為纏綿悱惻地表達(dá)了離情別緒惋砂。
柳永的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響。雖然他的生活經(jīng)歷绳锅，給他的創(chuàng)作內(nèi)容西饵，造成了一定的限制，他的作品格調(diào)不高鳞芙，但他在詞的形式與藝術(shù)表現(xiàn)上的巨大突破眷柔，卻有著轉(zhuǎn)變一代詞風(fēng)的意義，正是這些突破原朝，給蘇軾驯嘱、周邦彥等人準(zhǔn)備了一個(gè)縱橫馳騁的疆場(chǎng)。特別是慢詞的開(kāi)閡變化喳坠，便于鋪敘的形式鞠评，為此后詞的內(nèi)容的充實(shí)與藝術(shù)上的豐富，開(kāi)拓了新天地壕鹉。
對(duì)于周邦彥的詞剃幌，古今論者分歧較多，甚至同一個(gè)人在不同的時(shí)間里晾浴，也會(huì)做出截然相反的結(jié)論负乡。如王國(guó)維在其《人間詞話》中對(duì)周詞評(píng)價(jià)并不太高，而后來(lái)作《清真先生逸事》竟將他比作詩(shī)中的“集大成”者杜甫脊凰。這種矛盾反映了周詞本身狹隘貧乏的思想內(nèi)容與其精美復(fù)雜的藝術(shù)形式的矛盾抖棘。就詞的內(nèi)容而論，難對(duì)其肯定過(guò)多狸涌，若以技巧而言切省，則周詞上承柳永，下開(kāi)史達(dá)祖杈抢、吳文英数尿，在語(yǔ)言的運(yùn)用和篇章組織諸方面，確有獨(dú)到之處惶楼。
在技巧上右蹦，他比柳永更善于挑選和提煉語(yǔ)言，在前人的遺產(chǎn)中找到自己合用的字句歼捐。雖然有所自來(lái)何陆，卻并不生搬硬套，他善于安排結(jié)構(gòu)豹储，不僅首尾呼應(yīng)贷盲，而且層次曲折，給人以既完整而又有變化的美感。其風(fēng)格雖純屬婉約一派巩剖，但并不以纖巧妥溜見(jiàn)長(zhǎng)铝穷，而是時(shí)有沉郁頓挫、深厚質(zhì)重之處佳魔，每于精麗中見(jiàn)渾成曙聂。他在詞的形式發(fā)展上作出了較大貢獻(xiàn)。一是創(chuàng)造了一些新調(diào)鞠鲜，如宁脊，慢、引贤姆、近榆苞、犯等調(diào)式。二是調(diào)諧音律霞捡，講究回聲坐漏。他的作品富麗精巧，珠圓玉潤(rùn)弄砍，并善于以回環(huán)往復(fù)仙畦、掩抑含蓄的手法來(lái)鋪敘安排，形式上是高度集中的音婶。他整理慨畸、創(chuàng)制的新舊調(diào)子，其法度和形式都成為后人的規(guī)范衣式。
總之寸士，柳永和周邦彥都喜用長(zhǎng)調(diào)，善于鋪敘碴卧，好寫艷情弱卡，精于音律。但在格調(diào)上住册，柳較自由婶博，而周較嚴(yán)密；在語(yǔ)言上荧飞，柳重通俗凡人，而周重典雅。
綜上所述叹阔，在詞的發(fā)展挠轴、繁榮的過(guò)程中，柳永耳幢、周邦彥以其自身的創(chuàng)作實(shí)踐為宋詞園地中增添了兩只瑰麗的奇葩岸晦，并為此后詞的內(nèi)容上的充實(shí)與藝術(shù)上的豐富，開(kāi)拓了新天地。
主要參考書目：
《中國(guó)文學(xué)發(fā)展史》（劉大杰著）
《唐宋詞選注》（唐圭璋等著）
《詞曲概論》（龍榆生著）
《宋詞賞析》（沈祖棻著）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2004年10月三稿
