文字版的《清明上河圖》
－－《繁花》讀后感
慢慢走來
上海的歷史并不長灾梦，開埠才一百多年野舶，卻是中國被書寫最多的城市妇垢。在眾多以上海為題材創(chuàng)作文學作品的作家中巾遭，個中翹楚應推張愛玲和王安憶。但金宇澄《繁花》的出現(xiàn)闯估，卻打破了這種雙劍合璧的格局灼舍，他與她們一道成為描寫上海最得力的“鏘鏘三人行”。
張愛玲筆下的上海充滿了貴族氣涨薪，有一種市列珠璣骑素、室盈羅綺的陳舊感，與蕓蕓眾生相隔很遠刚夺。而王安憶的目光雖然能夠投向上海的里弄巷陌献丑，但用普通話敘事和對白的風格，總有一種隔靴搔癢的味道侠姑。如果把人物的活動背景置換成南京或蘇州创橄，好象也很貼切。而金宇澄的上海结借，卻是非常世俗化筐摘，充滿了市井氣息。小說中的敘事和對白全用吳儂軟語船老，在讀者面前展現(xiàn)的是最原汁原味的上海咖熟。
《繁花》的人物在同類題材中最具草根味。以阿寶柳畔、滬生和小毛為主的這些人馍管，都不象過去這類題材所展現(xiàn)的政商名流、學界精英和明星名媛薪韩。這些生活在塔尖上的人物确沸，一直是以上海為題材的文學作品所熱衷表達的。似乎只有以這些人物為主角的文學作品俘陷，才能與上海這樣的國際大都市相匹配罗捎。而《繁花》恰恰能夠反彈琵琶，打破常規(guī)拉盾，里面的人物全是社會的底層桨菜。三個主角中，阿寶和小毛一直都是工人，遭遇九十年代的下崗潮后又成為無業(yè)游民倒得，重新上崗也不過是保安一類的底層職業(yè)泻红。滬生算是混得不錯的，上個世紀八十年代做過五金公司的采購員霞掺，吃過一些回扣谊路，日子還算滋潤。上個世紀的九十年代菩彬，自學成材缠劝，當上了律師，但仍屬文化含量高一點的自由職業(yè)者骗灶，與體制內的精英階層相去甚遠剩彬。至于其他的人物，都在工人矿卑、小職員、小店員沃饶、小老板和居委會干部這類普通職業(yè)中打轉母廷。甚至還有一些社會邊緣人，象董丹桂糊肤，舊社會在大世界做過舞女琴昆，新社會作為資產階級腐朽生活的象征被拋棄，在人前受到歧視馆揉。還有招娣业舍，是傳銷的一個小頭目，受到政府的打擊升酣。這些人雖說比引車賣漿舷暮、販夫走卒好一點，但還是這個令人眼花繚亂的大都市的底層民眾噩茄，這個龐大的金字塔的塔底下面。
《繁花》就是這樣波瀾不驚地以說書一般的形式講述了這些普通人的上海往事，它是一串以故事為珠子連綴而成的項鏈绩聘。這個故事的結尾沥割，又是下一個故事的楔子，循環(huán)往復凿菩、盤根錯節(jié)机杜，在二個年代中穿插往返。全方位衅谷、多角度椒拗，有血有肉地展現(xiàn)了上個世紀六十年代和九十年代的上海小人物的穿衣打扮、言行舉止会喝、宴飲酬酢和悲歡苦樂陡叠。書中的人物似乎沒有什么遠大的抱負和理想玩郊，只是平庸的活著。寂寞的生枉阵，寂寞的死译红，所謀不過是勞累之余，坐在吱啞作響的竹椅上兴溜，就著一小碟豆腐干侦厚，品著二兩紹興黃酒的快樂。這種瑣碎拙徽、平淡甚至有些無聊的生活才是真實的生活刨沦。上海也不總是充滿了爾虞我詐的商戰(zhàn)、波譎云詭的諜戰(zhàn)和畸情孽戀膘怕。
閱讀《繁花》時想诅，很容易令人聯(lián)想起宋代畫家張擇端的《清明上河圖》。這幅世俗風情畫讓宋代在我們眼中并不遙遠和陌生岛心，變得可以觀望甚至走近来破。
《繁花》就是文字版的《清明上河圖》。今天我們要了解宋朝忘古，就不能不欣賞《清明上河圖》徘禁。同理，若干年后髓堪，人們要想了解二十世紀的上海送朱，就得閱讀《繁花》。它與《清明上河圖》一樣干旁，是一個時代的坐標驶沼，也是一尊文化化石。
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