2010年夏 課程<橋梁美學(xué)>論文

“有山/就有人對坐/有水/就有人相思”，每次一看到這句詩括细，眼前就要浮現(xiàn)一幅場景氯质，綠水環(huán)繞著乖巧而又俊俏的山螟加，間或有農(nóng)人牽了水牛走在山澗的小橋上直焙，光線沿山坡起伏變化景东，一切組合好像都經(jīng)過了美學(xué)大師的手。而這幅場景奔誓，就是我對徽州的印象斤吐。婺源和瑤里，時(shí)間仿佛在這里靜止了一般厨喂『痛耄徽州給我留下最深印象的還是它的橋，那些橋蜕煌，不論是石橋還是木橋派阱，拱橋還是廊橋，它們安靜地臥在河上斜纪，像時(shí)間的一個(gè)個(gè)腳印贫母，訴說著江河日下的奢華。

徽州人重風(fēng)水傀广，村子背后有山颁独，前面有水，而有水的地方伪冰，就有橋的影子誓酒，橋成了徽州文化元素的一個(gè)重要的組成部分。在婺源瑤里的那幾天贮聂，走了那么多橋靠柑，給我的感覺是種類很多，樣式的跨度很大吓懈，有梁橋歼冰，有拱橋，有索橋耻警，有浮橋……其中讓我感觸最深的隔嫡，還是那些樣式的兩個(gè)極端，一個(gè)極端是在簡單不過的丁字木橋甘穿，還有一個(gè)極端腮恩，就是裝飾構(gòu)造相對華麗的廊橋了。

我一直認(rèn)為瑤里是個(gè)很有感覺的小村莊温兼，先前不明白這種感覺從何而來秸滴，后來才發(fā)現(xiàn)這種感覺的源頭就是那些丁字的小木橋。

這種橋簡單而古樸募判，從遠(yuǎn)處看荡含，那橋面是一條干凈利落的直線咒唆，那些橋墩與橋面形成干脆的直角，給人一種視覺上的沖擊感释液。但是這種沖擊感絕非與后現(xiàn)代那些結(jié)構(gòu)主義相提并論全释。這種沖擊感給人一種安靜的力量，就仿佛一個(gè)人他靜靜地坐在陽光下误债，他吸引你絕不是靠他大聲吶喊或者服裝怪異恨溜，他吸引你是因?yàn)樗退車年柟庑纬闪艘环N奇特的和諧。這丁字橋也是找前，它那纖瘦的骨架糟袁，木質(zhì)的結(jié)構(gòu)，以及在小河里清澈的倒影躺盛，和周圍的山水融合在一起项戴，相得益彰。值得一提的是槽惫，這種丁字橋還巧妙地利用了其在面上的倒影周叮，虛像和實(shí)像結(jié)合在一起，從遠(yuǎn)處看界斜，整座橋就像個(gè)木梯子臥在清澈的河水上仿耽，十分有趣。

還有一種讓我印象深刻的橋就是廊橋各薇。清華鎮(zhèn)的彩虹橋可是這類橋的代表项贺。這座橋的出現(xiàn)確實(shí)給我?guī)砹艘欢ǔ潭鹊恼鸷场Ｔ谶@之前見到的橋基本都是浮橋峭判，丁字橋开缎，或者是拱橋，它們都巧妙地融合在徽州纖弱的山水和文化之中林螃。當(dāng)我看了好幾天青石板拱橋或者小木橋而感到有些審美疲勞時(shí)奕删，彩虹橋適時(shí)地出現(xiàn)了。在幾乎靜止的畫面中疗认，紅色木頭的老橋躍出水面完残，像一道狹長的彩虹，劃在半空中横漏。這是徽州最古老最長的廊橋谨设，襲唐詩“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”得名绊茧。木板的橋面铝宵，青石的橋墩打掘，四墩五孔华畏，橋墩間以木梁橫架鹏秋，木椽青瓦結(jié)頂，叫做廊亡笑，廊兩側(cè)修了長椅和欄靠侣夷，墩上都建有一座亭，里頭設(shè)了圓的石桌石凳仑乌。那些裝飾百拓，有意無意地給人以一種溫馨的氣氛。如果說丁字形的小木橋給人以自然和諧的感覺的話晰甚，這廊橋則給人一種強(qiáng)烈的人文氣息衙传，這種華麗的滄桑仿佛讓人嗅到了時(shí)間的寂寞和古徽州文化的絢爛。

來看一下橋體的造型吧厕九，青石橋墩削成直角蓖捶，是一種比較嚴(yán)肅的感覺，而橋面上的廊的屋頂是與水平有一定夾角的斜線扁远，使人有種感覺俊鱼，整座橋很莊嚴(yán)，但絕不呆板畅买。

橋的另一面有一些很有趣的細(xì)節(jié)值得分享并闲，那就是船型的橋墩。

這種造型的橋墩據(jù)說是為了減輕洪水對橋的作用（因?yàn)榧舛伺c水流方向相反）谷羞，在此不詳細(xì)討論帝火。石頭的橋墩好像船形，前端尖銳湃缎，后端飽滿平整购公。感覺這種橋墩給了這座橋一些靈動(dòng)的曲線，于是從這個(gè)面看彩虹橋又有種幽默詼諧的感覺雁歌。

其實(shí)徽州的橋遠(yuǎn)不止這兩種宏浩，現(xiàn)在我只是挑了兩個(gè)極端來說，一個(gè)自然占了主導(dǎo)因素靠瞎，一個(gè)人占了主導(dǎo)因素比庄。兩種橋從美學(xué)方面來講各有其特點(diǎn)。我覺得很神奇乏盐，有時(shí)候簡單的線條組合稍微一改變佳窑，就會(huì)造成很大的視覺差異。

以上這些就是徽州的橋帶給我的主要感覺父能。