談天說地芥炭，有“貝”而來。光影之間恃慧，方曉冷暖园蝠。大家好，我是天貝兄~

一部成功的電影僅有深刻豐富的主題意蘊和精巧嚴謹?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)是不夠的痢士，必須要有與之相協(xié)調(diào)統(tǒng)一彪薛，能夠承載主題表達和完成敘事建構(gòu)的視聽語言和風(fēng)格，視聽語言也是電影區(qū)別于文學(xué)怠蹂、繪畫善延、建筑等其它藝術(shù)的重要特征，是電影的重要藝術(shù)手段城侧。

攝影機的運動與場面調(diào)度不僅可以提升影片中人物與人物易遣、人物與場景、人物與其內(nèi)心情感等各種元素之間的關(guān)聯(lián)性和層次性嫌佑，還能保證影片時空流轉(zhuǎn)和敘事言情的流暢自然豆茫。

依舊是以電影《法國中尉的女人》為例。

影片中套層結(jié)構(gòu)的運用伴隨著兩種時空的轉(zhuǎn)換屋摇，而這種時空轉(zhuǎn)換的自然呈現(xiàn)和精致處理則主要是通過攝影機的運動和場面調(diào)度來實現(xiàn)的揩魂。

影片開頭的兩組鏡頭清楚明了地交代了影片是一種“戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)。

第一個鏡頭炮温，扮演薩拉的女演員安娜在小鏡子中檢查自己的妝容火脉，然后鏡頭拉開，由薩拉背身的近景拉成攝制組所在拍攝地的全景柒啤，薩拉出鏡走入表演區(qū)域倦挂，完成了由現(xiàn)在時空向維多利亞時代的過去時空的轉(zhuǎn)換。

第二個鏡頭是一個長鏡頭白修，鏡頭由寫著“第32場妒峦，第2次”的場記板開始，伴隨著打板和“開拍”的聲音兵睛，影片又一次完成了時空的轉(zhuǎn)換肯骇。

薩拉由遠及近走向攝影機窥浪，然后登上防波堤，走到與大海相接的盡頭笛丙，攝影機鏡頭完成了跟漾脂、搖、升的運動胚鸯，又通過場面調(diào)度的長鏡頭來展現(xiàn)影片過去時空里的場景以及人物與場景的關(guān)系骨稿，將觀眾帶入到那個別樣的維多利亞時代，為薩拉的曲折經(jīng)歷和命運遭遇做鋪墊姜钳，增添了薩拉的神秘色彩坦冠。

影片開頭便直截了當?shù)攸c出了整部影片“戲中戲”的基本敘事結(jié)構(gòu)，如此一來可以有效避免觀眾陷入到影片時空反復(fù)交替哥桥、戲中戲反復(fù)切換的困惑之中辙浑，確保觀眾可以將更多的關(guān)注度和注意力放到兩個時空中兩對戀人之間錯綜復(fù)雜、瞬息萬變的情感糾葛拟糕。

影片中攝影機的運動和鏡頭切換還推動了敘事的發(fā)展判呕，掌控著影片的情感節(jié)奏和韻律變化。被普遍認為是經(jīng)典的“海邊首次相遇”段落送滞，查爾斯看到薩拉在狂風(fēng)呼嘯侠草，大浪翻騰的堤壩盡頭，他向薩拉跑去犁嗅，提醒她注意安全边涕。

鏡頭跟隨著查爾斯的奔跑，查爾斯停下腳步愧哟，鏡頭切為查爾斯的中景奥吩，再推進成近景，鏡頭反打到薩拉的中景蕊梧，推成近景，將薩拉那謎一樣深邃腮介，飽含故事和情愫的目光展現(xiàn)得淋漓盡致肥矢，水汽升騰中她的神情鎮(zhèn)定自若，面容忽隱忽現(xiàn)叠洗，瞥了一眼查爾斯后回過頭去甘改，望向遠方的大海。

只此片刻灭抑，兩個人的命運就被交織在一起十艾，而查爾斯也由此被這個被稱為“法國中尉的女人”的神秘女子所深深吸引，為之后兩人的情感起伏變化和故事發(fā)展做了最清晰的注解和提示腾节。

看似簡簡單單的攝影機運動和場面調(diào)度忘嫉，實則每一個鏡頭及其運動都具有獨一無二的視聽意義荤牍，都蘊含著影片中人物的命運遭際之變化、情感交際之起伏庆冕，也能體現(xiàn)出主題意蘊之深刻康吵、故事邏輯之舒暢。

對攝影的每一個動作銜接和場面調(diào)度的精準把控是電影可以成為“第七藝術(shù)”并深入人心的重要原因访递，也是電影可以成為大眾喜聞樂見的審美體驗方式晦嵌，并不斷發(fā)展變化、日益多元的重要根基拷姿。

云淡風(fēng)輕閑暇處惭载，正是交心會友時。這里有影視作品中人生百態(tài)的理性分析响巢；有足球世界中綠茵情懷的應(yīng)心之言描滔；有美好生活中情感交流的真切感悟；有個人成長中前行力量的深入思考抵乓。在傳遞社會主義核心價值觀的同時伴挚，關(guān)注一路同行中我們的努力與成長，希望我們都能成為更好的自己灾炭。