琺瑯彩 | 你一定要看看御制瓷器如何綻放色彩舌菜！
凡提及琺瑯彩萌壳，通常特制瓷胎畫琺瑯，其創(chuàng)燒自康熙一朝日月，為中國(guó)陶瓷史上最為璀璨的一顆明珠袱瓮。康熙皇帝視野開闊爱咬，不但弘揚(yáng)漢學(xué)尺借，同時(shí)潛心西方格物之學(xué)，注重務(wù)實(shí)台颠，積極吸取外國(guó)先進(jìn)文明褐望，對(duì)西方的科學(xué)和藝術(shù)均保持著開放的心態(tài)，彼時(shí)自歐洲傳來的琺瑯器串前、玻璃器等舶來品頗得康熙皇帝青睞瘫里，特命耶穌會(huì)傳教士主持琺瑯作、玻璃廠加以仿制荡碾，在歐洲傳教士與宮廷畫師谨读、御窯工匠的通力合作下，琺瑯彩瓷終于橫空出世坛吁，創(chuàng)前世未有之奇劳殖。
清康熙 御制琺瑯彩胭脂紅地四季花卉碗成對(duì)“康熙御制”款
尺寸：直徑14.5cm
備注：1. 上海-香港重要收藏家族舊藏
2. 柏煊書齋收藏
琺瑯彩制作考究，胎體甄選珠山御窯特制白膩素胎入京拨脉，畫師以丹青妙手于其上添畫施彩哆姻，燒成于紫禁城內(nèi)養(yǎng)心殿側(cè)造辦處中，專為帝王御用玫膀，存世稀少矛缨，至為珍貴。彩料及繪畫技法均吸收西方工藝技法帖旨，題材甚具異域西洋意趣箕昭，并化裁宮廷院畫風(fēng)致，畫法著重寫真自然解阅，以光影明暗營(yíng)造質(zhì)感落竹、深度及透視，彩料明麗凝膩货抄，氣息妍美清新述召，其品質(zhì)精絕朱转，驚艷古今，煥發(fā)彩瓷魅力之新姿采桨武，下啟雍乾御窯華麗彩瓷之先聲肋拔，為清代彩瓷之冠。
康熙皇帝清圣祖愛新覺羅·玄燁（1654-1722）
清康熙 御制琺瑯彩胭脂紅地四季花卉碗成對(duì)呀酸，本品形制沉穩(wěn)端莊凉蜂，口沿微外撇，線條柔美性誉，胎體輕盈堅(jiān)質(zhì)窿吩，為清宮中最為經(jīng)典的宮碗造型。其胎質(zhì)皚白错览，如霜?jiǎng)傺┤已悖w施釉，內(nèi)壁無紋飾倾哺，可見所施釉水清透明潤(rùn)轧邪。外壁自足端至口沿均以胭脂紅釉為地，色澤殷紅沈郁羞海，厚重而有質(zhì)感忌愚。
胭脂紫地之外再繪以盛放的各色花卉，計(jì)有牡丹却邓、黃蜀葵硕糊、牽磐襟。花浸须、蘭花、洋菊替梨、卷丹百合六種撬腾，俯仰有致螟蝙，風(fēng)姿綽約，布局繁密有致民傻，而不減清疏之氣胰默，益見設(shè)計(jì)構(gòu)圖之佳妙。各色花朵為典型的琺瑯彩料饰潜，釉彩凝厚鮮亮初坠，如三朵牡丹分別為粉白和簸、嫣紫彭雾，富貴襲人；黃蜀葵鵝黃一色锁保，清新雅致薯酝；黃藍(lán)二色洋菊靜放半沽，平添意趣。
清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》之牽盼獠ぃ花
湖南省博物院藏
郎世寧 《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)》之翠竹牽牛
臺(tái)北故宮博物院藏
本品繪畫筆觸精妙者填，狀物寫實(shí)，如黃蜀葵之花蕊做葵、花心以胭脂紅點(diǎn)繪出粒粒細(xì)斑占哟，刻畫細(xì)致入微；牡丹的描繪則以胭脂琺瑯料勾勒輪廓酿矢，花瓣以彩料的熔融表現(xiàn)花瓣的輕柔榨乎，色澤過渡柔和；花葉的表現(xiàn)亦頗見功力瘫筐，以墨彩勾勒花枝葉脈蜜暑，覆以各式彩料，通過綠色的濃淡變化表現(xiàn)葉片的的陰陽(yáng)向背策肝，極富立體質(zhì)感肛捍。最為引人注目的當(dāng)是兩朵藍(lán)色的牽牛花之众，畫法與惲南田一脈相承拙毫，色澤更如寶石一般，富有玻璃質(zhì)感酝枢，在胭脂紅底色的映襯下更是分外亮眼恬偷。
本品之胭脂紅地子為引入歐洲金紅之新添色料，是用紅色玻璃研成粉末帘睦，再與透明琺瑯料拌勻而成袍患。而紅色玻璃的制備，則是得自耶穌會(huì)傳教士的傳授竣付，該法是利用膠體金（colloidal gold）發(fā)色诡延，即把奈米金粒子懸浮于液體之中，粒子形狀古胆、大小不同肆良，所呈紫紅也略異，此種方法由老安德烈．卡西烏斯（Andreas Cassius the elder逸绎，1673年卒）于1684年首次發(fā)表惹恃，是以該色又稱「卡西烏斯紫（purple of Cassius）」。清宮研制的胭脂紅琺瑯料較諸歐洲的「卡西烏斯紫」棺牧，其呈色更為細(xì)膩巫糙，火候也較易駕馭，本品即為一例證颊乘。
清 惲壽平 《花卉圖冊(cè)》之牡丹
上海博物館藏
清康熙 御制琺瑯彩胭脂紫地牡丹盌
北京保利2017年秋拍 成交價(jià)3565萬
此碗當(dāng)是中西方文化交流在宮廷工藝美術(shù)領(lǐng)域碰撞出的璀璨火花参淹，除彩料醉锄、技法外，紋飾題材亦是一方面浙值。所繪花卉中牡丹為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的富貴花恳不，其花形飽滿，氣味芬芳开呐，各色紛呈烟勋，色澤艷麗，寓意富貴筐付，自古以來受到人們的喜愛神妹，被譽(yù)為“花中之王”，是裝飾美術(shù)中的常見紋樣家妆，深受康熙帝喜愛鸵荠，在康熙一朝御窯瓷器、銅胎畫琺瑯伤极、宮廷家具蛹找、地毯上都常作為主題紋飾，也是康熙琺瑯彩瓷器中最為多見的題材哨坪。
本品所繪卷丹百合庸疾、洋菊、蘭花
郎世寧 《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)》之百合牡丹
臺(tái)北故宮博物院藏
郎世寧《萬壽長(zhǎng)春》（局部之藍(lán)色洋菊）?
臺(tái)北故宮博物院藏
清康熙 琺瑯彩黃地開光花卉碗（蘭花一面）
法國(guó)吉美博物館藏
卷丹百合一花于琺瑯彩瓷中則頗為罕見当编，其形態(tài)與萱草頗為接近届慈，同屬百合科，而葉片上有黑色斑點(diǎn)忿偷，故又稱為“虎皮百合”金顿，本品所繪葉片色澤嫩黃，葉片中間以白料彩表現(xiàn)葉莖鲤桥，再輔以胭脂紅彩描繪斑點(diǎn)揍拆，刻畫細(xì)膩，是對(duì)其形象的忠實(shí)摹寫茶凳，西洋繪畫技法的運(yùn)用更為明顯嫂拴。
法國(guó)皇帝“太陽(yáng)王”路易十四
（1638-1715）
值得注意的是，百合被與康熙皇帝同一時(shí)代的法國(guó)國(guó)王路易十四當(dāng)做王權(quán)的象征贮喧，運(yùn)用在權(quán)杖筒狠、皇冠等皇家符號(hào)中，而清宮琺瑯彩的成功燒制箱沦，離不開當(dāng)時(shí)法國(guó)來華傳教士的幫助辩恼，如此考量，牡丹與百合，康熙與路易十四运挫，著千絲萬縷的聯(lián)系，竟在這瓷畫上鋪陳開來套耕，令人感懷谁帕。
碗外底以胭脂紅料書「康熙御制」雙行四字楷書款，罩雙方框冯袍，字體挺拔雋朗匈挖，端莊周正，骨肉勻稱康愤，色澤明快儡循。「御制」二字更是體現(xiàn)出此碗的品級(jí)不凡征冷，一方面體現(xiàn)出其當(dāng)為康熙本人方可賞玩使用择膝，另一方面也可視為康熙皇帝本人的指導(dǎo)意志在琺瑯彩創(chuàng)燒過程中的體現(xiàn)。此對(duì)琺瑯彩碗制作精良检激，可謂康熙御窯各色新彩料的集大成者肴捉，由清宮檔案可知，最晚至康熙五十八年叔收，清宮自制琺瑯彩瓷以臻于完美齿穗，此對(duì)碗當(dāng)為其中典范。這一年閩浙總督覺羅滿保上呈康熙皇帝的滿文奏折中述及：「謹(jǐn)備西洋小什物二十二件饺律，繕寫漢文單二紙窃页，謹(jǐn)呈圣主御覽「幢簦」然而康熙皇帝卻朱批回復(fù)：「選數(shù)件留下脖卖，琺瑯等物，大內(nèi)所造已極佳矣巧颈，無用處胚嘲，嗣后勿再尋覓÷宥」康熙六十年馋劈，俄國(guó)沙皇及教皇克萊門汀二世的使臣前來訪華，康熙皇帝贈(zèng)與他們的禮物分別為一套金制琺瑯杯和十只琺瑯花瓶晾嘶，從聘請(qǐng)外國(guó)藝匠以助仿制到作為國(guó)禮贈(zèng)送妓雾，這其中亦可見康熙皇帝一股豪情。
（上）清康熙?琺瑯彩黃地牡丹紋碗垒迂，
北京故宮博物院藏
（下）清康熙?琺瑯彩黃地牡丹紋碗械姻，
臺(tái)北故宮博物院藏
（上）清康熙?琺瑯彩黃地牡丹紋碗，
法國(guó)吉美博物館藏
（下）清康熙?琺瑯彩黃地牡丹紋碗机断，
北京故宮博物院藏
（上）清康熙 粉紅地開光花卉盌楷拳，
臺(tái)北故宮博物院藏
（下）清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌绣夺，
香港蘇富比2018.4.3 Lot1
康熙琺瑯彩瓷器存世珍罕，其技術(shù)由初創(chuàng)至成熟欢揖，經(jīng)歷了逐步摸索陶耍、試驗(yàn)完善的過程，故生產(chǎn)量極為有限她混，個(gè)體差異明顯烈钞，紋飾相同者極為罕見，查閱海內(nèi)外重要公私收藏坤按，見有北京故宮與法國(guó)吉美博物館各藏有“康熙 琺瑯彩黃地牡丹紋碗”一只毯欣，尺寸、紋飾相同臭脓，款識(shí)均為紅料款酗钞，當(dāng)為一對(duì)；兩岸故宮各藏有“清康熙 琺瑯彩黃地牡丹紋碗”一只来累，尺寸算吩、紋飾相同，款識(shí)均為藍(lán)料款佃扼，也為一對(duì)偎巢。紋飾接近的例子見有奈特典藏之“清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌”（見香港蘇富比2018.4.3 Lot1，成交價(jià)港幣238,807,500）與臺(tái)北故宮典藏“清康熙粉紅地開光花卉盌兼耀，” 二者布局压昼、色調(diào)如出一轍，惟所繪花卉搭配各異瘤运，當(dāng)為兄弟之作窍霞。由以上三對(duì)及本對(duì)可推斷，此類成對(duì)燒造的當(dāng)為康熙晚期琺瑯彩技術(shù)最為成熟時(shí)所制拯坟，品質(zhì)精絕但金，而本品為唯一成對(duì)保存并流傳者，為多年來市場(chǎng)僅見郁季。此對(duì)琺瑯碗源自上海冷溃、香港顯赫收藏家族及其后代遞藏，在此家族中秘藏百年梦裂，后由柏煊書齋收藏似枕，此次為首次于市場(chǎng)露面，為唯一成對(duì)寶藏并可流通者年柠，可謂機(jī)緣難得凿歼，珍貴之至。
