總有一些這樣的靈魂? 不容于這樣的時代
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對我來說，約翰-福爾斯是一個很陌生的名字段磨，我的手機百度也證實了這一點帘不，因為當我輸入“約翰-”時岁歉，百度最先推薦的大都是約翰-克利斯朵夫惶翻、約翰-施特勞斯姑蓝、約翰-列儂等等詞條，而只有將“約翰-福爾斯”全部輸入搜索框時维贺，這位英國當代作家的生平才會展示在我的眼前它掂。
約翰-福爾斯（1926年—2005年），出生于英國埃塞克斯郡溯泣，畢業(yè)于英國牛津大學虐秋。福爾斯本職是教師，在發(fā)表長篇小說《收藏家》成功之后辭去教職垃沦，成為專職作家客给，同時個人還出版了詩集。在長達40多年的創(chuàng)作生涯中肢簿，約翰-福爾斯留下了六部長篇小說靶剑、多部非小說類作品。福爾斯的代表作《收藏家》池充、《法國中尉的女人》和《魔法師》在英美等國曾榮登暢銷書的排行榜桩引，并被作為英美兩國各大學文學課的指定教材和必讀書籍。
約翰-福爾斯的代表作《法國中尉的女人》被認為代表了當代英語文學的發(fā)展歷程收夸，他既是一位講故事的大師坑匠，又為人們展示了超越時代的非凡寫作技巧。這一非凡寫作技巧的主要表現(xiàn)就是他獨特的敘事理念和手法帶來的革新和突破卧惜。
《法國中尉的女人》突破了西方小說傳統(tǒng)的敘事方式厘灼，啟用了三個身份、目的和職能不同的敘述者講故事咽瓷。三位敘述者设凹，站在不同的立場進行敘述，并不斷拆解茅姜、推翻其他敘述者的敘述闪朱，充分地向讀者揭露了該小說的虛構(gòu)性，激發(fā)了讀者的閱讀興趣钻洒，打破了傳統(tǒng)小說的單維閉合式的空間結(jié)構(gòu)奋姿，整個文本呈現(xiàn)多元化、開放式結(jié)構(gòu)航唆，增強了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力胀蛮，使《法國中尉的女人》成為了經(jīng)久不衰的藝術(shù)典范院刁。
正式這種不同尋常的技巧糯钙，讓我在寫下這段文字時，仍能清晰的回憶起自己在閱讀過程中多次氣急敗壞地想要把書扯成碎片的狂躁心情，以至于本篇文字的內(nèi)容大多引自網(wǎng)絡(luò)任岸，已經(jīng)不屬于原創(chuàng)……
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約翰-福爾斯在構(gòu)思《法國中尉的女人》這部作品時也充滿了迷幻色彩：1966年秋天的一個早晨再榄，福爾斯半睡半醒，他的大腦中持續(xù)不斷地浮現(xiàn)出一個孤獨女子的形象享潜。該女子久久地佇立在空蕩蕩的碼頭上困鸥，遠眺著大海。約翰-福爾斯想該女子是維多利亞時代受譴責者的形象剑按，是一個被遺棄者的形象疾就。福爾斯不知道她犯了什么錯，該女子這一神秘而孤獨的形象艺蝴，強烈地吸引著他猬腰，以至于約翰-福爾斯中止了正在進行中的小說創(chuàng)作，而轉(zhuǎn)向《法國中尉的女人》的寫作猜敢」煤桑【陳靜《法國中尉的女人》的存在主義解讀。外國文學研究缩擂，2007-10-25】
約翰-福爾斯在1967年開始創(chuàng)作《法國中尉的女人》這部作品時鼠冕，刻意地把故事的背景設(shè)置在了100年前的1867年。
查爾斯是一位來自倫敦的紳士胯盯，他在英格蘭南部度假懈费。一天，他和未婚妻歐內(nèi)斯蒂娜在多塞特郡的菜姆里季斯海濱散步陨闹，忽然看到一位帶著黑色頭飾楞捂、身著黑色大衣的女人，她站在碼頭的盡頭趋厉，凝望著大海寨闹。查爾斯如同騎士精神附體一樣，頂著大風君账，勇敢地爬上防波堤繁堡，提醒黑衣女郎這樣做太危險。黑衣女郎面帶憂郁的一次回眸乡数，深深地印在查爾斯的腦海椭蹄。查爾斯對黑衣女郎很感興趣，歐內(nèi)斯蒂娜告訴他净赴，她的名字叫薩拉-伍德拉夫绳矩，是個聲名狼藉的女人。據(jù)說玖翅，薩拉曾經(jīng)照看過一位因輪船失事而受傷的法國軍官翼馆，并對其情有獨鐘割以，結(jié)果卻被法國軍官始亂終棄。此后应媚，她被人們習慣性地稱為“法國中尉的女人”严沥，這綽號當中的“女人”其實是“婊子”的委婉語。
福爾斯在這部小說中對維多利亞時期小說的內(nèi)容形式中姜、語言文體消玄、風格和對話等進行了惟妙惟肖和逼真的模仿。再現(xiàn)了英國維多利亞時期社會的世間萬象和人物風情丢胚。小說生動地描述了一個維多利亞時代的下層女性薩拉翩瓜，如何在一個荒誕、丑惡携龟、冷酷的現(xiàn)實世界中奥溺，認識自我、尋求自由骨宠、掙脫傳統(tǒng)束縛的艱辛歷程浮定。
約翰-福爾斯不止一次地采用侵入性的旁白，不斷地提醒讀者层亿，該小說是被構(gòu)想出來的桦卒，永遠不能代表現(xiàn)實。另外匿又，該作品中的人物方灾，他們用自己的自由意志，來設(shè)計自己的命運碌更，而不是被他所控制裕偿。這一特征在本書的第13章表現(xiàn)的最為徹底，約翰-福爾斯清楚地告訴你痛单，查爾斯嘿棘、薩拉等等都是他虛構(gòu)出來的人物，但他并不是全能的上帝旭绒，控制不了故事中各個角色鸟妙。
只有當我們的人物和事件開始不聽從我們指揮的時候，他們才開始有了生命挥吵。
就像是我們制造的機器人重父，自己有了自主的智能。
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在評論家的眼里忽匈，薩拉是一個追求完美自由的存在主義者房午，同時，她也具有掙脫世俗丹允、反抗傳統(tǒng)的顛覆精神。
我是最怕各種主義的马僻，但還是查詢了一下。
存在主義（Existentialism），當代西方哲學主要流派之一纯丸。存在主義以人為中心、尊重人的個性和自由滔吠。人是在無意義的宇宙中生活医吊，人的存在本身也沒有意義，但人可以在原有存在的基礎(chǔ)上自我塑造贾陷、自我成就缘眶，活得精彩，從而擁有意義髓废。
如果這么解釋巷懈，我對存在主義倒抱有了不少好感。
在《法國中尉的女人》小說中慌洪，約翰-福爾斯表達了兩種類型的自由顶燕。其一是主人公在與世俗勢力作斗爭的過程中，獲得的身心自由冈爹。這是通過講述故事涌攻，交代情節(jié)，塑造人物形象频伤，而產(chǎn)生的傳統(tǒng)的主題意義上的自由恳谎。另一種自由，是讀者與主人公一道憋肖，擺脫傳統(tǒng)敘事權(quán)威的控制因痛，而獲得的自由（原諒這一點本讀者未能感同身受）。
薩拉是世人眼中的墮落女人岸更，她離群索居鸵膏、抑郁成癮。每天唯一的自在怎炊，就算獨自眺望大海较性，仿佛拋棄她的法國中尉隨時會回來。
世界是荒謬的结胀，人生是痛苦的赞咙。人與人之間必然是沖突、抗爭與殘酷糟港，充滿了丑惡和罪行攀操，一切都是荒謬的。而人只是這個荒謬秸抚、冷酷處境中的一個痛苦的人速和，世界給人的只能是無盡的苦悶歹垫、失望、悲觀消極颠放，人生是痛苦的排惨。窮人是如此，富人也如此碰凶。
總有這樣的靈魂暮芭，不容于時代，卻擁有穿越時代的力量欲低。
這讓我突然想起了約翰-福爾斯1967年創(chuàng)作這部作品的背景：約翰-福爾斯半睡半醒辕宏，他的大腦中持續(xù)不斷地浮現(xiàn)出一個孤獨女子的形象……
從100年后穿越回到1867年的女性薩拉，怎么可能被維多利亞時代的人們接受呢砾莱？
沒錯瑞筐，薩拉是從1967年穿越過來的。
這是一部穿越劺吧聚假！
