物理時(shí)空的建構(gòu)
「1. THE MOLE | one week」
「2. THE SEA | one day」
「3. THE AIR | one hour」
電影開始給了我們一個(gè)具有時(shí)空特質(zhì)的標(biāo)記（這估計(jì)是諾蘭之前不齒使用的方法）。我們看到任何一個(gè)人、物x獲得了一個(gè)具有狹義相對(duì)論的時(shí)空標(biāo)度削饵。
我們從開始就建構(gòu)出尿招，這是一部物理時(shí)空的電影讼呢。其中會(huì)有三段可能互相穿插的故事鲤竹。用一個(gè)評(píng)價(jià)諾蘭慣用的詞語來說就是「結(jié)構(gòu)」蕉汪，敘事電影和商業(yè)電影的「結(jié)構(gòu)」不是一種純粹空間的分隔和聚合箫老，而是某種具時(shí)性的結(jié)構(gòu)封字。敘事便是結(jié)構(gòu)本身。
物理時(shí)空的關(guān)鍵點(diǎn)并不涉及空間和時(shí)間點(diǎn)本身槽惫，用伯格森的觀點(diǎn)看周叮，物理時(shí)間時(shí)間的理解基于同時(shí)性，以及德勒茲所認(rèn)為的「重復(fù)」界斜。古代人類通過日月星辰「發(fā)現(xiàn)」了物理時(shí)間仿耽，從此，時(shí)間有了度量各薇，時(shí)間是定量的项贺。
想逃出敦刻爾克的士兵君躺，計(jì)算出了潮汐時(shí)間是3小時(shí)，從此接下來的活動(dòng)具有一種時(shí)間尺度开缎，即體量上是「3小時(shí)」的信息棕叫。
飛行員通過懷表計(jì)算剩余油量。這是基于對(duì)速度以及另一艘飛機(jī)的同時(shí)性推斷奕删。我們獲悉了一小時(shí)尺度和油量之間的尺度關(guān)系俺泣。
字幕卡提供了時(shí)間尺度的終極版本，我們知道了三端時(shí)間所具有的時(shí)間尺度的完全不一致完残。
電影的故事也沒有任何懸疑之處：
- A故事：士兵逃出敦刻爾克
- B故事：老船長前往敦刻爾克救士兵
- C故事：飛行員大戰(zhàn)德國飛機(jī)伏钠。
物理時(shí)空的崩解
在所有故事發(fā)展的高潮，平行剪輯混合在了一起谨设。一種蒙太奇的技巧性營生變成了整部電影的關(guān)鍵熟掂。
但是，物理時(shí)空瓦解了扎拣。
劇情層面上赴肚，老海軍指出士兵錯(cuò)誤地估計(jì)了潮汐時(shí)間；飛行員則在不考慮油量和時(shí)間的關(guān)系的前提下行進(jìn)任務(wù)二蓝。尺度衡量人類時(shí)空誉券、情感和劇情的方式崩解了。
崩解之后的時(shí)空侣夷，又隨著士兵成功回家横朋、去報(bào)社發(fā)一條為國捐軀的新聞、飛行員成功著陸又分離百拓。
在時(shí)間的抽象尺度方面琴锭，物理時(shí)空也全面崩解。之前衙传，字幕卡簡歷的時(shí)間尺度决帖，在高潮階段是無效的。所有時(shí)間片段在高潮處具有的時(shí)間尺度變成了統(tǒng)一蓖捶。我們無法解釋為什么這種尺度會(huì)經(jīng)歷了從不一致變成一致最后又不回到不一致地回。一個(gè)相對(duì)偷懶地說法說，這就是電影的Magic俊鱼。
還有一個(gè)相對(duì)簡單的模型就是刻像，三條敘事從來沒有合并過，這是通過平行剪輯并闲，讓我們錯(cuò)認(rèn)為细睡，三個(gè)故事在那段時(shí)間同時(shí)發(fā)生。
B版解釋與馬里昂巴德
從來沒有停息的音樂帝火，甚至與場(chǎng)景分離的音樂溜徙，甚至過度嘈雜的音樂湃缎。伯格森認(rèn)為，與其說世界是視覺的蠢壹，不如說世界是聽覺的嗓违。因?yàn)槁曇羰墙^對(duì)連續(xù)的。
《敦刻爾克》里的音樂變現(xiàn)出了這種連續(xù)性图贸，我們看到一段音樂可能在不同場(chǎng)景里同時(shí)出現(xiàn)蹂季，甚至超越一個(gè)敘事單元（即A到B到C這么一個(gè)敘事循環(huán)單元）里連續(xù)。
伯格森認(rèn)為疏日，情緒只有強(qiáng)度和質(zhì)的變化乏盐，而沒有量的變化。這和時(shí)間一致制恍，按現(xiàn)象學(xué)和詹姆斯的說法，意識(shí)是一條單線的流神凑，沒有截?cái)嗑簧瘢瑳]有終止，沒有量的變化溉委，這是一種意識(shí)時(shí)間鹃唯。《敦刻爾克》的音樂構(gòu)建的是與聲效和畫面完全異質(zhì)的時(shí)間瓣喊，它有絕對(duì)的連續(xù)性坡慌，它的起承轉(zhuǎn)合只與情緒有關(guān)。
但意識(shí)時(shí)間對(duì)物理時(shí)間的排斥也體現(xiàn)在了高潮戲中藻三，我們基于對(duì)常識(shí)物理時(shí)間的理解在意識(shí)時(shí)間的連續(xù)性中徹底挖掘洪橘。
在片中，甚至主角有時(shí)在遠(yuǎn)處都分不清上空的是敵機(jī)還是友機(jī)棵帽，海上的船是敵船還是友船熄求，在城市中像我們跑來的是敵人還是友軍。高潮戲中逗概，一個(gè)個(gè)面目消瘦的滿臉油水的士兵弟晚、天空中不時(shí)出現(xiàn)的飛機(jī)，讓我們無法區(qū)分這是A逾苫、B卿城、C哪個(gè)故事的劇情。我們只能通過下一秒對(duì)話的推理铅搓。物理時(shí)間最大的問題是瑟押，它是基于事物重復(fù)出現(xiàn)和差異出現(xiàn)的悖論獲得自身的肯定性。而在那么一個(gè)時(shí)空內(nèi)狸吞，所有事物都重復(fù)和差異地出現(xiàn)在三個(gè)劇情的剪輯中勉耀，他們?cè)诿總€(gè)時(shí)空都具有不同的位置指煎，又具有某些相似的面目。敦刻爾克的士兵不僅圍困在德軍的轟炸和包圍中便斥，在本體論層面至壤，三段物理時(shí)空的拓?fù)湫园l(fā)生扭曲，稱為一個(gè)時(shí)空的牢籠枢纠。唯一一致的只有音樂像街、情緒和意識(shí)時(shí)間，三者在扭曲中依舊單線地突破物理時(shí)空的困境晋渺，從無助镰绎、恐懼再到希望，刺破所有束縛得到自己的勝利木西。
從某種程度上說畴栖，電影實(shí)現(xiàn)了《去年在馬里昂巴德》里的女主人公A的處境，圍困在一個(gè)時(shí)空拓補(bǔ)結(jié)構(gòu)完全扭曲的酒店里八千。電影的氣質(zhì)上說吗讶，兩者也全然都是懸疑片的氣質(zhì)。X恋捆、M照皆、A可能存在，可能不存在，過去可能存在可能不存在。只有晶體結(jié)構(gòu)的時(shí)空够坐，映射出A的焦慮器瘪、曖昧。《敦刻爾克》則通過某種莫比烏斯環(huán)結(jié)構(gòu)，把所有物理時(shí)空困成一個(gè)沒有出口的形狀，讓人在其中窒息室奏。這也同時(shí)和把馬修·馬康納圍困在黑洞的五維時(shí)空遙相呼應(yīng)。
最后劲装，意識(shí)時(shí)間突破了物理時(shí)間的禁錮胧沫，物理時(shí)間不在受到低潮情緒的影響，又恢復(fù)了某種我們熟悉的尺度占业，熟悉的大團(tuán)圓結(jié)尾绒怨，熟悉的商業(yè)特質(zhì)和敘事性的強(qiáng)調(diào)。
