科幻電影是渲染于銀幕上的科幻文學(xué)，不消說隧膘，一部上乘的科幻電影，不僅有著精致細(xì)膩的鏡頭寺惫，還有著蘊(yùn)涵深刻的思想疹吃，那些電影中的隱喻，如同夜晚星空的花火雖縱然而逝西雀，卻將所見的現(xiàn)實(shí)畫面中伸展開去萨驶，美妙至極且張力十足，關(guān)乎如永恒艇肴、起源腔呜、創(chuàng)造、愛情等等再悼。
末日電影《我是傳奇》改編自理查德·馬特森同名小說（情節(jié)大不相同）核畴，講述的是人類濫用新藥物，導(dǎo)致波及全球的生化變異發(fā)生冲九，人類變成兇狠恐怖膛檀、被原始嗜血欲望驅(qū)動(dòng)的夜魔。實(shí)際上娘侍，該電影是一部宗教隱喻電影咖刃，貫穿全片的隱喻是蝴蝶。在很久之前寫的《我是傳奇：末世蝴蝶》中提到過憾筏，蝴蝶是圣經(jīng)中九大墮天使之一的昔拉的形象嚎杨，昔拉不僅發(fā)動(dòng)大洪水，在大洪水前夕還參與屠殺了三分之一的人類氧腰，是上帝用來懲罰惡人和其他天使的審判之鞭枫浙、殺戮機(jī)器。而電影中坦克上的涂鴉古拴、幸存者安妮的紋身箩帚、主人公女兒做的手勢(shì)、玻璃門上的裂紋黄痪，都是蝴蝶的形象紧帕，隱喻著對(duì)人類妄圖依靠自身科技之力野蠻改變大自然的懲罰，造成危機(jī)的柯氏病毒即是某種意義上的“昔拉”。
“我所見過的事物是嗜，是你們?nèi)祟惤^對(duì)無法置信的愈案。我目睹戰(zhàn)艦在獵戶座的端沿起火燃燒。我看著C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀鹅搪。所有這些時(shí)刻站绪，終將流失在時(shí)光中，一如眼淚丽柿，消失在雨中恢准，死亡的時(shí)刻到了……”，電影《銀翼殺手》最為經(jīng)典的臺(tái)詞甫题，復(fù)制人羅伊生命最后之際的回憶馁筐。《銀翼殺手》是經(jīng)典的賽博朋克式幔睬、關(guān)于創(chuàng)造和毀滅的電影眯漩，片中的復(fù)制人是人類的創(chuàng)造物芹扭，是人類的勞動(dòng)力麻顶，卻與真人無異，一旦復(fù)制人產(chǎn)生情感思想便要被毀滅舱卡。臺(tái)詞中的“唐懷瑟”辅肾，出自德國(guó)劇作家瓦格納的歌劇《Tannh?user》，青年唐懷瑟沉溺于維納斯構(gòu)建的轮锥、充滿肉欲狂歡的虛幻世界之中矫钓，厭倦后逃回現(xiàn)實(shí)世界尋找真愛伊麗莎白，卻又多次頌唱起“維納斯贊歌”舍杜、產(chǎn)生重回幻境的欲望新娜，引起公憤，教皇拒絕了他的懺悔和贖罪既绩，直至最后唐懷瑟幡然悔悟概龄，教皇的手杖長(zhǎng)出嫩芽，象征著上帝直接寬恕了唐懷瑟饲握。所謂唐懷瑟之門私杜，是虛幻與現(xiàn)實(shí)的通道，電影中的復(fù)制人有著跟真人一樣的思想和感情救欧，被灌輸不曾發(fā)生在他們身上的記憶衰粹，是無限接近真實(shí)的虛幻，復(fù)制人甚至還會(huì)有立體投影的異性伴侶笆怠，“人”的差別被最大限度模糊化铝耻，“物質(zhì)與意識(shí)”的唐懷瑟之門被打通，復(fù)制人憑借虛假的記憶穿梭于現(xiàn)實(shí)世界蹬刷，如同歌劇中的唐懷瑟穿梭虛幻與現(xiàn)實(shí)田篇，實(shí)際上復(fù)制人除了只有四年的壽命替废，與真人已無差異。復(fù)制人的創(chuàng)造與毀滅泊柬，似乎已經(jīng)提升到了人性的思考高度上椎镣。
作為恐怖科幻鼻祖《異形》系列的前傳，第二部的《異形：契約》脫離了將異形作為主體來敘述的方式兽赁，異形在電影中已經(jīng)淪為創(chuàng)造恐怖氣氛的配角存在状答，只不過時(shí)不時(shí)出來搞一搞事情，弄點(diǎn)血腥情節(jié)刀崖【疲《契約》和《銀翼殺手》一樣，探討的是科幻永恒的主題——?jiǎng)?chuàng)造與毀滅亮钦，因此前傳的第一部《普羅米修斯》和后續(xù)之作《契約》的敘事布局十分宏大馆截，開篇起點(diǎn)很高，隱喻紛繁眾多蜂莉。其中一個(gè)隱喻便是《諸神進(jìn)入英靈殿》蜡娶，即北歐神話的《諸神的黃昏》——同樣由瓦格納創(chuàng)作。電影開頭映穗，生化人大衛(wèi)彈奏《諸神進(jìn)入英靈殿》窖张，在電影結(jié)尾，大衛(wèi)奪取了飛船的控制權(quán)蚁滋，如同創(chuàng)造神一樣走進(jìn)船艙宿接，掏出異形胚胎，周圍響起《諸神進(jìn)入英靈殿》的樂章辕录，首尾呼應(yīng)睦霎，電影形成一個(gè)完美的環(huán)繞。英靈殿走诞，來源于北歐神話副女，殿中眾神之王奧丁接待戰(zhàn)士的英靈，款之以酒肉速梗，戰(zhàn)士們吃飽喝足肮塞，等待同奧丁一起迎接最后的諸神黃昏之戰(zhàn)。大衛(wèi)雖然是生化人姻锁，卻擁有著人類從古至今所有的知識(shí)枕赵，因而其認(rèn)知水平也在極速提高，就如同人類對(duì)世界的認(rèn)知不斷提高后一樣位隶，大衛(wèi)也質(zhì)變地拋出一個(gè)終極問題——“人類的造物主是誰拷窜？”大衛(wèi)本身已經(jīng)超越人類個(gè)體，不死不滅的身軀、無窮無盡的知識(shí)篮昧、精準(zhǔn)不差的動(dòng)作赋荆，腦中化學(xué)物質(zhì)碰撞、億兆電路反應(yīng)懊昨、種種優(yōu)越之處使得大衛(wèi)產(chǎn)生取人類而代之的想法窄潭，做創(chuàng)造神。大衛(wèi)不滿足于當(dāng)人類的奴仆酵颁，想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新的世界嫉你，如同工程師創(chuàng)造出人類一樣，大衛(wèi)創(chuàng)造出異形躏惋。異形是“戰(zhàn)士英靈”幽污，等待著“奧丁神”大衛(wèi)的召喚與人類展開“諸神黃昏”，贏得舊神與新神的戰(zhàn)爭(zhēng)簿姨，實(shí)現(xiàn)的“serve in Heaven or reign in Hell”距误，最終成為眾神之王。
《星際穿越》隱藏有很多的“糖果”扁位，實(shí)際上并不算符合完全意義上的隱喻准潭，姑且算是某種程度上的彩蛋式隱喻吧，細(xì)細(xì)揣摩也別有滋味贤牛。
“答案就在那里惋鹅，可是看不見”是其中一顆则酝，這是眾人在觀察超大質(zhì)量黑洞卡岡圖亞時(shí)羅米利說的一句臺(tái)詞殉簸，飽含著當(dāng)今物理學(xué)界關(guān)于黑洞探索的困惑與無奈。眾所周知沽讹，連光線也無法逃逸黑洞的引力般卑，因此觀察黑洞本身非常困難，只能觀察周圍的視界來描述黑洞爽雄。所謂黑洞蝠检，并不是一個(gè)洞，而是恒星坍縮后形成的一個(gè)極度致密天體挚瘟，已知的物理學(xué)定律在黑洞內(nèi)通通失效叹谁，因此，假若可以探明黑洞本身乘盖，將可以解答引力焰檩、宇宙大爆炸疑問等等諸多困擾人類的難題，極大地推動(dòng)物理學(xué)的發(fā)展订框。
第二顆“糖果”析苫，是庫珀落入的五維空間。愛因斯坦相對(duì)論認(rèn)為，除了我們生存的空間外衩侥，時(shí)間是第四個(gè)維度国旷，我們無法在我們的空間維度去想象更高的維度，就如同二維生物無法想象第三維茫死，對(duì)于前者來說跪但，根本無法在腦海中構(gòu)建另外一個(gè)高階維度的形式。諾蘭將不同的時(shí)間構(gòu)建成可觀察的五維空間（實(shí)際上仍舊是三維空間）峦萎，契合愛因斯坦關(guān)于時(shí)間維度的猜想特漩。
第三顆“糖果”，是超弦理論骨杂。超弦理論最有希望將自然界的基本粒子和四種相互作用力統(tǒng)一起來涂身，解決量子力學(xué)和廣義相對(duì)論不兼容的問題。該理論認(rèn)為所有的亞原子粒子如同橡皮筋的弦一樣搓蚪，這些弦可以有端點(diǎn)或形成閉合蛤售，電影將超弦理論通俗話、現(xiàn)實(shí)化妒潭，庫珀正是在方體內(nèi)尋找到當(dāng)前時(shí)間維度的墨菲悴能，撥動(dòng)猶如橡皮筋一樣的弦，給墨菲傳遞了黑洞內(nèi)的數(shù)據(jù)雳灾，即上文中的“答案”漠酿。以諾蘭一貫的高水準(zhǔn)，難以想象在傳遞黑洞數(shù)據(jù)這一重要問題上會(huì)憑空捏造出一種方式谎亩，考慮到電影的科學(xué)顧問是諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者基普·索恩炒嘲，結(jié)合當(dāng)下大熱門的超弦理論，一切似乎有跡可循匈庭。
科幻電影中的隱喻范圍之廣紛繁復(fù)雜夫凸，需要深厚的知識(shí)儲(chǔ)備和善于捕捉的眼睛，光是想透徹《異形》兩部前傳都可以寫上很長(zhǎng)很長(zhǎng)的篇幅阱持，而人的知識(shí)是有限的夭拌，雖然寫得還十分淺顯，但關(guān)于科幻電影的隱喻分析就暫且落筆于此吧衷咽。
隱喻是科幻電影不可多的樂趣鸽扁，斟酌研究電影中的隱喻，猶如通往“萬古如長(zhǎng)夜”前的破曉镶骗，將到達(dá)人文情感與邏輯思考的高階彼岸桶现，一切都充滿光芒與希望。
