2020年5月24日周日
加拿大實(shí)力派作家山眼創(chuàng)作逾十年，作品發(fā)表于國內(nèi)外不同報刊雜志，文學(xué)作品多次獲獎语婴，尤其擅長中短篇小說，已經(jīng)完成了三部長篇小說的創(chuàng)作驶睦。山眼系加拿大女作家協(xié)會會員砰左，今特邀做線上分享，與文友們分享她其中一篇被《莽原》雜志收錄的小說《逃無可逃》的創(chuàng)作心得场航。
山眼說到缠导，小說最重要的人物的樹立和塑造，情節(jié)其實(shí)是為塑造人物服務(wù)的溉痢。國內(nèi)作家她喜歡張愛玲和蕭紅酬核，國外作家愛麗絲門羅是她的至愛，大文豪馬爾克斯的《枯枝敗葉》也深得她的喜愛适室。
文筆中的隱忍和張力嫡意，是山眼提到的最重要的兩個方面。
由于受到篇幅的限制捣辆，中篇小說不可能對所有的人物事無巨細(xì)地一一描述蔬螟，必須有所取舍。有些人物是配角汽畴，就不能浪費(fèi)太多的筆墨旧巾，作者可以稍稍帶過。但即使是帶過忍些，都要能讓讀者留下深刻的印象鲁猩。
作者應(yīng)該做個有心人，注意埋線和用精干的語言把關(guān)鍵的線索放在自己精心設(shè)計的地方罢坝，讓讀者在某一個時刻恍然大悟廓握，并回頭去找那些線索。讀者可以帶著疑問和思考去讀一篇文章嘁酿，這也是考驗(yàn)作者實(shí)力的一個重要方面隙券。成熟的作者需要懂得留白，不要什么都告訴讀者闹司。事事都說明白娱仔，閱讀樂趣將降低很多。
開放式的結(jié)局也是一個很好的處理方式游桩，這樣一來牲迫，一百個讀者將有一百個不同的結(jié)局設(shè)想耐朴。這是作者樂于見到的事情。每一個人都可以結(jié)合自身的體會和個人感受去編織自己想要的結(jié)局盹憎，這何嘗不是樂事隔箍？
關(guān)于大綱，山眼創(chuàng)作長篇小說前會準(zhǔn)備大綱脚乡，但那將是一個非常粗略的大綱蜒滩，只是把主要的故事線寫下來，因?yàn)樗坏╅_始動筆奶稠，就不愿意停下來俯艰，故事都在心中，人物都在腦海里锌订，她很心急竹握，希望可以一口氣把故事寫完，然后她會花很大的力氣去修改辆飘。山眼的第一稿是非常粗略的啦辐，之后她會細(xì)細(xì)打磨，通常修改三遍蜈项。十年如一日地去寫芹关，終出今日碩果。
以下是我聽講座的心得筆記紧卒。
第一侥衬，希望寫出多義性小說，小說是藝術(shù)的一種表現(xiàn)跑芳，所以力求可以做到繞梁三日轴总，讓讀者讀后三日可以回味。
第二博个，留白特別重要怀樟，不能也不需要把所有人的所有狀態(tài)毫無保留地展現(xiàn)出來，最好可以做到引人聯(lián)想盆佣。
第三往堡，文筆中的“收”和“秀”的尺度把握。盡量可以節(jié)制和收斂罪塔。
第四投蝉，如何創(chuàng)造讀者閱讀的趣味。比如征堪，你想說痛苦，如何描寫痛苦可以不完全說出來但讀者已經(jīng)深深感受关拒。
第五佃蚜，深情淺露庸娱。用好鋪陳的方式。
第六谐算，中短篇小說如何交待過去熟尉？主人公的回憶，或者自然出現(xiàn)洲脂。最好可以用意識流的手法寫出來斤儿，即使天馬行空篇恒，也是一種很好的表現(xiàn)方法逆害。
第七，故事的節(jié)奏非常重要颓鲜，高潮低潮的更替作者需要好好把握一铅。
第八陕贮， 短篇小說故事的邊界非常重要。主角和配角的筆墨的分配要掌握好潘飘，如何可以平衡好肮之，不要寫偏了。
第九卜录，細(xì)枝末節(jié)體現(xiàn)個性戈擒，設(shè)好邊界突出重點(diǎn)，必須把握細(xì)節(jié)和精煉的平衡點(diǎn)艰毒。
最后峦甩，簡潔有力度的語言是好作家的必修功課，從大量的練習(xí)中來现喳，需要自己不斷打磨和思考凯傲。
寫作之前的深度思考非常重要，每一個故事你要問自己嗦篱，你想說什么冰单，你想表達(dá)什么，你的主題是什么灸促，你想向讀者傳達(dá)什么想法诫欠，這些一定要考慮清楚才下筆，不然文章無法立起來浴栽。
感謝山眼精彩的分享荒叼，所有與會者受益匪淺。
寫作就是與自己對話典鸡，與世界對話的一個心路過程被廓。作品是每一個作家精神世界的展現(xiàn)。
愿你我在寫作中找到自己萝玷，愿讀者讀走進(jìn)寫作者的內(nèi)心嫁乘，欣喜或悲痛昆婿。
期待下一次女作協(xié)的線上分享活動！
