什么是傳統(tǒng)文學(xué)沪摄？
相信念小學(xué)的時(shí)候躯嫉，語(yǔ)文老師都教過(guò)吧。
寫(xiě)作三要素：
1杨拐、人物形象：通過(guò)情節(jié)架構(gòu)祈餐，塑造核心人物；
2戏阅、故事情節(jié)：故事發(fā)展和演變昼弟，通常以開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局四個(gè)階段組成；
3奕筐、環(huán)境描寫(xiě)：通過(guò)自然環(huán)境及社會(huì)環(huán)境舱痘，進(jìn)行烘托和渲染。
在第二點(diǎn)上离赫，和現(xiàn)代寫(xiě)作有一定差異性芭逝。受時(shí)代發(fā)展影響，在此不作討論渊胸。
為什么說(shuō)它是本教科書(shū)旬盯？
教科書(shū)具有廣泛性和典型性，被大眾普遍認(rèn)同的特質(zhì)。當(dāng)然胖翰，不能說(shuō)其他文學(xué)作品就不出色接剩，鑒于每個(gè)人的文學(xué)鑒賞能力的不同，能夠被絕大多數(shù)閱讀者所理解和接受的萨咳，可以被稱之為“教科書(shū)”懊缺。
筆者承認(rèn)，《簡(jiǎn)愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特培他，加上其他兩姐妹的所有作品鹃两，在世界文壇的影響，還不如陀思妥耶夫斯基的一本《罪與罰》舀凛。這正如同戰(zhàn)斗民族引以為傲的俊扳，前蘇聯(lián)三巨頭里每一個(gè)人都可以隨隨便便撂倒一大群牛逼哄哄的作家。但那樣長(zhǎng)篇累牘的心理描寫(xiě)猛遍，盡管對(duì)于人性的剖析深刻得令人毛骨悚然馋记，然而卻大大地降低了小說(shuō)的可讀性。沒(méi)有一定的文學(xué)鑒賞水平懊烤，讀上去會(huì)覺(jué)得晦澀難懂抗果。這種作品，最適合的是做專題研究奸晴，而不是普遍教育冤馏。
《三年高考五年模擬》和博士論文的差別，恐怕就在于此寄啼。
《簡(jiǎn)愛(ài)》誕生時(shí)的時(shí)代背景
但凡優(yōu)秀的文學(xué)作品逮光，都與時(shí)代息息相關(guān)，通過(guò)文字墩划，表述對(duì)社會(huì)的看法和訴求涕刚，《簡(jiǎn)愛(ài)》也不例外。當(dāng)時(shí)正值十九世紀(jì)中葉乙帮，英國(guó)依靠工業(yè)革命雄霸世界杜漠，將觸角伸向世界的各個(gè)版圖，社會(huì)階級(jí)層次分明察净，男女地位差異顯著驾茴。作品以一個(gè)家庭教師的身份，不顧門(mén)第和世俗眼光氢卡，向鄉(xiāng)紳羅切斯特表達(dá)心中愛(ài)情的渴望锈至，展開(kāi)熱烈的追求。最后有情人終成眷屬译秦。
這一思想在當(dāng)時(shí)是不被世人所認(rèn)同的峡捡。在當(dāng)時(shí)击碗，貴族聯(lián)姻，權(quán)貴互利们拙，是一種普遍認(rèn)識(shí)稍途。低等人只配和低等人在一起，窮人只能和窮人結(jié)婚砚婆。尤其是女性晰房，在婚姻和愛(ài)情選擇上沒(méi)有自主權(quán)，受父母之命射沟。
結(jié)構(gòu)與串聯(lián)
通觀數(shù)千部?jī)?yōu)秀小說(shuō)，大致都有一個(gè)共同特點(diǎn)：脈絡(luò)清晰与境，收放自如验夯。本書(shū)亦是如此。
簡(jiǎn)的父母去世摔刁，被舅舅領(lǐng)養(yǎng)挥转，舅舅死后飽受舅媽歧視和虐待，不久就被送去寄宿學(xué)校共屈，畢業(yè)后在學(xué)校任教兩年绑谣，為了開(kāi)闊眼界，找了份家庭教師的職業(yè)拗引，來(lái)到桑菲爾德莊園借宵，做起了鄉(xiāng)紳羅切斯特女兒阿黛爾的家庭教師，從而初識(shí)羅切斯特矾削。
經(jīng)過(guò)一場(chǎng)“不著邊際”的聊天壤玫，雙方互生情愫。羅切斯特一邊保持著與簡(jiǎn)若即若離的關(guān)系哼凯，一邊又向附近莊園主的大小姐英格拉姆大獻(xiàn)殷勤欲间。最后兩人終于克服心中的魔障，走到一起断部，步入婚姻的殿堂猎贴。
就在此時(shí)，被關(guān)在閣樓的瘋女人突然出現(xiàn)蝴光，攪亂了婚禮她渴。簡(jiǎn)堅(jiān)守心中底線，不甘淪為他人情婦蔑祟，堅(jiān)決出走惹骂。兩人就此分離。
上面這些是故事情節(jié)的展開(kāi)做瞪，瘋女人的出現(xiàn)是轉(zhuǎn)折对粪，結(jié)果導(dǎo)致簡(jiǎn)忍痛離去右冻。前面是開(kāi)，而后面則是合著拭。
通常而言纱扭，小說(shuō)的開(kāi)合中間的轉(zhuǎn)折，在整本小說(shuō)的2/5-3/5的篇幅出現(xiàn)（開(kāi)多合少是正忱苷冢現(xiàn)象）乳蛾，也有可能是1/2。簡(jiǎn)愛(ài)的開(kāi)合轉(zhuǎn)折鄙币，正是出現(xiàn)在小說(shuō)篇幅的1/2地方肃叶。
瘋女人作為一個(gè)重要角色，串聯(lián)起小說(shuō)的劇情十嘿，雖然出場(chǎng)次數(shù)寥寥因惭，但幾乎所有的情節(jié)，都是圍繞她展開(kāi)的绩衷。
簡(jiǎn)寄養(yǎng)在舅媽家中蹦魔，在寄宿學(xué)校的歲月，使她的思想和性格產(chǎn)生了變化咳燕，從而在思想上的糾結(jié)導(dǎo)致兩人愛(ài)情的起伏勿决。
瘋女人是故事線，簡(jiǎn)早期的經(jīng)歷是思想線招盲。所以故事情節(jié)是自然而然展開(kāi)的低缩，沒(méi)有刻意安排之嫌。由情節(jié)引發(fā)思想變化曹货，由思想決定情節(jié)走向表制。這就是文學(xué)！
文學(xué)作品和通俗小說(shuō)最大的區(qū)別控乾，在于通過(guò)情節(jié)刻畫(huà)人物性格顶别，注入作者所要表達(dá)的深度思想豌骏，讓故事不僅僅是故事這么簡(jiǎn)單。
烘托與感染
環(huán)境描寫(xiě)的目的是渲染氣氛，擴(kuò)大人物心理變化缤剧，加深對(duì)讀者的感染祭衩，讓人禁不住走進(jìn)小說(shuō)所坯，隨著主人公的悲歡離合晒骇，引起心靈的共鳴。也可是把這種情況說(shuō)成是代入感镰吆，但不準(zhǔn)確帘撰。
小說(shuō)對(duì)景物的描寫(xiě)很多，且生動(dòng)不贅言万皿。如果讀者仔細(xì)閱讀摧找，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的景物描寫(xiě)核行，都是在由劇情跌宕，影響簡(jiǎn)心理變化的時(shí)候進(jìn)行描寫(xiě)蹬耘，烘托她當(dāng)時(shí)或喜芝雪、或悲的心情。在這一點(diǎn)上综苔，可謂做到了極致惩系。
同時(shí)，夏洛蒂·勃朗特作為一名女性作者如筛，對(duì)描寫(xiě)的拿捏確有獨(dú)到之處堡牡。她不像雨果、伊巴涅斯杨刨，動(dòng)輒幾頁(yè)甚至十幾頁(yè)的連續(xù)描寫(xiě)晤柄，像個(gè)嘮嘮叨叨的老太，使人昏昏欲睡拭嫁；前者是歷史硬漢、后者是西班牙政客抓于、演說(shuō)家做粤。因?yàn)閷I(yè)關(guān)系，多少會(huì)犯“愛(ài)到深處不由人捉撮，情到濃時(shí)皆可拋”怕品，這樣的錯(cuò)誤，常常跑題巾遭。也不像屠格涅夫使用大段優(yōu)美的文字肉康，卻無(wú)比空洞。人家是寫(xiě)散文灼舍、隨筆的吼和，文體不同。用后人的眼光來(lái)看骑素，《巴黎圣母院》的巴黎舊城描寫(xiě)如風(fēng)如畫(huà)炫乓，《紅樓夢(mèng)》的大觀園格局重溫歷史献丑，為后人留下一筆寶貴財(cái)富末捣÷嶙觯可是你們覺(jué)得作家在寫(xiě)作時(shí)想到過(guò)這些嗎？扯犢子妥畏！
環(huán)境描寫(xiě)不是想到就要寫(xiě)出來(lái)安吁，它應(yīng)該出現(xiàn)在合適的地方，起到它所承載的作用和目的圃酵。這一點(diǎn)柳畔，夏洛蒂·勃朗特深諳其道，每段描寫(xiě)不長(zhǎng)郭赐，點(diǎn)到即止薪韩。
伏筆與布局
真正會(huì)寫(xiě)作的作者應(yīng)該知道，伏筆有兩種：
一種是在寫(xiě)小說(shuō)前擬好大綱捌锭，事先進(jìn)行伏筆鋪墊俘陷；
另一種是在完成初稿時(shí)對(duì)全文進(jìn)行潤(rùn)色，在合適的地方填入伏筆观谦。
要想寫(xiě)出一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)拉盾，就不能受條條框框的束縛，大綱越粗越好豁状，這樣往往會(huì)信馬由韁捉偏。寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)豐富的人，懂得如何掌控泻红。
《簡(jiǎn)愛(ài)》的伏筆兩方便皆有夭禽，且受情節(jié)的放飛，后續(xù)加上的伏筆谊路，刻意明顯讹躯。
先說(shuō)簡(jiǎn)愛(ài)的叔父，這是一個(gè)事先架設(shè)好的伏筆缠劝。最初只是在簡(jiǎn)寄養(yǎng)在舅媽家里的時(shí)候提到幾句潮梯，然后因?yàn)樗甯傅年P(guān)系中斷了兩人的婚禮。當(dāng)她叔父去世后惨恭，給了她一萬(wàn)英鎊的遺產(chǎn)秉馏，使她拉近了與羅切斯特的地位。最后脱羡，桑菲爾德莊園付之一炬沃饶，兩人的地位戲劇性地相互轉(zhuǎn)變。
另一條伏筆是圣·約翰這個(gè)人物轻黑，在開(kāi)的部分糊肤，就是她離開(kāi)羅切斯特之前，沒(méi)有一次提到過(guò)這個(gè)人物氓鄙。我們可以很明顯地看出馆揉，作者在寫(xiě)完轉(zhuǎn)折后思路卡住了（用我們現(xiàn)在的話說(shuō)，叫卡文）抖拦。她通過(guò)之前所寫(xiě)的人物進(jìn)行梳理升酣，由她的叔父引申出來(lái)的人物舷暮。當(dāng)然噩茄，她的兩個(gè)姐姐，也是這種聯(lián)想造就出來(lái)的沥割。所以給人一種前后脫節(jié)的感覺(jué)凿菩。
一部小說(shuō)的情節(jié)安排好壞，伏筆與布局起到至關(guān)重要的作用衅谷。作者顯然忘了回過(guò)頭來(lái)获黔，在前半部分進(jìn)行必要的鋪墊＄枋希可以說(shuō)是這部作品的敗筆之一。
最好的伏筆是什么兴溜？
在你第一次看這一書(shū)耻陕，還不知道后續(xù)情節(jié)時(shí)刨沦，你看不出它是一個(gè)伏筆。譬如簡(jiǎn)的叔父想诅，在開(kāi)頭介紹家庭背景的時(shí)候略微交待±雌疲看到后面才發(fā)現(xiàn)，他是一個(gè)貫穿全文的重要人物诅诱。
精華與糟粕
一部能流傳百年送朱，被世人奉為經(jīng)典愛(ài)情小說(shuō)膾炙人口，必有它值得稱道的地方炮沐。
故事的重點(diǎn)是愛(ài)情，那為什么言情小說(shuō)這么多换薄，為什么經(jīng)典的這么少鲜戒？
答案在于彼此在價(jià)值觀的相互欣賞。
我們不妨重溫一下簡(jiǎn)被傳喚去羅切斯特的內(nèi)室遏餐，第二次兩人見(jiàn)面時(shí)聊天的情景。
簡(jiǎn)給羅切斯特看了三幅畫(huà)柏蘑。
第一幅是一只鸕鶿在波濤洶涌的海浪上叼著一只金鐲子咳焚，碧波下有一具隱約的溺尸庞溜，一條美麗的胳膊露了出來(lái)。它揭露了財(cái)富決定女性的地位又官，財(cái)富與階級(jí)地位掛鉤，失去了財(cái)富漫试，她就什么也不是了驾荣，等待她的是無(wú)盡的深淵。
第二幅是一個(gè)女人虛飄在山峰上审编，臉部霧氣蒸騰，雙目烏黑狂野歧匈，炯炯有神，頭頂浩瀚天際伤溉，繁星密布。它表現(xiàn)的是簡(jiǎn)本人板祝，即便在電閃雷鳴下，她依舊渴望愛(ài)情券时，金星的幻想代表她心中對(duì)愛(ài)情的憧憬伏伯。
第三幅是北極光下，一個(gè)頭顱側(cè)隱在冰山上炸枣，下半邊臉罩住黑色面紗弄唧，黑色纏頭布的褶皺中射出白熾火焰，鑲嵌火星侯养。作者清楚明白地表面這是“王冠的寫(xiě)真”逛揩，為“無(wú)形之形”加冕麸俘。表面在王權(quán)統(tǒng)治下，平民階層受到殘酷壓迫搂誉。
這三幅畫(huà)體現(xiàn)了簡(jiǎn)的價(jià)值觀静檬，她社會(huì)地位低微拂檩，依舊滿懷夢(mèng)想憧憬愛(ài)情嘲碧，同時(shí)深惡痛絕因?yàn)殡A級(jí)差異造成的不平等，向羅切斯特表面了自己的態(tài)度和處事原則望抽。雙方已互有好感。
正因?yàn)榱_切斯特欣賞簡(jiǎn)的大膽觀點(diǎn)斟览，才有了第二次深談苛茂，談得虛無(wú)縹緲鸠窗，談得云里霧里，很多讀者都看不懂躁绸。我們可以把這場(chǎng)談話稱之為“神交”臣嚣，精神上的探討和交流。說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)就是相互挖掘?qū)Ψ降膬?yōu)秀品質(zhì)庭瑰。
他們從簡(jiǎn)的相貌談到了印度皮球（板球）弹灭，平凡的相貌下有一顆堅(jiān)毅的心穷吮。
繼而簡(jiǎn)又提出年齡上的差異饥努，兩人相差二十歲，這也正是她的顧慮酷愧，然而羅切斯特并不在意。
接著她稱自己是羅切斯特雇傭的下屬乍迄，年薪只有三十英鎊闯两。盡管兩人社會(huì)地位和財(cái)富不平等，她依舊不卑不亢漾狼，據(jù)理力爭(zhēng)。而羅切斯特也并未展現(xiàn)鄉(xiāng)紳階級(jí)應(yīng)有的傲慢和無(wú)理伤锚。雙方的價(jià)值觀是平等的屯援。同時(shí)，他還高度贊揚(yáng)涉世未深的簡(jiǎn)純潔心靈狞洋。
說(shuō)到這里吉懊，羅切斯特坦白曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)的蠢事假勿，闡述家庭背景和人性沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)身世低微恶导，可純潔無(wú)暇浸须；他資產(chǎn)殷實(shí)，卻自甘墮落裂垦。
進(jìn)而他提出了一個(gè)觀點(diǎn)肌索，在感情問(wèn)題上犯了錯(cuò)誤，不用懺悔晕换，生活還在繼續(xù)亡电，要享受生活份乒。因?yàn)殄e(cuò)誤已經(jīng)造成，不能沉湎于自責(zé)瘾英，做人應(yīng)該向前看，不能把自己鎖在情感的牢籠中缺谴。
談著談著就開(kāi)始扯淡了湿蛔，聊起了天使與魔鬼县爬，監(jiān)護(hù)人與流浪者，供奉假神的神龕察迟，記憶的忘卻與執(zhí)念耳高，純粹的礦石與污穢的渣滓泌枪，圣人和凡人。
這些都是對(duì)比法乍赫，看過(guò)雨果的書(shū)陆蟆，應(yīng)該不難理解其中的意思，兩人在善與惡改鲫、富與貧林束、真誠(chéng)與偽善、看待事物的態(tài)度缕题，合法與非法胖腾，高貴與低賤的話題中博弈。
聊到這里锨阿，兩人已相互愛(ài)慕對(duì)方，但簡(jiǎn)有顧慮墅诡，拋出問(wèn)題，后者論述解答烟馅，消除對(duì)方心中疑慮然磷。其實(shí)在這個(gè)時(shí)候，兩人已不知不覺(jué)深愛(ài)對(duì)方穿撮，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀和冷靜的思考悦穿，彼此的愛(ài)情欲望便更加強(qiáng)烈业踢。
這就是本書(shū)最為出彩的地方。
當(dāng)然瞬沦，書(shū)是人寫(xiě)出來(lái)的逛钻，沒(méi)有完美的圣人锰提，也沒(méi)有完美的作品，或多或少是有些瑕疵的边坤。
《簡(jiǎn)愛(ài)》的糟粕在于叔父的那筆一萬(wàn)英鎊的遺產(chǎn)茧痒。如果結(jié)局停留在桑菲爾德莊園被大火燒成廢墟融蹂，羅切斯特因此喪命弄企。那么桩蓉，從文學(xué)的角度來(lái)說(shuō)劳闹，它就趨于完美了本涕。但作者當(dāng)時(shí)畢竟是個(gè)涉世未深的少女伙窃，向往美好愛(ài)情的結(jié)局为障，將之前所闡述的階級(jí)地位不平等的觀點(diǎn)全盤(pán)否定了。羅切斯特失去了一切呻右，而簡(jiǎn)成了個(gè)有錢(qián)人鞋喇，雙方角色互換侦香。羅切斯特沒(méi)有主動(dòng)去找簡(jiǎn)，反而是簡(jiǎn)去找他罐韩。并且在離開(kāi)羅切斯特的那段時(shí)間內(nèi)散吵，受宗教意識(shí)灌輸错蝴，差一點(diǎn)為了親情舍棄愛(ài)情，意志相當(dāng)?shù)夭粓?jiān)定柬赐。這兩點(diǎn)是本書(shū)最大的敗筆官紫。
或許是冥冥之中的安排，又或是巧合酝陈。夏洛蒂·勃朗特成名后嫁給了做牧師的父親教區(qū)里的一位副牧師。她的人生和本書(shū)的結(jié)局同樣富有戲劇性锈死，且還與書(shū)中的狂熱教徒圣·約翰有著說(shuō)不清道不明的關(guān)系待牵，不知是否在寫(xiě)小說(shuō)后半段時(shí)喇勋，對(duì)人生有了新的認(rèn)識(shí)和醒悟川背？
這個(gè)問(wèn)題贰拿，我們已無(wú)法考據(jù)。
但不管怎么說(shuō)熄云，一句話膨更，瑕不掩瑜。《簡(jiǎn)愛(ài)》在情節(jié)架構(gòu)皱碘、人物刻畫(huà)询一、環(huán)境烘托等方面，確實(shí)起到了教科書(shū)的典范作用癌椿。
