金瓶梅揭露的是人性的一個(gè)特點(diǎn)
潘金蓮把我跳真實(shí)了
把平時(shí)生活中不敢的一些面都放舞臺(tái)上了
——馮琳舒
當(dāng)中國古典長篇小說《金瓶梅》遇到現(xiàn)代芭蕾舞的表演形式，便誕生了“中國最性感舞劇”——《蓮》。亭臺(tái)樓閣，繁華塵世瘩缆，如花男女，在現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的面紗下佃蚜，用柔美性感的肢體語言緩緩訴說著古典文學(xué)的靈魂庸娱。這場活色生香的感官盛宴，行云流水的肢體狂歡詮釋了人們長久以來渴望找到的中國式性感谐算。
王媛媛作為舞劇《蓮》的編導(dǎo)熟尉，曾擔(dān)任過北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的編舞，也是第一個(gè)同時(shí)贏得四個(gè)國際芭蕾舞最高級(jí)別賽事最佳編舞獎(jiǎng)的中國編導(dǎo)洲脂。即使是這樣一位功底深厚蜚聲國際的現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)臣樱，將頗受爭議是古典小說《金瓶梅》改編成舞劇實(shí)為不易。她一直在思考如何讓觀眾撇除傳統(tǒng)的道德包袱和歷史陳見腮考，用自由的舞蹈語言表現(xiàn)人在情感和欲望中的掙扎雇毫。在人物激情之愛和悲劇命運(yùn)之中喚起些許的人性思考。
馮琳舒是一個(gè)開放大膽的東北女孩踩蔚，雖然一開始飾演潘金蓮時(shí)也遭受過朋友家人的不解和質(zhì)疑棚放，但當(dāng)他們看過表演之后更多的是理解與支持。她既用舞蹈表現(xiàn)出了潘金蓮的欲求不滿和放浪撩人馅闽，也用女性特有的柔美緩緩訴說著對(duì)西門慶的繾綣愛意飘蚯。雖然自己的日常生活不會(huì)像潘金蓮一樣濫情，但通過飾演潘金蓮所收獲的那份敢愛敢恨的堅(jiān)定福也，讓她找到了更真實(shí)的自己局骤。
平日里較為安靜沉默的張強(qiáng)卻在劇里扮演了風(fēng)流倜儻荒淫無度的西門慶。戲里戲外強(qiáng)烈的角色沖突對(duì)他來說與舞蹈技巧相比是更大的挑戰(zhàn)暴凑，只能從以往的戀愛經(jīng)歷中尋找男歡女愛的欲望和情愫峦甩。作為劇中最重要的男性演員，他要在諸多女演員的包圍下展現(xiàn)男性的陽剛之美现喳，突出風(fēng)花雪月包裹下西門慶的凌肆與猖狂凯傲。也要在這場生死愛恨，癡情纏綿中表現(xiàn)出西門慶的悲劇嗦篱，讓觀眾在看罷熱烈春光之后感到一陣命運(yùn)凄涼冰单。
舞臺(tái)上他們是潘金蓮和西門慶，竭盡所能的用舞蹈的張力演繹了這段香艷的故事灸促，用藝術(shù)的自由解開了這份命運(yùn)的糾葛诫欠。臺(tái)下他們與我們一樣，是稀疏平常的小人物浴栽，把那些從平凡的市井生活中汲取的感情體驗(yàn)荒叼，和古典文學(xué)名著的靈魂相結(jié)合，交織著情與欲的思索吃度，并用中國式的性感區(qū)分裸露與猥瑣甩挫，艷俗與深沉。用專屬于這片土地與歷史的表達(dá)方式椿每，訴說我們骨子里的情欲折磨伊者，其中的人性掙扎欲說還休，留給觀眾慢慢感悟间护。
《金瓶梅》作為中國古典文學(xué)曾被視為禁忌亦渗，如今通過當(dāng)代舞蹈家的藝術(shù)改造登上大雅之堂。這不僅是時(shí)代的開化包容汁尺，讓文學(xué)與舞蹈法精、古典與現(xiàn)代、世情和高雅等諸多元素能夠有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出更多好作品搂蜓。也讓人們有機(jī)會(huì)突破以往的觀念束縛狼荞，從新的視角解讀經(jīng)典。
