來源：虎賁&藝元堂
真正和小托夫見面是在2017年8月份省作協(xié)主辦的河南青年批評家論壇上見的碴裙，那日老大哥寇洵做東邀請了很多參會的大哥大姐以及教授吃火鍋，酒至半酣陶缺，自然話就多了钾挟。小托夫很年輕，因為比起在場的其他90后饱岸，他應(yīng)該是最年輕的掺出，當(dāng)然實力也是相當(dāng)深厚的。
席間他透露他的一本小說將要面世苫费，即《騎著鹿穿越森林》汤锨，后來他的很多作品也陸續(xù)在國內(nèi)純文學(xué)大刊發(fā)表，這是一顆正在冉冉升起的新星百框。 小托夫是一個白面書生闲礼，長相俊秀。會后丁奇高铐维、智啊威柬泽、魏市寧、小托夫嫁蛇、我五人又交談至晚上锨并，那是一個美妙的夜晚，《元素》去年總第二期對這五位進行了訪談睬棚，每個人都在悄然的成長和蛻變第煮，小托夫是成長和蛻變最快的一位。
正如他訪談中所透露苟呐，在作品寫出來落實到紙上之前，所有的豪言壯語俐筋，其實質(zhì)無非就是夸夸其詞的空話而已牵素。
他一直在用作品告訴讀者，他的作品才是最好的名言澄者。
/故鄉(xiāng)的生活經(jīng)驗是我人生最初的記憶/
Q1:你是河南淮陽人笆呆，你覺得你的寫作跟淮陽這片土地有什么關(guān)系？
小托夫：很多作家和自己的故鄉(xiāng)有難割難舍的關(guān)系粱挡，通過其筆下的作品直接而明顯的體現(xiàn)出來赠幕，比如魯迅、沈從文询筏。我和故鄉(xiāng)的關(guān)系是若即若離的榕堰，我常年漂泊在外，生活的信息多是從外界收獲的嫌套，這就導(dǎo)致我的小說里故鄉(xiāng)的成分比例不大逆屡。但是這只是一時的，今后這個比例差會逐漸縮小踱讨，直至達到某種均衡的狀態(tài)魏蔗。作家年少時的生活經(jīng)歷是很寶貴的，我年少時就生活在鄉(xiāng)下痹筛，故鄉(xiāng)的生活經(jīng)驗是我人生最初的記憶莺治，也是我寫作最初的基礎(chǔ)，同樣也是我今后可以持續(xù)不斷開掘的礦山味混。
Q2:2017年产雹，你的小說《去的時候父拉子诫惭，回來的時候子拉父》被《小說選刊》第7期轉(zhuǎn)載翁锡，這對你來說應(yīng)該算是頗有影響的成績，對你來說這篇小說意味著什么夕土？
小托夫：這是篇鄉(xiāng)土小說馆衔，經(jīng)驗來自于故鄉(xiāng)，就像剛剛說的那樣怨绣，涉及故鄉(xiāng)經(jīng)驗的小說在我目前的小說里比例并不大角溃，但沒想到它這么好運氣。在寫作此篇的時候篮撑，我采用的是平鋪直敘的白描手法减细，字句力求簡單簡潔，以符合人物的面貌赢笨，極少形容詞未蝌，也沒有一絲一毫的炫技色彩驮吱。它的語言是樸實無華的，故事的背景以及其中的人物與事物也是如此萧吠。洋溢其間的父子深情左冬，或許也因此而襯托得更為動人。但它也只是我眾多短篇小說中的一個纸型，無法代表我的總體寫作風(fēng)格拇砰。它只代表它自己。它證明了有人喜歡它狰腌。它的好運氣除破，同時也是我的好運氣。這份運氣追溯起來便要感謝《牡丹》和《小說選刊》琼腔，更要感謝賞識它選載它的編輯皂岔；在我寫作之初，在我發(fā)表小說的第一年展姐，即被如此肯定躁垛，驚喜感動之余，也唯有更加努力寫出更好的作品來圾笨。
Q3:在你看來教馆，青年作家，在小說寫作的時候擂达，最重要的是什么土铺？小說創(chuàng)作的困境是什么？
小托夫：如果真的想寫出來好東西的話板鬓，就要有一顆恒心悲敷，朝著這個目標做不懈的努力。這顆恒心俭令，它堅若磐石后德，固若金湯，它能夠破萬物抄腔，但萬物又無法擊潰它瓢湃。這一點在我看來最重要，做不到這一點赫蛇，想要抵達自己的目標绵患，想要在狂風(fēng)巨浪中抵達海之彼岸的那座燈塔，是很難很難的悟耘。沒有一顆恒心落蝙，所有的一切都是付諸空談。
小說創(chuàng)作的困境多種多樣，且因人而異筏勒。我不想多談我的創(chuàng)作困境赚瘦，因為我對這個問題還沒有作深入思考，也因為目前我還是個籠外之犢奏寨，牛犢的犢起意，還沒被這些問題困住。不被困住不一定是好事病瞳，被困住也不一定是壞事揽咕，對于某些人來說，每一次困境也都意味著一次新生套菜，一次脫胎換骨亲善，一番嶄新的境界。
? ? ? /杰作是這個舞臺的敲門磚/
Q4:在2017年逗柴，“90后”作家的集體出場可謂是中國文壇最引人關(guān)注的景觀之一——包括《人民文學(xué)》《作品》《花城》《十月》《青年文學(xué)》《青年作家》《芙蓉》《大家》《西部》《天涯》《山花》《文藝報》等在內(nèi)的各大文學(xué)報刊紛紛力推“90后”新銳作家的作品蛹头，可是并沒有爆炸性的90后作家登上歷史舞臺，如今已經(jīng)到了2018年已經(jīng)進入下半年戏溺，你如何看待這一現(xiàn)象渣蜗？
小托夫：很正常，都還很年輕嘛旷祸。歷史是積淀的結(jié)果耕拷，是時間的產(chǎn)物，90后作家大都初出茅廬托享，羽翼未豐骚烧，若想在今后的歷史舞臺上占得一席之地，別無他法闰围，也別無捷徑可走赃绊，只有好好寫，寫出杰作來羡榴。杰作是這個舞臺的敲門磚碧查，要想敲開這扇門，只有杰作最管用炕矮。在此基礎(chǔ)上么夫，一切就都交由時間去定奪。至于是否能夠登上歷史的舞臺肤视，這就要看歷史的檢驗結(jié)果了。現(xiàn)在下定論為時過早了涉枫。
Q5:你如何看待可持續(xù)寫作這個問題邢滑？
小托夫：寫作和說話一樣，想說話時就開口說了，不想說了或者說不出來了再或者沒有什么可說的了困后，就閉嘴不說了乐纸。沒有誰會要求一個人不厭其煩地說下去，也沒有誰會要求一個作家一直不停地寫下去摇予。寫作是件私人行為汽绢。寫什么？怎么寫侧戴？寫不寫宁昭？都是作家自己來決定的。也有作家自己也無法決定的時候酗宋。比如說你就是如何也寫不出來東西了积仗，或者寫出來的東西讓人無法直視，那么這時候不寫也罷蜕猫，何必非要去苦苦維持所謂的持續(xù)的寫作呢寂曹？當(dāng)你寫不出來時，你要知道回右，這世上沒有非寫不可理由隆圆，更沒有讓你胡編硬湊的借口。
? /關(guān)于長篇小說《騎著鹿穿越森林》/
Q6:你對未來寫作有什么規(guī)劃翔烁？
小托夫：不知道其他寫作者是怎樣的匾灶，但老實說，我確實會給自己的寫作作些規(guī)劃租漂。比如說阶女，今年寫哪些，明年寫哪些哩治，甚至五年以后寫哪些都在規(guī)劃之內(nèi)了秃踩。規(guī)劃不是按部就班的，挨到哪個寫哪個业筏，很多時候憔杨，會有新的構(gòu)想冒出水面，誘惑著我拋開一切去寫蒜胖，也會跳過既有的規(guī)劃消别，去寫不在當(dāng)前規(guī)劃內(nèi)的構(gòu)想。但是規(guī)劃讓我對自己的寫作有一個清晰的認識台谢，它讓我捋清了自己寫作脈絡(luò)的大體走向和未來將要向何處去伸展寻狂。至于具體的規(guī)劃，則不便多說朋沮，在作品寫出來落實到紙上之前蛇券，所有的豪言壯語，其實質(zhì)無非就是夸夸其詞的空話而已。
Q7:你的長篇小說《騎著鹿穿越森林》名字看起來很“羞澀”纠亚，像暢銷書的名字一般塘慕，這個名字是你自己起的嗎？
小托夫：當(dāng)然是我自己起的蒂胞。在下筆寫這部小說之前图呢，就已經(jīng)確定下了小說的名字∑妫可以說是先有的名字后有的小說蛤织。也是這個名字給了我寫這部小說的靈感。至于你說的名字顯得很“羞澀”蚊锹，或許這是我的長篇“處女作”的緣故吧瞳筏，凡第一次，大概都有些羞澀吧······但我可以坦白說牡昆，書里所寫的內(nèi)容絕不是“羞澀”姚炕。你說書名像暢銷書的名字一般，這個發(fā)現(xiàn)倒讓我有絲驚呀丢烘，哈哈柱宦，也希望托你吉言多賣一二本。
