讀者對(duì)村上春樹毀譽(yù)參半驻售，我想就像讀一本書，有人無感更米，有人大愛欺栗。有的讀者認(rèn)為村上的書，內(nèi)容小家子氣征峦，拖沓冗長(zhǎng)迟几；有的讀者認(rèn)為村上的內(nèi)容天馬行空，驚為天人栏笆。
我很喜歡村上的書类腮，對(duì)他的文字特別有感覺，欣賞他自成一派的“文脈”蛉加，在他的文字世界蚜枢，常識(shí)邏輯和理性不重要，重要的是裝在“小說”這一容器的隱喻本身针饥。
尤其擅長(zhǎng)用旖旎超脫的手法厂抽，異域與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，準(zhǔn)確的表達(dá)出人們心中難以言喻的情緒丁眼。誠(chéng)如村上本人發(fā)明的“小確幸”一樣筷凤，讀他的小說，有太多的“小確幸”苞七。
一千個(gè)讀者藐守，就有一千個(gè)哈姆雷特挪丢！
當(dāng)我讀村上春樹的時(shí)候，我學(xué)到了什么卢厂？
是那些無數(shù)次的“某一段”驚艷絕倫的吃靠，深深被打動(dòng)的句子！
我把他的金句足淆，用韻律感、節(jié)奏感礁阁、曲折感巧号、畫面感、想象感五個(gè)方面姥闭，做了一次歸納丹鸿，有的句子甚至五感兼具，我相信棚品，能把自己輸入的東西進(jìn)行分類歸納靠欢，本身就是一次很好的學(xué)習(xí)。
1铜跑、韻律感的句子
最初是詩歌要求有很嚴(yán)格平仄協(xié)調(diào)门怪，而句子的韻律體現(xiàn)在讀的過程中，聲音的呼應(yīng)回環(huán)與和衷的共鳴锅纺，讓讀者印象深刻掷空。
白晝之光，豈知夜色之深囤锉。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
不存在十全十美的文章坦弟，如同不存在徹頭徹尾的絕望。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
再也無須前思后想官地，一切豈非已然過往酿傍。
——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
因?yàn)樵趺磁Χ紱]辦法到任何地方，所以到這地步驱入，只好彼此覺悟赤炒。 ——村上春樹 《1Q84》
慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的沧侥。 ——村上春樹 《且聽風(fēng)吟》
與其說是處于靜態(tài)時(shí)的相貌好壞可霎，不如說是神采靈動(dòng)時(shí)的優(yōu)雅自然。 ——村上春樹 《1Q84》
2宴杀、節(jié)奏感的句子
把長(zhǎng)句拆解成短句癣朗，形成一種朗朗的節(jié)奏感。
我或許敗北旺罢，或許迷失自己旷余，或許哪里也抵達(dá)不了绢记，或許我已失去一切，任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何正卧，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼蠢熄，唯我一人蒙在鼓里，或許這里沒有任何人把賭注下在我身上炉旷。無所謂签孔。有一點(diǎn)是明確的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
要做一個(gè)不動(dòng)聲色的大人了窘行。不準(zhǔn)情緒化饥追，不準(zhǔn)偷偷想念，不準(zhǔn)回頭看罐盔。我一直以為人是慢慢變老的但绕，其實(shí)不是，人是一瞬間變老的惶看。 ——村上春樹
山川寂寥,街市井然,居民相安無事捏顺。可惜人無身影,無記憶,無心纬黎。男女可以相親卻不能相愛幅骄。愛須有心,而心已被嵌入無數(shù)的獨(dú)角獸頭蓋骨化為古老的夢(mèng)。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
所謂人生本今，無非是一個(gè)不斷喪失的過程昌执。很寶貴的東西，會(huì)一個(gè)接一個(gè)诈泼，像梳子豁了齒一樣懂拾，從你手中滑落。取而代之落入你手中的铐达，全是些不值一提的偽劣品岖赋。體能，希望瓮孙，美夢(mèng)和理想唐断，信念和意義，或你所愛的人杭抠，一樣接著一樣脸甘，一人接著一人，從你身旁悄然消逝 ——村上春樹 《1Q84》
我喜歡我的懦弱偏灿，痛苦和難堪也喜歡丹诀。喜歡夏天的光照，風(fēng)的氣息，蟬的鳴叫铆遭，喜歡這些硝桩，喜歡得不得了。 ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》
失業(yè)使我心情暢快起來枚荣。我正在一點(diǎn)點(diǎn)簡(jiǎn)化碗脊。我失去了故鄉(xiāng)，失去了青春橄妆，失去了朋友衙伶，失去了妻子，再過三個(gè)月二十九歲也將失去害碾。到六十歲時(shí)我究竟會(huì)怎樣呢痕支？ ——村上春樹 《尋羊冒險(xiǎn)記》
你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人蛮原，陪你徹夜聊天的人，坐車來看望你的人另绩，陪你哭過的人儒陨，在醫(yī)院陪你的人，總是以你為重的人笋籽，帶著你四處游蕩的人蹦漠， 說想念你的人。是這些人組成你生命中一點(diǎn)一滴的溫暖 车海，是這些溫暖使你遠(yuǎn)離陰霾笛园， 是這些溫暖使你成為善良的人。 ——村上春樹
3侍芝、畫面感的句子
讓讀者有身臨之境感研铆，參與之觸感。
真是個(gè)不可思議的女性州叠。她臉上有很多皺紋棵红，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老咧栗，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強(qiáng)調(diào)出來逆甜。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契致板。她笑交煞，皺紋便隨之而笑；她愁斟或，皺紋便隨之愁素征。不笑不愁的時(shí)候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點(diǎn)綴著她整個(gè)面目。 ——村上春樹 《挪威的森林》
為什么不喜歡照片上自己的臉稚茅，是因?yàn)槊鎸?duì)照相機(jī)那一瞬間纸淮，臉就幾乎條件反射地變得硬邦邦的⊙窍恚“好了咽块，放松，笑一笑欺税！”可我緊張得更加往雙肩用力侈沪， 笑容成了死后僵挺的彩排表情。 ——村上春樹 《村上廣播》
我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入晚凿，和里面的啤酒混在一起亭罪。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽歼秽，淋濕草坪应役。不是我引以為豪，我的卻沒準(zhǔn)備雨具燥筷，完全沒有箩祥。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國(guó)日暮時(shí)分肆氓，天空一絲烏云也見不到袍祖。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里谢揪，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來蕉陋，一面又從我面前走過。然后那輛炭灰色的ＶＷ車拨扶，就像一尾鱒魚似的凳鬓，在夏之流水中優(yōu)雅地川游而去。 ——村上春樹 《薄荷口香糖》
不過患民，還真有不少人特意在此惡劣季節(jié)跑來這偏僻的海島村视。他們獨(dú)自趕來，租一間別墅酒奶，不受任何人打擾的靜靜看書蚁孔，把氣味好聞的泥炭（peat）放進(jìn)火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶惋嚎，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個(gè)玻璃杯杠氢，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了另伍，便合起書放在膝頭鼻百，仰起臉绞旅，側(cè)耳傾聽濤聲雨聲風(fēng)聲。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
4温艇、曲折感的句子
把平凡的事物因悲，描繪的一波三折，而不是直敘平鋪勺爱。
這世界上大凡一切都是有意識(shí)的晃琳。例如，風(fēng)有意識(shí)琐鲁。我們平時(shí)在生活中注意不到這點(diǎn)卫旱，但有的時(shí)候我們不得不注意。風(fēng)帶著一種意圖包攏你围段、搖晃你顾翼。風(fēng)知曉你心里的一切。不僅風(fēng)奈泪，什么都是這樣适贸，石塊也是其一。它們對(duì)我們一清二楚涝桅，徹頭徹尾拜姿。某個(gè)時(shí)候來了，我們有所感知苹支，我們只能與之和平共處。我們接受它误阻，并且活下去债蜜、走向縱深處。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
“真巧究反！我一直在尋找你寻定。也許你不相信，你對(duì)我是百分之百的男孩精耐。從頭到腳跟我想象的一模一樣狼速。簡(jiǎn)直是在做夢(mèng)∝酝＃” 兩人坐在公園長(zhǎng)椅上向胡，手拉手，百談不厭惊完。兩人已不再孤獨(dú)僵芹。百分之百需求對(duì)方，百分之百已被對(duì)方需求小槐。而百分之百需求對(duì)方和百分之百地被對(duì)方需求是何等美妙的事情澳磁伞！這已是宇宙奇跡！ 但兩人心中掠過一個(gè)小小的件豌，的確小而又小的疑慮：夢(mèng)想如此輕易成真是否就是好事疮方？ ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
我想，聽古典音樂的喜悅之一茧彤，恐怕在于擁有幾首之于自己的若干名曲骡显，擁有幾位之于自己的名演奏家。在某種情況下棘街，那未必同世人的評(píng)價(jià)相符蟆盐。但通過擁有那種 ‘’ 之于自己的抽屜‘’，那個(gè)人的音樂世界應(yīng)該會(huì)擁有獨(dú)自的廣度和深度遭殉。而舒伯特的 D大調(diào)奏鳴曲之于我便是這種寶貴的‘’個(gè)人抽屜‘’石挂。我通過這首音樂得以在漫長(zhǎng)歲月里邂逅易思特敏，克林险污，柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手——這么說或許不好痹愚，他們決不是超一流鋼琴手——各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言蛔糯，那不是其他任何人的體驗(yàn)拯腮，而是我的體驗(yàn)。而這樣的個(gè)人體驗(yàn)相應(yīng)稱為貴重而溫馨的記憶留在我的心中蚁飒。你的心中也應(yīng)該有不少類似的東西动壤。歸根結(jié)蒂，我們是以有血有肉的個(gè)人記憶活在這個(gè)世界上的淮逻。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
于是我關(guān)閉我的語言琼懊，關(guān)閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西爬早。 ——村上春樹 《世界末日與冷酷異境》
5哼丈、想象感的句子
讀者想象的空間，形成文章的吸引力筛严。
妻子再次去廚房嚴(yán)格搜查殘?jiān)鼣嗥淼＿@時(shí)剪力我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環(huán)繞小艇的海水是那樣的透明桨啃，以至把我的心弄得十分凄惶不安车胡，就像心窩深處活活生出一個(gè)空洞一個(gè)既無出口有無入口的純粹的空洞這種無可名狀的體內(nèi)失落感——實(shí)實(shí)在在的不實(shí)在感——有的恍若登臨尖形高塔頂端時(shí)所感到的近乎麻痹的恐怖≌振空腹居然同登高的恐怖有相通之處吨拍，可謂一大新發(fā)現(xiàn)。 ——村上春樹 《再襲面包店》
某種情況下网杆，命運(yùn)這東西類似不斷改變前進(jìn)方向的局部沙塵暴羹饰。你變換腳步力圖避開它伊滋，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步队秩，沙塵暴也變換腳步——如此無數(shù)次周而復(fù)始笑旺，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因?yàn)殁勺剩硥m暴不是來自遠(yuǎn)處什么地方的兩不相關(guān)的什么筒主。就是說，那家伙是你本身鸟蟹，是你本身中的什么乌妙。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中建钥，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進(jìn)入藤韵，一步一步從中穿過。那里面大概沒有太陽熊经，沒有月亮泽艘，沒有方向，有時(shí)甚至沒有時(shí)間镐依，唯有碎骨一樣細(xì)細(xì)白白的沙塵在高空盤旋——就想像那樣的沙塵暴匹涮。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
所以有時(shí)候，有些回憶式不能輕易有的槐壳，有些回憶既能從內(nèi)側(cè)溫暖你的身體然低，也能從內(nèi)側(cè)劇烈切割你的身體。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
人獲得自由务唐，究竟意味著什么雳攘？難道就是從一個(gè)牢籠里巧妙地逃出來，其實(shí)只是置身于另一個(gè)更大的牢籠嗎绍哎？其實(shí)我們何嘗不是一只只的籠中鳥来农，無論怎么飛鞋真，永遠(yuǎn)也飛不出被籠罩的社會(huì)和環(huán)境崇堰。自由，也只是幻想主義的說辭涩咖，我們最終都是找不到的海诲。而脫離了社會(huì)，我們也就無所謂自由了檩互。 ——村上春樹 《1Q84》
不過他說的確實(shí)很對(duì)特幔，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭闸昨。所有的聲音蚯斯，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營(yíng)養(yǎng)薄风。而作為年輕人的特權(quán)，我拼命吸取哪些營(yíng)養(yǎng)拍嵌，直至其充滿每一個(gè)細(xì)胞遭赂。那段時(shí)間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去横辆。我很想對(duì)一個(gè)人訴說蒙克音樂如何美妙撇他，但無法找到貼切的語言。 當(dāng)時(shí)我想狈蚤，那也是孤獨(dú)的一種無奈形式困肩。不壞，寂寞脆侮，但是不壞锌畸。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
有時(shí)，所謂人生他嚷， 不過是一杯咖啡所縈繞的溫暖 ——村上春樹 《不明》
這是讀他的小說蹋绽，最大的輸入和收獲。
他的作品里有很多令人心疼的角色筋蓖，是那種從骨子里散發(fā)的孤獨(dú)卸耘。李敬澤說：“村上春樹，就是這個(gè)時(shí)代的卡夫卡粘咖◎伎梗”電影《梅蘭芳》中有一句經(jīng)典臺(tái)詞“誰毀了梅蘭芳的孤獨(dú)，誰就毀了梅蘭芳瓮下『舱。”以此類比“誰毀了村上春樹的孤獨(dú)，誰就毀了村上春樹讽坏《В”
雖然孤獨(dú)，他卻強(qiáng)大的很路呜，活出了自己想活出的模樣迷捧，比誰都灑脫，都自由胀葱，都閃耀漠秋。
村上的文字在我體內(nèi)發(fā)酵，因?yàn)樗鼈冊(cè)俏矣滞耆皇俏业钟欤医栌伤男≌f庆锦，他的文字，看出去很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)轧葛，遠(yuǎn)的超越了繁蕪搂抒！
我是有故事的李曉木
白天職場(chǎng)艇搀，晚上寫作
愿我的文，按摩你的心
如果喜歡求晶，就關(guān)關(guān)注中符、點(diǎn)點(diǎn)??唄
