《午夜巴黎》：迷失在巴黎的街角睡榆，轉(zhuǎn)身遇到你
文/何小威
《午夜巴黎》（Midnight?in?Paris场航，2011）是美國導演伍迪·艾倫（Woody?Allen）兼任編劇，歐文·威爾遜廉羔、瑞秋·麥克亞當斯溉痢、瑪麗昂·歌迪亞等主演，講述好萊塢小有名氣的編劇吉爾（歐文·威爾遜飾）完成小說寫作的奇幻故事憋他。關(guān)于本片所展現(xiàn)的“巴黎”孩饼，伍迪·艾倫曾說過這樣一段話，“我跟很多美國人一樣竹挡，對巴黎的印象和認識都來自電影镀娶。我想感性地表現(xiàn)我心目中的巴黎，我給世界看到的巴黎是可以喚起共鳴的揪罕，卻不是寫實的梯码。”
《午夜巴黎》是伍迪·艾倫寫給“巴黎的一封情書”好啰，塞納河岸轩娶、協(xié)和廣場、紅磨坊框往、盧浮宮鳄抒、埃菲爾鐵塔，一個又一個具有浪漫與詩意的街景符號椰弊，象征著文學许溅、思想與藝術(shù)，乃至愛情的“黃金時代”秉版。就像伍迪·艾倫借吉爾之口贤重，說，“我一到巴黎就被迷住了”沐飘、“我想定居巴黎”游桩。
這部“被北美評論界認為是自1985年上映的《開羅的紫玫瑰》以來最好的伍迪·艾倫電影”的《午夜巴黎》，是導演伍迪·艾倫對20世紀20年代的巴黎的朝圣耐朴，那熟悉藝術(shù)家借卧，如科爾·波特、菲茨杰拉德夫婦筛峭、海明威铐刘、格特魯?shù)隆に固挂颉⑦_利影晓、畢加索镰吵、布努埃爾等檩禾，構(gòu)成了伍迪·艾倫的“懷舊”與精神“向往”，但他終究還是回到了現(xiàn)代疤祭，利用浪漫的愛情勾勒出了當下的“黃金時代”盼产。
1.漫步巴黎
蘇聯(lián)著名詩人馬雅·科夫斯基有一首名為《告別》的詩：“‘你什么時候開到馬賽？’我換掉了最后一枚法郎/我踏上了汽車/巴黎勺馆，打扮得非凡地妖艷/加緊步子戏售，送別我/讓惜別的酸水，涌上眼眶/讓離愁草穆，扯裂著心房吧灌灾！/我真愿意，終生住在和死在巴黎/假使世界上沒有那個城市——莫斯科悲柱》嫦玻”詩人馬雅·科夫斯基的一“問”，一“換”一“踏”豌鸡，便不動聲色地描繪出了對巴黎這座城市難舍難分之情嘿般。而在伍迪·艾倫的鏡頭下，巴黎同樣是難舍難分直颅，而且更加黯然銷魂博个。
電影《午夜巴黎》開頭處，在西德尼貝謝的《如果你見到我媽媽》音樂的映襯下功偿，伍迪·艾倫便用長達四分鐘的影像盆佣，一幀一幀地如照片式的紀錄了不同時段、不同天氣的巴黎與大街小巷的風情械荷，無論是雨中的巴黎共耍、夕陽下的巴黎、霓虹燈閃爍的巴黎吨瞎，還是作家痹兜、藝術(shù)家云集的巴黎，都流露出一股神秘與浪漫的氣息颤诀。正如吉爾對未婚妻伊內(nèi)茲（瑞秋·麥克亞當斯飾）說字旭，“你能想象這座城市在雨中是有多光彩奪目嗎？想象一下上世紀20年代的這座城市崖叫，20年代的巴黎遗淳。雨中，作家心傀，藝術(shù)家……你能否想象我們有一天生活在這里屈暗，比如搬到這里？”
是的，巴黎养叛，不僅讓吉爾迷戀种呐，更讓導演伍迪·艾倫癡迷。
和未婚妻及其岳父母來巴黎游玩的吉爾弃甥，卻在某個喝得微醉的午夜爽室，搭上了前往20世紀20年代巴黎的汽車，如此淆攻，吉爾就像夢游一般得穿越在時空的旅途肮之，讓他既感到現(xiàn)實的焦慮與無奈，又感受到這個向往已久的巴黎過去時代卜录。
吉爾開始混跡于20世紀的藝術(shù)名流中，找到了自己的“理想生活”眶明，“我能想象自己住在這里的樣子艰毒，我感覺巴黎人真的懂我。我能想象自己沿著左岸搜囱，拿著法國長棍面包悠閑地散步丑瞧，去花神咖啡館隨手寫寫我的書。海明威怎么說的蜀肘，他把巴黎叫做‘流動的盛宴’”巧还。他可以聽到科爾·波特現(xiàn)場演繹《讓我們來做》落剪，可以坐上斯科特·菲茨杰拉德夫婦的汽車穿梭在巴黎的街道與晚會、酒吧之中，可以與海明威惧辈、格特魯?shù)隆に固挂蛘勎膶W，可以與達利兰绣、畢加索聊繪畫雕欺，還可以與布努埃爾探討電影，甚至與先后曾做過阿梅代奧·莫迪利亞尼收捣、喬治·布拉克以及畢加索的情人艾德里安娜（瑪麗昂·歌迪亞飾）談戀愛……
午夜的巴黎届案，巴黎的午夜，讓吉爾沉湎其中罢艾，不能自拔楣颠。本雅明在《發(fā)達資本主義時代的抒情詩人》一書中指出，“街道成了游蕩者的居所咐蚯，他靠在房屋外的墻壁上童漩，就像一般的市民在家中的四壁里一樣安然自得……墻壁就是他墊筆記本的書桌；書報亭是他的圖書館仓蛆；咖啡店的階梯是他工作之余向家里俯視的陽臺睁冬。”伍迪·艾倫鏡頭下的吉爾就是一個巴黎的“游蕩者”，他一方面穿梭在巴黎的歷史之中豆拨，感受到藝術(shù)的洗禮直奋，無論是與作家侃侃而談，還是感受到羅丹雕刻的《思想者》施禾、莫奈的《池塘》脚线，畢加索的藝術(shù)畫廊的魅力，都是“看看這座城市”的贊美弥搞；另一方面透過巴黎具有標志性的建筑邮绿，如埃菲爾鐵塔、香榭麗大道攀例、塞納河左岸船逮、凱旋門等，感受到浪漫與溫情粤铭。
不得不說挖胃，伍迪·艾倫鏡頭下的巴黎，被賦予了一種不以言說的美——街道梆惯、酒吧酱鸭、建筑、藝術(shù)品——迎合了大眾對于這座“浪漫之都”垛吗，“藝術(shù)之都”巴黎的所以想象凹髓。
2.巴黎的“黃金時代”
影片《午夜巴黎》中，吉爾無意間穿越到了20世紀20年代的“黃金時代”巴黎怯屉，深深被這一時代所吸引蔚舀，而其創(chuàng)作的以“懷舊商店”為核心的小說，構(gòu)成了一種“懷舊”的內(nèi)涵锨络。也就是說蝗敢，吉爾穿越到上世紀20年代與1890年代的巴黎，都是內(nèi)心對過去美好時代的懷念與向往足删。
實際上寿谴，海明威、菲茨杰拉德夫婦失受、畢加索等人就是“懷舊商店”里的“產(chǎn)品”讶泰，或者說符號，建構(gòu)起一座具有深遠意義的“集體記憶”的時代空間拂到，這也是吉爾內(nèi)心的“黃金時代”痪署。然而，當吉爾與艾德里安娜穿越到1890年代時兄旬，艾德里安娜停留在了那里狼犯，而那個時代的人卻向往文藝復興的“美麗年代”（?Belle?époque）余寥。?于是，吉爾與艾德里安娜道別悯森，回到當下的巴黎宋舷。
只是，當從“黃金時代”返回的吉爾與未婚妻的分歧越來越大瓢姻，最后不得不分手祝蝠。“分手”就意味著與現(xiàn)代庸俗的婚姻幻碱，生活決裂绎狭，就意味著與美國的現(xiàn)代化的物欲橫流、紙醉金迷的時代所對立褥傍，這可以說儡嘶，是導演伍迪·艾倫利用“黃金時代”的美好來凸顯當下的無奈，對于生活恍风，對于工作社付，對于愛情的無奈，但他骨子里又始終隱藏著最動情的浪漫與詩情邻耕，吉爾與商店售貨員在夜晚相遇，漫步在巴黎的雨中燕鸽，然后鏡頭定格兄世，以此，構(gòu)成了一個浪漫意義的空間啊研。似乎伍迪·艾倫再告訴觀眾御滩，無論現(xiàn)實多么的不靠譜，多么的傷人党远，但只要你有一顆浪漫的心削解，有一個能改變的心，你就能尋找到浪漫與美好沟娱。當然氛驮，這種浪漫似乎只有在巴黎才有。
從某種角度來說济似，《午夜巴黎》的“黃金時代”矫废、“美麗年代”就是一種“懷舊”，“懷舊
就是拒絕砰蠢，對痛苦現(xiàn)實的拒絕蓖扑。”當然台舱，不管是花園街7號律杠、紅磨坊里的科爾·波特的音樂，還是伍迪·艾倫制造的三個時代的巴黎，都定格在了當下的巴黎柜去，因為灰嫉，“懷舊”之夢總會醒來，就像吉爾在商店看到科爾·波特的唱片一樣诡蜓，都成了一種過去時的意義言說：“不管你是住在文藝復興時期還是美好年代熬甫，還是當下，還是一百年后蔓罚，生活總是令人不滿意椿肩。這就是一種令人不滿意的境況〔蛱福”
3.流動的饗宴
幾年前郑象，伍迪·艾倫在采訪中透露出一個秘密，他說茬末，“我一直以來都在設(shè)法逃離現(xiàn)實厂榛。”但他也明白丽惭，“有一個再出現(xiàn)的謬誤击奶，黃金時代的謬誤，亦即责掏，如果你生活在另一個時代你會更幸福柜砾。人們會以為：‘如果我往到巴黎去我會更幸福’又或者‘如果我搬去倫敦……’然后他們?nèi)チ嘶怀模伤麄儾恍腋痰驱！薄?/p>
記得歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威的《流動的盛宴》一書中有這樣一句話，他說瞳浦，“假如你有幸在巴黎度過青年時代担映，那么，在此后的生涯中叫潦，無論走到哪里蝇完，巴黎都會在你心中。因為矗蕊，巴黎是一個流動的圣節(jié)四敞。”
是啊拔妥，巴黎就是一頓“流動的饗宴”忿危，無論我們走到哪里，它都在我們心中没龙。
或許铺厨，在巴黎的街角缎玫，有一份浪漫在等著你我，你說呢解滓？
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