沒有廣告開場(chǎng)，大屏幕緩緩亮起唐瀑，張藝謀動(dòng)情言到：“沒有他群凶，或許就沒有《紅高粱》〗槿欤”相較于以往的觀影體驗(yàn)座掘，這電影開頭就鋪下了一個(gè)深情又悲愴的基調(diào)。就像有人評(píng)價(jià)說柔滔，像是電影圈內(nèi)方式特殊的祭奠溢陪。亦如電影臺(tái)詞所言：百鳥朝鳳，敬送亡人睛廊。
不談情懷變現(xiàn)形真，只談?dòng)^感。
入場(chǎng)之前就看到許多爺爺奶奶級(jí)別的觀影者，放映的時(shí)候前排的爺爺一直身體前傾咆霜，有種不言而喻的莊嚴(yán)感邓馒，當(dāng)那些質(zhì)樸的農(nóng)家生活的畫面出現(xiàn)時(shí)，他囁喏有語蛾坯，又難辨其詳光酣，想是懷舊感撲面而來，情動(dòng)發(fā)聲脉课。對(duì)于生長(zhǎng)于農(nóng)村的我而言救军，電影畢竟是電影，寫實(shí)中多少帶有一種加了柔光的不真實(shí)感倘零，農(nóng)村生活的真相是需要揭掉那層濾鏡的唱遭，而游天鳴和父親說話的臺(tái)詞腔讓這種失真更加明顯。例如螢火蟲那段呈驶，個(gè)人覺得假若是給螢火蟲一個(gè)特寫該多好拷泽，那不是一種長(zhǎng)相討喜的存在，而是有些丑陋的蟲子而已袖瞻。只是黑夜下司致，這種微不足道的亮突然變得彌足珍貴了而已，很多事情都是如此虏辫。
下地割麥子蚌吸，簡(jiǎn)易的秋千锈拨，院子里那株向日葵砌庄，直接拿瓢喝水，院子里的浮土奕枢，這些微不足道的簡(jiǎn)易事物把我們帶進(jìn)導(dǎo)演設(shè)定的意境中娄昆，鏡頭里緩緩?fù)崎_的西北山水，喟然的嘆息聲穿越時(shí)空逗留在耳畔缝彬，很有融入感萌焰。故事平鋪直敘，沒有過多的懸念沖突谷浅，燭臺(tái)扒俯，草垛，下一個(gè)鏡頭就是失火一疯。只有慢條斯理的講述撼玄，多的是情緒的渲染和氛圍的營造，像滄桑的老者墩邀，語速悠長(zhǎng)緩慢掌猛，充滿歲月和故事感。這種敘事方式容易進(jìn)入也容易被突然打斷而出離眉睹，喜的是我一次都沒有被打斷荔茬。
我很喜歡匠活這個(gè)詞废膘。
早前看過一個(gè)紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，講那些故宮里文物修復(fù)者的生活慕蔚，最頂級(jí)的文物修復(fù)者丐黄，在修著最頂級(jí)的文物，但是他們的生活卻和普通人沒什么兩樣孔飒，打杏吃孵稽，彈吉他，斗嘴十偶，玩貓菩鲜，在故宮里騎自行車，瑣碎充滿生活感惦积，又讓人覺得舒服接校。這些匠人像是在這個(gè)快的停不下來的城市的休止符，告訴我們除了馬不停蹄外狮崩，還有這樣的一種生活方式蛛勉。
吹嗩吶的稱為嗩吶匠，是需要?dú)q月浸染的活計(jì)睦柴。小時(shí)候的天鳴在河邊弓著身子诽凌，用比他身高還要高的蘆葦桿吸湖水，晃悠悠的蘆葦叢坦敌，小小的堤壩侣诵，小小的身軀。然后是秋水長(zhǎng)天狱窘，一年四時(shí)杜顺，師徒二人。從焦家班易名游家班蘸炸，從焦三爺坐太師椅吹嗩吶到游天鳴連四臺(tái)嗩吶的四個(gè)人都湊不齊躬络，歲月對(duì)嗩吶沒有半絲的客氣。世界那么快搭儒，讓跟不上節(jié)奏的人顯得措手不及穷当。工匠精神就是要在這種慌亂中保持優(yōu)雅，像帶著歷史的溫度的溫泉淹禾，讓渾身僵硬的現(xiàn)代人躺進(jìn)去馁菜，每一根神經(jīng)都被慢慢的舒緩著醒來，在遇見匠人的時(shí)候，自我生發(fā)出一種“這個(gè)妹妹我好像在哪里見過的”似曾相識(shí)感，從而起到軟化人心靈的作用慰毅。
非物質(zhì)文化的傳承就是人文情懷的延續(xù)谨胞，就像今天再來讀“何夜無月铲咨，何處無竹柏”躲胳，亦會(huì)慨嘆，誰才是承天寺那個(gè)亦未寢的張懷民纤勒。但倘若一門手藝失去了他存活的土壤坯苹，我們又該怎么傳承，這些流淌在我們骨血里中國歷史的觸感摇天？
以上粹湃，閱后即焚。
