論述錄像是從時空線來記敘所發(fā)生的畫面。
錄像裝置是個人記憶 視覺經驗 大眾文化中積累素材醒來導出錄像作品太伊。
錄像的空間性
空間的擴張表達了藝術感受和視覺語言负蠕。
錄像裝置的空間性
錄像可以記錄真實發(fā)生的事物，前期錄像藝術多數(shù)都是用錄像來記錄重復無厘頭的行為和藝術家表達的觀念倦畅。隨著社會進步科技大戰(zhàn)遮糖，創(chuàng)作媒介的不斷發(fā)展拓展，后期的錄像藝術不再只有單屏錄像 它越來越多地與裝置叠赐、空間結合在一起欲账，單屏錄像開始向多屏組合延伸甚至向更為復雜的錄像裝置方向轉變。
在觀眾觀看錄像時芭概，他們會身陷虛擬空間和真實空間之間 創(chuàng)作者以自己拍攝下的錄像作品給觀眾造成了一種空間上的錯覺赛不，從而能都引發(fā)他們的情感或者是思考。創(chuàng)作者試圖在各種不同的展示空間來豐富作品的情感表達和視覺體驗 讓觀看者更深一層次的感受到觸動到 錄像裝置為錄像藝術的發(fā)展打開了更廣闊的空間罢洲。錄像裝置的空間性千變萬化 不僅是創(chuàng)作者思維上的靈活變通 表達形式也更是多樣化 能夠給觀眾帶來不一樣的視覺體驗 不會覺得熱枯燥單一 而是處處都充滿未知的驚喜與期待踢故。
充滿三維感的空間性更像是一間魔法屋，擁有無窮無盡的可能 人與錄像之間被空間拉開距離惹苗，觀眾身處這個環(huán)境中 會不自覺的被周邊氛圍所感染 殿较。
作品案例
陶輝《你好，盡頭》
我認為作者是在與世界和解 走向下一個人生路口桩蓉。
藝術家董兆麟的《養(yǎng)生劇場》
《秘密與謊言》
