原文?譯文對照
天街小雨潤如酥首有，草色遙看近卻無枢劝。
最是一年春好處卜壕，絕勝煙柳滿皇都。
莫道官忙身老大鹤盒，即無年少逐春心侦副。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深秦驯。
譯文
京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細(xì)密而滋潤亲桥，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片固耘，近看時卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的季節(jié)厅目，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。
不要說官事冗雜户辫，年紀(jì)老大嗤锉，已經(jīng)失去了少年時追趕春天的心情。
請你忙里偷閑地先到江邊游春散心瘟忱，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。
《早春呈水部張十八員外》是唐代詩人韓愈寫給張籍的兩首七言絕句垫挨，是作者的經(jīng)典作品之一触菜，其中第一首廣為流傳。
前一首通過細(xì)致入微的觀察，描寫了長安初春小雨的優(yōu)美景色剩蟀，寫景清麗切威，表達(dá)了對春天來臨時生機蓬勃景象的敏感以及由此而引發(fā)的欣悅之情，以引逗好友走出家門缰冤，去感受早春的信息；后一首重在抒情棉浸，引逗好友走出家門刺彩，去感受早春的信息。
創(chuàng)作背景
此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春三热。
當(dāng)時韓愈已經(jīng)56歲三幻，任吏部侍郎。雖然時間不長念搬，但此時心情很好。此前不久首妖，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂爷恳，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍温亲，平息了一場叛亂。穆宗非常高興袖外，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎魂务。在文學(xué)方面泌射，他早已聲名大振鬓照。同時在復(fù)興儒學(xué)的事業(yè)中，他也卓有建樹颖杏。因此坛芽，雖然年近花甲，卻不因歲月如流而悲傷获讳，而是興味盎然地迎接春天活喊。
此詩是寫給當(dāng)時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八钾菊，故稱“張十八”。大約韓愈約張籍游春浑此，張籍因以事忙年老推辭滞详，韓愈于是作這首詩寄贈，極言早春景色之美蒲犬，希望觸發(fā)張籍的游興岸啡。
其一
詩人運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”巡蘸，描繪出了早春的獨特景色，詩的風(fēng)格清新自然达布，簡直是口語化的逾冬√煽啵看似平淡产还，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得脐区，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）牛隅。他的“平淡”是來之不易的。
首句點出初春小雨媒佣，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點欢嘿。造句清新優(yōu)美也糊。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生狸剃。隨風(fēng)潛入夜捕捂，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句指攒，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 膝擂，近看卻無 隙弛，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時全闷，若有若無，稀疏屏鳍，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句驳遵。早春二月山涡，在長安，冬天未過鸭丛，春天還未來臨。但若是下過一番小雨后来庭，第二天穿挨，春天就來了肴盏，最初的春草芽兒就冒出來了，作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去贞绵，朦朦朧朧恍飘，仿佛有一片極淡極淡的青青之色榨崩，這是早春的草色母蛛∪樵酰看著它，作者心里頓時充滿欣欣然的生意蚪缀。可是當(dāng)作者帶著無限喜悅之情走近去看個仔細(xì)违帆，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽金蜀，卻反而看不清什么顏色了狈醉。詩人像一位高明的水墨畫家惠险，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕渣慕，便是早春的草色抱慌。這句“草色遙看近卻無”逊桦，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神抑进。
這設(shè)色的背景强经，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色寺渗，更給早春草色增添了一層朦朧美匿情。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤信殊，那草色自然是新的炬称；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了涡拘。
接下來的第三玲躯、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都鳄乏。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西橱野，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色朽缴。寫春景的詩，在唐詩中仲吏，多取明媚的晚春不铆，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝裹唆，別出心裁誓斥。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外许帐。在最后劳坑，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍成畦。這是一種心理狀態(tài)距芬。嚴(yán)冬方盡涝开、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色框仔，心頭不由得又驚又喜舀武。因為，“遙看近卻無”的草色离斩，是早春時節(jié)特有的银舱，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候跛梗，何況“滿”城皆是寻馏，不稀罕了。到了暮春三月核偿，色彩濃重诚欠，反倒不那么惹作者喜愛了。像這樣運用對比手法漾岳，與一般不同轰绵，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征蝗羊。
這首詩刻畫細(xì)膩藏澳，造句優(yōu)美仁锯，構(gòu)思新穎耀找，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感业崖，既詠早春野芒，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味双炕，甚至是繪畫所不能及的狞悲。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的妇斤、似有卻無的色彩摇锋。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美站超。表達(dá)作者充滿對春天的熱愛和贊美之情[2]荸恕。
其二
第一首寫景，第二首則注重抒情死相。
后一首也是極力寫“早”字融求。詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春算撮，撲蝶戲蕊生宛，枯草拈花县昂，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了陷舅。官事冗雜倒彰，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后莱睁，忙里偷閑地游一游春狸驳，散一散心，自得其樂缩赛。此時此刻耙箍，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊涵酥馍。
