張大千愛(ài)荷，更愛(ài)荷美人
張大千愛(ài)荷辙浑，一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)激涤，他以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷例衍，盛贊其高潔昔期。每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)，大千都要四處賞花佛玄、寫(xiě)生硼一，在居住的庭園內(nèi)，通常要開(kāi)辟池塘梦抢，遍植荷花般贼，即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養(yǎng)滿荷花奥吩。其代表作品有1935年創(chuàng)作哼蛆、1976年創(chuàng)作以及作畫(huà)年代不詳?shù)娜苫▓D。
被稱(chēng)為“五百年來(lái)一大千”的張大千霞赫，其花卉畫(huà)中以荷花居多腮介，作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”端衰。
張大千先生晚年畫(huà)荷作品叠洗，其畫(huà)筆大多是沒(méi)骨、寫(xiě)意或潑墨潑彩旅东，格新韻古灭抑，且依舊是恪守他一以貫之的強(qiáng)調(diào)物理、物情抵代、物態(tài)腾节。此外，張大千先生在操持畫(huà)筆之際，始終特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系案腺，提出畫(huà)荷需用正庆冕、草、篆劈榨、隸四種書(shū)法技巧愧杯。畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)鞋既；葉，是隸書(shū)耍铜；瓣邑闺，則是楷書(shū)。大千觀察細(xì)致入微棕兼，他筆下的荷花形態(tài)各異陡舅，或正、倚伴挚、俯靶衍、仰，或靜茎芋、動(dòng)颅眶、離、合田弥，或大涛酗、小、殘偷厦、雅商叹，在風(fēng)、晴只泼、雨剖笙、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)，可謂“映日荷花別樣紅”请唱，“風(fēng)吹荷葉十八變”弥咪，讓人賞心悅目。
越女采蓮秋水畔籍滴。
窄袖輕羅酪夷，暗露雙金釧。
照影摘花花似面孽惰。
芳心只共絲爭(zhēng)亂晚岭。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。
霧重?zé)熭p勋功，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴坦报。
隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)库说。
離愁引著江南岸。
張大千的此幅《荷花美人》雖取材于“越女采蓮秋水畔”情景片择。但在大千先生的筆下潜的，一掃落寞失意的的情緒，一線拍行藏品征集（北京翰海字管，北京保利啰挪，睿嘉四季）以及私下藏品出手，請(qǐng)聯(lián)系嘲叔，一八八亡呵，五五一九，九三六八硫戈，蔣經(jīng)理锰什。船上的佳人婀娜多姿，連荷葉也無(wú)不神采飛揚(yáng)丁逝。似乎撲面而來(lái)的是徐徐清風(fēng)和飄渺的歌聲汁胆。
