藝考編導(dǎo)考試內(nèi)容-影視作品分析與評論 電影的畫面造型語言 景別的概念
景別是指由攝影機(jī)與被攝體距離的不同而造成的被攝體在影視畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。
景別是完成電影，電視畫面空間塑造的重要形式饰豺。
不同的景別有不同的功能嚣鄙，影響景別的因素有兩個方面：一是攝影機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；距離遠(yuǎn)鳍怨，景別就大呻右，距離近，景別就小鞋喇。二是所使用攝影機(jī)鏡頭的焦距長短声滥。不同的攝影鏡頭，拍出來的畫面景別也不同侦香。 兩者都可以引起畫面上景物大小的變化落塑。
(1) 景別意味著距離。這個距離包括被攝物之間的物理距離以及觀眾與被攝主體的心理距離罐韩。全景意味距離遠(yuǎn)憾赁，近景特寫意味距離近。
(2)景別暗示銀幕空間散吵。即空間在銀幕成像上的大小龙考，全景系列景別特別開闊，近景系列景別的空間狹小矾睦。銀幕空間的不同晦款，引起觀眾的視覺感受也不同。
景別具有以下敘事功能：?
交代特征：遠(yuǎn)景系列景別交代被攝主體與環(huán)境的關(guān)系顷锰、環(huán)境的特征柬赐。強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)：近景系列景別交代被攝人物的具體特征。
導(dǎo)演對電影電視拍攝的把握從對畫面內(nèi)容的控制開始官紫，而景別是實(shí)現(xiàn)這種控制的最重要手段肛宋，畫面內(nèi)呈現(xiàn)什么內(nèi)容州藕，呈現(xiàn)多大的面積，需要強(qiáng)調(diào)什么酝陈、忽略什么床玻，都是景別控制的意義。下面就從以上幾個不同的角度來分析不同景別的造型特點(diǎn)和敘事能力沉帮。
按照被攝主體在畫面中的比例锈死，我們可以將景別分為
全景系列——大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景穆壕、大全景待牵、全景、小全景（人物全景）
近景系列——中景喇勋、中近景缨该、近景、特寫川背、大特寫
景別的劃分有兩種標(biāo)準(zhǔn)：
一是以被攝主體在畫面中所占的面積大小來劃分景別的贰拿，
二是以成年人在畫面中所占位置大小來劃分景別。
如何劃分景別熄云，說法不一膨更，沒有統(tǒng)一定論，通常是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)缴允。將景別大致劃分為：大遠(yuǎn)景荚守、遠(yuǎn)景、全景癌椿、中景健蕊、近景、特寫
大遠(yuǎn)景：目前航拍鏡頭運(yùn)用比較多踢俄，主要表現(xiàn)宏大的場面和氣勢。
遠(yuǎn)景：通常是廣闊的場面晴及。畫面中如果有人都办，那么，每個人在畫面中所占的比例很小
全景：通常是成年人的全身
中景：通常是成年人膝蓋以上
近景：通常是成年人胸部以上虑稼。
特寫：通常是成年人肩以上的頭琳钉，或被攝主體的細(xì)部
電影《巴頓將軍》的開場便提供了同一被攝主體人物、不同級別景別的畫面：全景蛛倦、中景歌懒、中近景別。
不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果溯壶，在電影中及皂，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度甫男，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述验烧、人物思想感情的表達(dá)板驳、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力碍拆。
1．大遠(yuǎn)景
大遠(yuǎn)景(Extreme long shot)是以空間景物為拍攝對象若治，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交代和展示空間的功能性景別感混。
大遠(yuǎn)景是所有景別中視距最遠(yuǎn)端幼、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。
遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景都以表現(xiàn)環(huán)境空間為目的弧满，不以清晰呈現(xiàn)人物為畫面構(gòu)圖任務(wù)婆跑。
大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境谱秽、交代背景洽蛀，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物疟赊。一般而言郊供，影片的開頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景，開頭需要交代大環(huán)境近哟，而結(jié)尾時因?yàn)楣适陆Y(jié)束驮审，需將觀眾帶出。這個景別使畫面的氣氛和規(guī)模得以呈現(xiàn)吉执，人物則顯得渺小疯淫。人物的動作也不明顯了。大的戰(zhàn)爭場面需要用遠(yuǎn)景鏡頭來表現(xiàn)場景的宏大規(guī)模戳玫。另外熙掺，大遠(yuǎn)景也非常適合表現(xiàn)動作的結(jié)束、故事的結(jié)果咕宿，在很多劇情片結(jié)尾處遠(yuǎn)景鏡頭很像文章的句號币绩，既是視覺上的遠(yuǎn)離，也是一種情緒上的超脫府阀。大遠(yuǎn)景鏡頭暗示觀眾要漸漸離開場景缆镣，故事已經(jīng)結(jié)束。
在畫面造型上试浙，大遠(yuǎn)景畫面中的主要面積都為景物董瞻，是一種景物景別。大遠(yuǎn)景通常用在影片或者段落的開場時交代故事發(fā)生的大環(huán)境田巴，明確人物所處的地理概念钠糊，特別是對于場景發(fā)生在自然環(huán)境中的影片挟秤，是功能性很強(qiáng)的景別，如《桂河大橋》中有很多鏡頭需要交代大橋所處的位置眠蚂、炸橋小隊(duì)和大橋的地理關(guān)系煞聪，此時，大遠(yuǎn)景的鏡頭能夠?qū)崿F(xiàn)交代情節(jié)的功能逝慧。
大遠(yuǎn)景畫面的另一個功能是由它的造型特點(diǎn)產(chǎn)生的昔脯。在大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景畫面中，人是非常渺小的一點(diǎn)笛臣，所以人物的細(xì)節(jié)云稚、狀態(tài)、表情不被呈現(xiàn)沈堡，只給觀眾留下自由的想象空間静陈。在那些需要表現(xiàn)含蓄、委婉的抒情場面中诞丽，大遠(yuǎn)景景別未嘗不是恰當(dāng)?shù)倪x擇鲸拥。
2．遠(yuǎn)景
在 電影電視畫面中，遠(yuǎn)景(Long shot)仍是以景物為主要拍攝對象的景別僧免，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系和所處的具體位置刑赶。相比大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的景別在造型上更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感和人在其中的位置感懂衩。在敘事功能上撞叨，遠(yuǎn)景景別的敘事能力更強(qiáng)，空間信息交代上更明確浊洞。
遠(yuǎn)景視野深廣牵敷、寬闊，畫面中人體隱約可辨法希，但難分辨外部特征枷餐，圭要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌苫亦、戰(zhàn)爭場面尖淘、群眾集會等。在很多情況下著觉，表現(xiàn)廣闊場面的電影畫面。
電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾畫面惊暴，或作為過渡鏡頭饼丘。
遠(yuǎn)景在影像中的作用有如下三種。
(1)介紹故事發(fā)生的地點(diǎn)辽话、環(huán)境肄鸽，一般用于開篇
(2)用于抒情卫病，主要采用空鏡頭：藍(lán)天、白云典徘，飛鳥等
(3)故事的境界與升華蟀苛。—般用于故事的結(jié)尾
要拍好遠(yuǎn)景逮诲，則必須了解同一場景在不同的季節(jié)帜平、不同的時間、不同的天氣以及不同的機(jī)位都會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果梅鹦。此外裆甩，拍遠(yuǎn)景要盡量避免順光，應(yīng)采用側(cè)光或側(cè)逆光齐唆，使景物具有層次感和表現(xiàn)力嗤栓。
3.全景
全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人物的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活動空間箍邮，如果說 遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫面氣勢和總體效果的話茉帅，全景則著重揭示畫內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。
在全景(Full shot)鏡頭中锭弊，被攝主體的形態(tài)在畫面中完全被呈現(xiàn)出來堪澎，畫幅中人物成為明顯的被攝主體，是一種極為常用的景別廷蓉。在實(shí)際拍攝中全封，這類景別又被稱為“人物全景”。這個景別既能展示人物的外貌桃犬、動作刹悴，又能交代出人物所處的環(huán)境，畫面的敘事信息比較豐富攒暇。
全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動作土匀，并且可以通過形體來表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場景全貌形用，展示環(huán)境就轧，并且可以通過環(huán)境來烘托人物；全景在一組蒙太奇畫面中田度，具有“定位”作用妒御，指示主體在特定空間的具體位置。
全景也可以用來塑造空間環(huán)境镇饺，但人物形象比遠(yuǎn)景鏡頭中的清晰乎莉，人物的形體表現(xiàn)明確。在連貫剪輯結(jié)構(gòu)中，遠(yuǎn)景和全景都是交代鏡頭惋啃，用來交代人與人哼鬓、人與環(huán)境的關(guān)系。因?yàn)檫@種鏡頭的空間方位明確边灭，人物狀態(tài)清楚异希。遠(yuǎn)景和全景拍攝的方向、視角可以確立場景的軸線，將決定剪輯中的其他分鏡頭的方位關(guān)系。
全景面面在電視文藝晚會制作中極為常用瞳收，因?yàn)檫@個景別可以呈現(xiàn)舞臺表演空間和表演者的位置以及表演者之間的關(guān)系利职。在舞蹈類、語言類的節(jié)目轉(zhuǎn)播中，人物全景（又稱小全景）常用作為交代性的鏡頭。
4.中景
中景(Medium shot)畫面是人物取到膝蓋以上的景別，或場景局部的畫面券册。這個景別既能交代環(huán)境，也能表現(xiàn)人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關(guān)系垂涯，是敘事性非常強(qiáng)的功能性景別烁焙。常用于拍攝場面和記錄人物動作，也用于在遠(yuǎn)景或者特寫鏡頭之后剪輯或切換的建立關(guān)系的鏡頭耕赘。
較全景而言骄蝇，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取勝操骡，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛九火，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動，是電視畫面最常見的景別册招。
中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條岔激，能夠同時展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動，表現(xiàn)人與人之間的交流是掰，擅長敘事表達(dá)：特寫虑鼎，近景只能短時間內(nèi)引起觀眾興趣，而遠(yuǎn)景键痛、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定炫彩，相對而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)絮短。它既提供了大量細(xì)節(jié)江兢，又可以持續(xù)一定時間，適于交代情節(jié)和事物之間的關(guān)系丁频，能夠具體描繪人物的神態(tài)划址、姿勢扔嵌，從而傳遞人物的內(nèi)心活動。
有不同類型的中景畫面夺颤，如兩個人的中景、三個人的中景胁勺。三個人以上就趨向于全景鏡頭了世澜，除非有其他人在畫面背景中。過肩鏡頭通常是指標(biāo)準(zhǔn)的雙人鏡頭（鏡頭越過一個人的肩膀署穗，另一個人面對鏡頭）寥裂，過肩的中景鏡頭對于強(qiáng)調(diào)一個人控制另一方和強(qiáng)化兩人之間的交流感有很好的表現(xiàn)力。
中景鏡頭對空間和人物主體都能清楚地展示案疲，有良好的敘事能力封恰，但缺少情感上的感染能力和畫面造型的沖擊性。它不像遠(yuǎn)景大全景那樣超脫褐啡、開闊诺舔，又沒有近景、特寫鏡頭那樣濃的情感色彩备畦，中景比較中性低飒、平穩(wěn)，客觀懂盐。此外褥赊，中景景別比較沉悶，缺少感情色彩和視覺沖擊力莉恼。
5.近景近景和中近景
近景(Medium close-up)對畫面主體人物取景在胸部以上拌喉，占據(jù)畫幅面積一半以上。
中近景(Medium shot)介于中景和近景之間俐银，一般對主體人物的取景到腰部尿背。
近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對象悉患，常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌或物體的主要特征残家，可以產(chǎn)生近距離的交流感，例如售躁，世界各國大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的坞淮。
近景和中近景主要用來突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)陪捷，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情回窘，提升被攝人或物的重要性，暗示物體或人物表情的不同尋常的意義市袖；還可以制造交流感啡直。在拍攝人物時烁涌，這兩個景別可以刻畫人物，對話段落中便經(jīng)常使用這兩個景別酒觅。近景還可以展示人物的內(nèi)心情感撮执、能夠非常細(xì)膩地刻畫人物心理，因?yàn)橛^看上距離很近舷丹，與觀眾也容易形成交流感抒钱。
全景、中景颜凯、近景這三類鏡頭是一部影視作品中的骨干鏡頭谋币，或者說是常用鏡頭，它們所占的數(shù)量比例最大症概。
6.特寫
特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面蕾额，是視距最近的畫面。 特寫的表現(xiàn)力極為豐富’可以造成強(qiáng)烈的視覺形象彼城，選擇诅蝶，放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，可以引起視覺注意精肃。特寫可以強(qiáng)化觀眾對細(xì)部的認(rèn)識秤涩，以細(xì)部來寓意深層含義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感司抱；還可以把畫內(nèi)情緒推向畫外筐眷，分割細(xì)部與整體，制造懸念习柠。因此 說特寫鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了匀谣，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一領(lǐng)域资溃，精神領(lǐng)域武翎，或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈溶锭，而不是我們的眼睛”宝恶。
正因?yàn)樘貙懩軌蚨虝旱匚^眾的視覺注意，具有驚嘆號的作用趴捅，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心垫毙。同時它又被稱作萬能鏡頭，當(dāng)畫面中出現(xiàn)跳軸鏡頭時拱绑，將特寫鏡頭插入中間综芥，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場或跳軸帶來的突兀感。
特寫在影像中的作用主要有以下兩點(diǎn)猎拨。?
(1) 特寫是影像藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一膀藐， 特別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志
(2) 特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化屠阻，是通過細(xì)節(jié)刻畫人物、表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系额各、展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段
大特寫(Close-up&Extreme close-up)景別 經(jīng)常用來拍攝重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化国觉，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表情變化臊泰。在視覺上具有強(qiáng)制性蛉加，在畫面風(fēng)格上較為極端，因?yàn)榇筇貙戇@個景別在我們視覺經(jīng)驗(yàn)中是非常少見的缸逃，人很少去湊近看一件物體的細(xì)節(jié)和人的限睛、眉毛厂抽，除非情況極其特殊需频，需要強(qiáng)調(diào)某些異常、值得注意的細(xì)節(jié)筷凤。電影中的大特寫也利用了人的這個心理昭殉，觀眾被強(qiáng)制性地拉近去看，從而提升了這個細(xì)節(jié)在影片中的重要意義藐守。
特寫鏡頭在近些年的電視節(jié)目中非常受重視挪丢，我們在電視中看到了更多的特寫鏡頭，尤其是在綜藝節(jié)目中卢厂。特寫鏡頭對觀眾的情感召喚性乾蓬，以及這個景別本身在畫面造型上產(chǎn)生的視覺沖擊性，使得特寫鏡頭在電視轉(zhuǎn)播語言中能產(chǎn)生很好的傳播效果慎恒。
近景和特寫鏡頭在構(gòu)圖方式上分為中心構(gòu)圖和遠(yuǎn)離中心構(gòu)圖任内，前者指人物居于畫面的中心，后者指人物偏離畫面中心融柬。電影的近景特寫鏡頭構(gòu)圖和電視轉(zhuǎn)播語言中的這類鏡頭略有不同死嗦。在對話場面中，電影習(xí)慣的構(gòu)圖方式是讓人物朝向所看的地方留下一段空白粒氧，偏離畫面中心越除，極少用人物在畫面中心的近景和特寫；而電視轉(zhuǎn)播語言中的人物近景外盯、特寫鏡頭卻常常在人物講話時摘盆，讓人物居于畫面正中，或使人物面對鏡頭门怪，以建立一種壓倒式骡澈、權(quán)威式的畫面效果。
