韓國(guó)大女主題材電視劇的敘事特點(diǎn)

近年來(lái)亞洲各國(guó)掀起大女主劇的狂潮。而在亞洲電視劇市場(chǎng)占有一席之地的韓國(guó)也推出了許多大女主劇雅采。如古裝大女主的的鼻祖《大長(zhǎng)今》（2003年），以及大女主職業(yè)劇的代表《迷霧》、大女主復(fù)仇劇《妻子的誘惑》丧没。這些大女主劇風(fēng)靡一時(shí)，而從專業(yè)的角度去分析锡移，這些大女主劇爆火的原因也是有敘事上有鮮明的特點(diǎn)呕童，才能吸引觀眾。

（1） 韓國(guó)大女主劇敘事結(jié)構(gòu)

韓國(guó)大女主劇與其他的敘事藝術(shù)形式相比較,影視劇呈現(xiàn)出線性結(jié)構(gòu)特征,即為縱向敘事結(jié)構(gòu)淆珊。韓劇將簡(jiǎn)單的開(kāi)端夺饲、發(fā)展、對(duì)抗施符、高潮往声、結(jié)局串成一條線，而在這條線上又不斷地波動(dòng)起伏戳吝，懸念浩销、沖突、轉(zhuǎn)折構(gòu)成單線敘事的戲劇性听哭，韓劇中的大女主劇也不可避免地使用著這一經(jīng)典結(jié)構(gòu)慢洋。故事的開(kāi)端往往令人迷惑卻又吸引眼球，或是直接拋出謎團(tuán)引起觀眾去一探究竟陆盘，或是幽默搞笑的背后隱藏著不為眾人所知的秘密普筹。

單線敘事結(jié)構(gòu)，韓劇喜歡用懸念去開(kāi)端隘马，用令人匪夷所思的劇情去引發(fā)暗藏的隱秘太防。如《大長(zhǎng)今》的開(kāi)頭就是以長(zhǎng)今的母親卷入一場(chǎng)冤案為主線。而在都市大女主劇《迷霧》中酸员，開(kāi)頭也是以一場(chǎng)兇殺案為主線蜒车，圍繞著誰(shuí)才是真正的兇手而展開(kāi)。

多線敘事的韓國(guó)大女主劇沸呐，如《天空之城》就是以金牌家教金老師為主線醇王，以其他的家庭的母親為代表為其他敘事線索，多線并行崭添，進(jìn)行敘事寓娩。同樣是群像戲的《頂樓》以閔雪雅的死而開(kāi)頭，以懸念走入劇情，并且在居住在赫拉宮殿幾個(gè)家庭中的幾個(gè)家庭展開(kāi)棘伴，讓觀眾在他們中猜測(cè)兇手寞埠。

（2） 韓國(guó)大女主劇的敘事特征

二元對(duì)立性

韓國(guó)大女主劇一般的敘事邏輯都以女性的成長(zhǎng)主線為主，或者是思考當(dāng)下女性的生活焊夸。而在敘事中通常都有一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的角色來(lái)突出女主進(jìn)行敘事仁连。如《大長(zhǎng)今》中長(zhǎng)今一直與害她母親的尚宮作斗爭(zhēng)，在《傳聞中的七公主》中阱穗，通過(guò)二元對(duì)立的手法對(duì)二女兒雪七和三女兒美七進(jìn)行對(duì)比敘事饭冬，來(lái)表現(xiàn)人物，也通過(guò)二人的爭(zhēng)斗來(lái)推動(dòng)劇情揪阶。

過(guò)程跌宕性

在韓國(guó)大女主劇的敘事中昌抠，通常劇情圍繞著女主的變故、家庭或工作上的成長(zhǎng)展開(kāi)鲁僚，而其中所描繪的女性大多都是以自立自強(qiáng)為形象炊苫，她們?cè)谧児驶蚴巧鐣?huì)中不斷的成長(zhǎng)，這也就預(yù)示著在劇情中她們也遇到了許多困難冰沙，過(guò)程跌宕侨艾。如《妻子的誘惑》就是恩才在遭遇渣男丈夫和好友愛(ài)麗的背叛后決定復(fù)仇，浴火重生的故事拓挥。復(fù)雜曲折的情節(jié)也深受觀眾喜愛(ài)唠梨。

完整統(tǒng)一性

韓國(guó)大女主劇也是電視劇中的一個(gè)類型，離不開(kāi)電視劇敘事的基本侥啤。通常在大女主電視劇中姻成，女主由小白花不斷成長(zhǎng)成為獨(dú)立自強(qiáng)女性最終事業(yè)愛(ài)情豐收的故事，通常情節(jié)完整愿棋，最后都是以happy end 作為故事的收尾。

（3） 韓國(guó)大女主劇情節(jié)上的敘事內(nèi)容和套路

首先均牢，大女主劇的主角肯定是女性糠雨。但是這些女性身上都有一定的特征，她們都有自立自強(qiáng)的心徘跪，并且自身有能力基礎(chǔ)甘邀，她們她們受限制于家庭、社會(huì)垮庐、或者是自身的局限松邪，所以故事的開(kāi)篇就是她們?cè)诶щy中掙扎或者遇到了矛盾和沖突然后進(jìn)行克服成長(zhǎng)的過(guò)程。

其次哨查，韓國(guó)大女主中女性雖然自立自強(qiáng)逗抑，有自主意識(shí)，但是在遇到某些困難時(shí)還是需要外界或者他人的幫助，或是有精神上的支持者或者好心人指點(diǎn)邮府，才能走出困難荧关。如在《大長(zhǎng)今》中，長(zhǎng)今多次收到了閔政浩的幫助褂傀，并惺惺相惜最終結(jié)為夫妻忍啤。《頂樓》中申秀蓮遭遇了人生中的變故（親女兒墜亡仙辟、丈夫背叛）同波，他覺(jué)得復(fù)仇，但是復(fù)仇道路上少不了幫手叠国，如洛根李和吳允熙未檩。可見(jiàn)煎饼，大女主并不是完美的讹挎，她們也是有自身的缺陷和弱點(diǎn)。

再者吆玖，韓國(guó)大女主劇也聚焦了社會(huì)問(wèn)題筒溃。韓國(guó)的大女主劇不僅是聚焦現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)題材，也包含民國(guó)沾乘、古代題材怜奖。而敘事的內(nèi)容也不僅僅的女性本身，更多的包含對(duì)社會(huì)的思考和對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映翅阵⊥崃幔《大長(zhǎng)今》的敘事主線是徐長(zhǎng)今從宮中廚娘成長(zhǎng)為聞名朝鮮的醫(yī)女的故事，而敘事的背景和時(shí)代放在了與我國(guó)明朝時(shí)期同期的朝鮮掷匠，包含了對(duì)封建專制下女性生存的反思和對(duì)封建主義的諷刺滥崩。《82年生的金智英》則是關(guān)注了當(dāng)下的韓國(guó)女性問(wèn)題讹语，聚焦了“媽蟲(chóng)”钙皮、家庭婦女、女性的社會(huì)問(wèn)題顽决，在韓國(guó)這個(gè)男權(quán)社會(huì)中激起女性問(wèn)題的水花短条。《天空之城》則是著眼于上流的中產(chǎn)階級(jí)才菠，關(guān)注韓國(guó)的教育問(wèn)題茸时，以教育問(wèn)題和家庭問(wèn)題為主線進(jìn)行老師-學(xué)生-家長(zhǎng)之間的故事敘事。而韓國(guó)更加現(xiàn)實(shí)的女性處境赋访。韓國(guó)電視劇的編劇們多數(shù)為女性可都，女性的感情更加的細(xì)膩缓待，更有利與電視劇的制作。

（4） 韓國(guó)大女主劇中的聲音元素

大女主劇中大量動(dòng)聽(tīng)的旋律很符合觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重盛宴的要求汹粤。韓劇的制作中ost起到渲染氣氛烘托氛圍的效果命斧，而韓劇在ost制作中也十分精細(xì)，這點(diǎn)也展現(xiàn)在大女主劇中嘱兼。動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)配合女主角故事的展現(xiàn)国葬，成功進(jìn)行了角色的帶入，符合觀眾的審美要求芹壕』闼模《大長(zhǎng)今》的主題曲非常廣為傳唱，也變相了進(jìn)行了電視劇的傳播踢涌。而《天空之城》中的插曲《we are lie》很好的對(duì)主題進(jìn)行了烘托通孽，在敘事中可以渲染氛圍，當(dāng)聲音響起睁壁，觀眾立刻可以感受到角色力量的崛起背苦。在《頂樓》中廣泛運(yùn)用了歌劇，可以說(shuō)在敘事和情節(jié)展現(xiàn)上對(duì)于這建立在音樂(lè)榮譽(yù)的劇情上起到了很好的鋪墊和烘托作用潘明。