1.《雜食者的兩難》
涵蓋了相當(dāng)豐富的跟食物有關(guān)的內(nèi)容的一本書。作者先選取了食物產(chǎn)業(yè)“工業(yè)化光譜”的兩極來分頭研究——一邊是再工業(yè)化不過的農(nóng)業(yè)種植和現(xiàn)代養(yǎng)殖方式（過剩的玉米、同質(zhì)化且充滿“人工痕跡”的養(yǎng)殖雞和牛），另一端則是把“永續(xù)”和“快樂的動(dòng)物”放在首位的吊骤、“告別條形碼”的本地農(nóng)場(chǎng)（好吃、規(guī)模小、拒絕郵遞業(yè)務(wù)）懦铺。第三部分則是作者作為一個(gè)雜食性個(gè)體通過與食材的“互動(dòng)”而衍生出的對(duì)一些問題的思考：素食者的訴求是出于同理心還是人類本位主義？親手獵殺動(dòng)物是種什么體驗(yàn)支鸡？采蘑菇是種什么樣的技能冬念？整體上作者還是比較客觀地討論了各種立場(chǎng)趁窃，沒有一味抨擊某一邊，也加入了現(xiàn)實(shí)考量急前。以及醒陆，那只野豬聽起來真好吃啊。
2.《鐘塔殺人事件》
挺典型的本格類了——暴風(fēng)雪山莊之后出現(xiàn)多次密室殺人裆针，給出看似可信的謎底后再多次推翻刨摩，最后以某個(gè)細(xì)節(jié)為契機(jī)揭露真相。弱點(diǎn)是文筆不行世吨，故事講得干巴巴码邻，跟看中學(xué)生作文似的。
3.《游隼》
一本寂靜的書另假，打破寂靜的似乎只有游隼擊殺獵物時(shí)獵物骨頭折斷的聲音像屋。作者似乎對(duì)死亡有種迷戀感，幾乎堪比他對(duì)游隼的關(guān)注边篮〖狠海“所有靜止之物都已死亡。所有移動(dòng)戈轿、停下凌受，而后便不再移動(dòng)之物，都會(huì)緩慢地死去思杯∈を龋”在跟隨游隼的過程中，作者的視角像是會(huì)轉(zhuǎn)移到這些鳥類身上色乾，從仰視變?yōu)楦┮暋?dāng)然還是被重力困在地面的誊册，所以文字難免有點(diǎn)微微的遺憾感。他對(duì)鳥類的這種關(guān)注暖璧，讓人好奇他對(duì)于人類本身的看法案怯。不過跟那些羽毛輝煌如阿茲特克風(fēng)格裝飾一樣的猛禽比起來，人類是顯得笨拙和單調(diào)得不行澎办〕凹睿“我們躲避著人類。我們厭惡他們忽然舉起的手臂局蚀，他們胡亂揮舞的癲狂姿態(tài)麦锯，他們古怪的剪刀似的走路方式，他們漫無目的地左搖右擺琅绅，他們墓碑般慘白的面孔扶欣。”
4.《存在主義咖啡館》
“咖啡館”用得相當(dāng)貼切——這還真的是本給人以小坐閑談式感觀的存在主義學(xué)者們的理論、生平和恩恩怨怨的社交圈子的一覽手冊(cè)宵蛀。故事自二十世紀(jì)三十年代講起，像是把薩特县貌、波伏娃术陶、海德格爾、加繆（或者可以叫“連哲學(xué)文盲也知道的名字們”）等一眾人士在半個(gè)多世紀(jì)（或更久）的學(xué)術(shù)和生活軌跡收進(jìn)了一張帶著詳細(xì)標(biāo)注的巨大插畫里煤痕，并用可以讓普通人看懂的方式提及了一部分理論：梅洛-龐蒂的“我們的存在中那些限制我們的方面梧宫，同樣也讓我們與世界產(chǎn)生了聯(lián)系，給予了我們行動(dòng)和感知的機(jī)會(huì)摆碉。它們使我們成為我們之所是”塘匣、波伏娃的“女性是男性的‘他者’”、海德格爾的“我們是一片‘林中空地’（clearing）巷帝，是疏朗處忌卤，是一塊敞開、亮堂的林中空地楞泼，存在者在這兒可以像樹林里的小鹿一樣驰徊，靦腆地站出來”等等。重點(diǎn)是堕阔，書挺輕拿著不累……
5-7.《三體：三部曲》
發(fā)現(xiàn)忘了個(gè)七七八八棍厂，于是重新刷一下，覺得美少女們都是換頭那個(gè)畫風(fēng)的……時(shí)隔多年再次看到莊顏上線的部分的時(shí)候還是忍不住想起了x潔的白絲襪hmmm……麻麻黑的黑暗叢林和麻麻黑的人啊……《死神永生》有點(diǎn)像三級(jí)跳遠(yuǎn)的第三級(jí)直接把人戳出沙坑丟進(jìn)了深撼剑恐懼終極版一樣的宇宙里……（讀后感吐槽比例大了點(diǎn)牺弹，但我并沒有不喜歡《三體》！）
8.《球狀閃電》
大概是先看了三體再看這本造成的落差时呀，球閃無論從故事上還是人物上都很不吸引我张漂，三星純粹出于個(gè)人喜好。以及谨娜，非常不推薦喜馬拉雅上的有聲書版本鹃锈，聽了一章被抑揚(yáng)頓挫跨越了至少兩個(gè)八度的蹩腳譯制片配音腔給雷出來了……
9.《亢奮戰(zhàn)》
三星半，關(guān)于第三帝國(guó)的毒//品問題瞧预，跟之前看過的一本講可卡因傳播史的《蠱惑時(shí)間的力量》有一部分可以對(duì)照著看——尤其是希特勒的毒//癮問題的部分屎债。對(duì)二戰(zhàn)史了解有限，所以不確定作者的考據(jù)和就此得出的第三帝國(guó)對(duì)成癮藥物的依賴程度的結(jié)論可信度有多高垢油，似乎略跳躍了些盆驹。作者之前似乎一直是寫虛構(gòu)文學(xué)的，所以這本非虛構(gòu)讀物也寫得挺有情節(jié)感滩愁，可讀性還是不錯(cuò)的躯喇。
10.《圣母》
挺女性角度的一個(gè)故事，雖然不是多深刻的見解，但是足夠現(xiàn)實(shí)——職場(chǎng)的兩性互動(dòng)廉丽、男女分工倦微、孕產(chǎn)期男女的不同態(tài)度（通輸卵管時(shí)疼到嘔吐vs興奮地表示“診所用的是西洋片呢”），以及點(diǎn)題的那種“為了孩子正压，母親可以是惡魔和圣母的兩位一體”的結(jié)論欣福，都很有既視感（啊丁克賽高）。謎題上算是有兩重反轉(zhuǎn)焦履，細(xì)節(jié)鋪陳得不錯(cuò)拓劝。
11. The Voyeur's Motel
《鄰人之妻》作者的另一部作品，題材和內(nèi)容關(guān)系嘉裤，這本引進(jìn)的可能性應(yīng)該不高郑临，不過可看性也比較一般就是了。作者1980年收到汽車旅館主（voyeur本人）的來信屑宠，描述了他在自家旅館里近二十年的偷窺行為厢洞，并視自己為某種業(yè)余的觀察家一樣的存在。作者在三十年間陸陸續(xù)續(xù)收到voyeur的偷窺記錄手稿典奉，不過因?yàn)楹笳咭恢眻?jiān)持匿名犀变，所以直到多年后才得以成書。雖然題材聽來獵奇秋柄，手稿摘錄中直白露骨的描述也不少获枝，作為“業(yè)余觀察家”的voyeur也的確注意到了在緊閉的臥室門后一些尋常又值得注意的兩性互動(dòng)，以及社會(huì)環(huán)境對(duì)其帶來的影響骇笔，但整體上有種流于泛泛的感覺省店，很像一本文筆平平的長(zhǎng)篇日記……
12.《公平之怒》
三星半”看ィ看書的時(shí)候時(shí)常有種在看計(jì)量I考試題解析的既視感……不平等的消極性作用于各個(gè)社會(huì)階層懦傍，盡管在不同國(guó)家和不同文化中，對(duì)不同收入等級(jí)芦劣、不同種族粗俱、不同性別等等群體的影響程度有所差別。作者在用圖表說明了平等/不平等程度和教育虚吟、心理和生理健康寸认、社會(huì)人際關(guān)系等方面的數(shù)據(jù)為何存在有意義的統(tǒng)計(jì)學(xué)關(guān)聯(lián)性和/或因果關(guān)系，順便探討了既然提高社會(huì)平等如此有益串慰，為何這一目標(biāo)如此難以達(dá)成偏塞。“什么因素使得社會(huì)地位和友誼之間的聯(lián)系如此緊密邦鲫？……二者代表的是令人們匯聚到一起的兩種截然相反的方式灸叼。如同動(dòng)物世界里的強(qiáng)弱排序一樣，社會(huì)地位分化實(shí)質(zhì)上也是一種憑借強(qiáng)制力和特權(quán)來進(jìn)行排序的方式，不顧及其他人的需求古今。最為赤裸裸和野蠻的形式就體現(xiàn)為“強(qiáng)權(quán)即真理”和“弱肉強(qiáng)食”這種態(tài)度屁魏。”——諸如此類的分析還挺有趣捉腥。
13.《同情者》
“同于西方人氓拼，東方人總覺得自己土地上的一切無趣乏味〉粒”打入南越軍內(nèi)部的“我”是間諜、越南人口中的“雜種”——一個(gè)法國(guó)神父和13歲越南幫傭的私生子撬即，接受了美國(guó)大學(xué)教育立磁，口音完美，并按組織授意跟著將軍流亡去了美國(guó)剥槐。將軍開起了河粉店唱歧，好萊塢導(dǎo)演1美元1天雇傭越南難民演著美國(guó)大兵為越南復(fù)仇的電影里沒有名字沒有性格差點(diǎn)連慘叫聲音都不對(duì)的角色，“他們不能代表自己粒竖。他們必須被代表颅崩。”小說在最后四分之一竟又轉(zhuǎn)折進(jìn)了新的方向蕊苗，“我”回到“自己人”掌權(quán)的越南沿后，卻日復(fù)一日地寫起了檢討，直至成為被拷問的“病人”朽砰。這一段里舊友對(duì)“我”的“提點(diǎn)”近乎有點(diǎn)winston被拷問時(shí)的味道：NOTHING is more precious than independence and freedom尖滚，重點(diǎn)落在nothing身上。
14.《索拉里斯星》
三星半瞧柔，這個(gè)譯本的語言好過幾年前看的另一版漆弄。膠質(zhì)海洋和無法用人類的邏輯理解的異星文明，以及奇妙的生命復(fù)制體和無數(shù)難以解答的問題造锅，總覺得后來的《遺失的南境》系列里能看到一點(diǎn)這種設(shè)定的影子撼唾？
14.《群》
挺標(biāo)準(zhǔn)的“災(zāi)難電影文學(xué)”：來自海洋的大規(guī)模不明襲擊（開菊獸是你嗎？奧姆小王子是你嗎哥蔚？克總是你嗎倒谷？），從吃細(xì)菌釋放海底甲烷的蟲群糙箍、行尸走肉爬上岸的神風(fēng)特攻蟹恨锚，到吃人如擼串的虎鯨，一大半的地球都在和人類過不去倍靡。以美國(guó)為主導(dǎo)的力量集結(jié)起各種科學(xué)家開始研究對(duì)策猴伶，內(nèi)訌自然是不可避免的。這個(gè)故事最大的問題之一是人物都太模板化了：野心勃勃的美軍高層、浪漫主義的歐洲科學(xué)家他挎、尋找身份認(rèn)同感的因紐特裔和有美洲原住民血統(tǒng)的民間動(dòng)保人士……次要角色立flag的時(shí)候都能腦補(bǔ)出標(biāo)準(zhǔn)災(zāi)難片的畫面來筝尾。前半本災(zāi)難發(fā)展和初爆發(fā)時(shí)期的描寫要好過后半部分，人物的平板化讓后期很難對(duì)這些角色（如果還活著的話）產(chǎn)生什么感情办桨。最后那個(gè)關(guān)于一個(gè)微粒在億萬年間的海底漫游的長(zhǎng)篇大論過于俗套了筹淫。其實(shí)這故事就一句話：不保護(hù)環(huán)境，人類要倒霉呢撞！
15.《中國(guó)吃》
這本似乎是作者去了臺(tái)灣之后的回憶损姜，內(nèi)容不外乎老北平老上海老廣州之類城市的舊日吃食，外加對(duì)中洋煙酒收藏把玩的一些雜談殊霞。個(gè)人不是很喜歡這種“遺老”感很重的文字摧阅。
16.《庫蒙的食人獸》
三星半。作者在印度多次解決食人虎的過程記錄绷蹲，類似獵人手記棒卷，但作者并非出于樂趣而獵殺這些動(dòng)物。文中他曾多次強(qiáng)調(diào)祝钢，食人的猛獸背后必有原因比规，而野獸養(yǎng)成了不可逆的食人習(xí)性后，將其獵殺成了不可避免的選擇——雖然這種對(duì)解釋并不能減輕看到大貓死在獵槍下時(shí)難過拦英，更別說還有不少因?yàn)槌粤宿r(nóng)民水牛而被殺死的豹子蜒什。
