? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 01
所有藝術(shù)起源于服裝創(chuàng)造行業(yè)许布。
這是《社會(huì)心理學(xué)》里的一句話。
意思是绎晃，服裝是一切藝術(shù)的鼻祖蜜唾。
想象一下，遠(yuǎn)古時(shí)期庶艾，猿人用樹皮遮掩身體袁余，那時(shí)還不存在繪畫、音樂咱揍、電影這些藝術(shù)颖榜，而如何利用不同種類的樹葉來設(shè)計(jì)款式迥異的“服裝”就是最初的人類藝術(shù)了。
服裝穿在行走坐臥的人身上，就是流動(dòng)的藝術(shù)掩完，是展現(xiàn)我們生活狀態(tài)的軟雕塑噪漾。
為了制作出越來越多花樣的樹葉樹皮衣服，猿人們開始在地上用樹枝寫寫畫畫且蓬，這就是最早的服裝設(shè)計(jì)欣硼。
當(dāng)一件用樹葉樹皮搭配組合的服裝完成制作，猿人們高興異常缅疟，圍在一起又唱又跳分别，興之所至，隨手操起身邊的樹枝對(duì)著石頭敲敲打打存淫，于是最早的“打擊樂”誕生了耘斩。
音樂寄托著人類的靈感與感受，它看不見桅咆、摸不著括授，卻又從這無形的空間里流淌進(jìn)我們的心靈深處。服裝與音樂兩種藝術(shù)的相容岩饼，以四維的視角來展現(xiàn)人類的生活荚虚，美化人類的生活，這就是音樂與服裝藝術(shù)所共同的特性籍茧。
從服裝到舞蹈版述，再?gòu)奈璧傅揭魳罚罱K誕生了后來的音樂劇寞冯、影視劇渴析。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 02
那么服裝是如何影響藝術(shù)創(chuàng)作的呢？此文重點(diǎn)談一下服裝與電影的關(guān)系吮龄。
電影服裝源于電影業(yè)的興起俭茧。在這一百多年的發(fā)展歷程中，電影和電影服裝對(duì)人們的生活方式和社會(huì)觀念都有著深刻的影響漓帚。直至今日母债，電影中的電影服裝更是征服觀眾的重要手段之一。電影和服裝從而成為一對(duì)雙生子尝抖，是兩個(gè)無法隔離開來的藝術(shù)毡们。
劇作家蕭伯納說：“服裝創(chuàng)造了人類，服裝也注定創(chuàng)造明星昧辽÷┮”服裝工業(yè)蓬勃發(fā)展的這百多年時(shí)間，同樣也是電影飛速發(fā)展的時(shí)期奴迅，服裝通過電影倡導(dǎo)流行、尋找靈感，而電影則通過服裝創(chuàng)造氣氛——同為“造星工廠”的服裝與電影這兩者間水乳交融的合作取具，是一種一加一大于二的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手脖隶。
百年里，電影與服裝的互動(dòng)發(fā)展歷程經(jīng)歷了五個(gè)發(fā)展時(shí)期暇检。
默片時(shí)期
來自英國(guó)的年青人沃斯(Charles F Worth)在巴黎開設(shè)了第一家服裝店产阱，從而開創(chuàng)了現(xiàn)代服裝 業(yè)的先河，沃斯也被后人稱為“現(xiàn)代服裝之父”块仆。
從1896年電影發(fā)明到二十世紀(jì)二十年代构蹬，電影是無聲的，稱為默片時(shí)期悔据。例如麗麗安·格絲 (LiLian Gish) 在電影《風(fēng)》中的打扮引起了當(dāng)時(shí)服裝樣式的流行庄敛。
典雅風(fēng)格時(shí)期
20世紀(jì)30年代，西方社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變化科汗。戰(zhàn)后蕭條逐步恢復(fù)藻烤，社會(huì)消費(fèi)趨于繁華和奢侈⊥诽希可不久又遭遇了經(jīng)濟(jì)大蕭條怖亭。社會(huì)經(jīng)濟(jì)起伏巨大，二戰(zhàn)狂潮即將來到坤检。那時(shí)人們的價(jià)值觀是：人生短暫兴猩，及時(shí)行樂。他們對(duì)服裝的審美特征更加追求女性味早歇、典雅倾芝、苗條，這一時(shí)期在服裝史上以優(yōu)雅設(shè)計(jì)著稱缺前。
1934年蛀醉，隨著電影《一夜之間》(lt Happened One Night)的上映，影片中女星克勞蒂·科爾柏 (Claudette Colbert) 穿著克拉克·蓋博 (Clark Gables) 的男性睡衣的樣式大為流行衅码。
“從實(shí)用到華麗”時(shí)期
二戰(zhàn)對(duì)人們?cè)斐蔀?zāi)難和嚴(yán)重的心理沖擊拯刁，使人們?cè)陔娪霸耗軙簳r(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)，在電影中尋求和平逝段、安寧垛玻、繁榮和理想，從而使電影成為一種解脫方式奶躯。而服裝也是從實(shí)用到華麗的一個(gè)時(shí)期帚桩。
1942年，瑞典影星英格麗·褒曼 (Engrid Bergman) 在大片《卡薩布蘭卡》中的演出獲得了巨大成功嘹黔，成為眾多女性的偶像账嚎，她在影片中雅致的服裝影響了當(dāng)時(shí)流行服裝的發(fā)展趨勢(shì)。
“新風(fēng)貌”時(shí)期
20世紀(jì)50年代是“高級(jí)服裝”的最后十年，也是雅致精巧服裝設(shè)計(jì)的最后一個(gè)時(shí)期郭蕉。迪奧(Chrstian Dior) 1947年推出“新風(fēng)貌”(New Look) 系列疼邀，其雅致的風(fēng)格體現(xiàn)了戰(zhàn)后女裝重建奢華的特征，影響了整個(gè)世界召锈。
反文化時(shí)期——至今
20世紀(jì)60年代是動(dòng)蕩的時(shí)代旁振，明星菲· 唐娜薇 (Faye Dunaway) 在電影《波尼與克萊德》(Bonnie and CIgde)中扮演一個(gè)反叛女性，貝蕾帽涨岁、圍巾拐袜、緊身套頭衫、叼香煙梢薪、手握手槍蹬铺，是六十年代反叛青年的喜愛形象。她的裝束立即引起廣泛流行沮尿。
20世紀(jì)70年代是反服裝時(shí)期丛塌，中性意識(shí)大行其道，喇叭褲畜疾、牛仔褲赴邻、PuNK (朋克) 遍及整個(gè)西方社會(huì)》却罚“阿瑪尼”成了全世界帥哥們最鐘意的名牌服裝 姥敛。
80年代受后現(xiàn)代主義文化影響，服裝發(fā)展產(chǎn)生了重大變革瞎暑。出現(xiàn)“另類”設(shè)計(jì)概念彤敛，表現(xiàn)出“沖突”、“逆性思維”等特點(diǎn)了赌。
人物代表是影視歌星麥當(dāng)娜(Madona)墨榄，她穿著大膽、暴露勿她、服裝短小袄秩。
90年代是多元文化時(shí)期，美國(guó)影星莎朗·斯通(Sharon Stone)主演的《本能》(Basic Instinct)獲得極大成功逢并。她喜歡范思哲 (Gianni Versaee) 服裝之剧，帶動(dòng)了影迷們對(duì)范思哲的追求。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 03
戰(zhàn)后復(fù)興催生了許多饒有才華的設(shè)計(jì)師和電影導(dǎo)演砍聊，許多服裝品牌都在探尋商業(yè)化的道路背稼，電影亦是如此，在這種大背景下玻蝌，兩者的合作更顯得“必要而自然而然”蟹肘。
此后词疼，服裝和電影的合作與聯(lián)系更是隨著商業(yè)化的發(fā)展而愈加緊密。越來越多的服裝品牌受到前人的成功經(jīng)驗(yàn)啟發(fā)疆前，開始贊助明星在電影中的服飾寒跳、紅地毯的“戰(zhàn)衣”、為電影專門設(shè)計(jì)服裝竹椒；而電影也不斷地在時(shí)尚界中挖掘故事，把許多大設(shè)計(jì)師的故事米辐、時(shí)尚圈的故事搬上銀幕胸完，甚至專為某個(gè)品牌制作電影。
2006年上映的電影《穿Prada的女王》翘贮，直接以Prada（服裝品牌）入名赊窥，以此展現(xiàn)電影的時(shí)尚氣質(zhì)。
在2013年上映的電影《了不起的蓋茨比》中狸页，同樣有Prada的身影锨能。prada設(shè)計(jì)師Miuccia Prada 與 Baz Luhrmann聯(lián)手為影片設(shè)計(jì)了四十多套Prada（服裝品牌）和Miu Miu（服裝品牌）的奢華雞尾酒禮服以及晚禮服。
兩人以絲綢芍耘、皮草址遇、天鵝絨等材質(zhì)為主，輔以璀璨水晶斋竞、耀目亮片倔约，并點(diǎn)綴祖母綠、托帕石以及黃金坝初，融合了美國(guó)的年輕放縱與歐洲的精致頹廢浸剩，Tiffany&Co.的首飾、Brooks Brothers男裝等鳄袍，將這部影片的服裝做出極致的美感绢要。
而對(duì)于迪奧（服裝品牌），則是直接依靠電影起家拗小。早期的迪奧先生專為芭蕾舞和電影設(shè)計(jì)演出服重罪。
黛德麗是迪奧先生的朋友，她曾經(jīng)因?yàn)闆]有迪奧設(shè)計(jì)的戲服而拒絕出演希區(qū)柯克的電影十籍。
YSL（服裝品牌）被譽(yù)為法式服裝之王蛆封，而凱瑟琳則代表了“完美的法國(guó)女人”——時(shí)尚與電影的又一對(duì)黃金組合。
六七十年代凱瑟琳所有的戲服幾乎都是由YSL提供勾栗，包括《狂亂》惨篱、《騙婚記》等經(jīng)典影片。1983年的《血魔》則是圣羅蘭親自為德納芙打造戲服的最后一部影片围俘。
芬迪 (Fendi)（服裝品牌）與電影世界的聯(lián)系同樣非常緊密砸讳。他們的聯(lián)系超越了時(shí)間琢融、空間，并通過開創(chuàng)性的合作為視覺場(chǎng)景賦予了生命簿寂，同時(shí)透過視覺體驗(yàn)又衍生出了無窮盡的想象力漾抬。
在1981年莫洛·鮑羅尼尼 (Mauro Bolognini) 的電影《茶花女》 (Lady of the Camelias) 中，伊莎貝爾·于佩爾 (Isabelle Huppert) 穿著一身冷艷而高貴的芬迪 (Fendi) 皮草常遂。
在1996年的《貝隆夫人》 (Evita) 中纳令，麥當(dāng)娜 (Madonna) 穿著復(fù)刻真實(shí)貝隆夫人的同款芬迪 (Fendi) 。格溫妮絲·帕特洛 (Gwyneth Paltrow)在2001年出演《天才一族》 (The Royal Tenenbaums) 時(shí)克胳，穿著Fendi的長(zhǎng)貂裘皮軍裝短大衣平绩。
而阿瑪尼Armani（服裝品牌）與電影的愛情則是從《美國(guó)舞男》開始的。它通過將Richard Gere裝扮成美國(guó)舞男而擠進(jìn)了主流男性意識(shí)漠另，推廣了來自意大利的別致款式捏雌，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了纖瘦對(duì)于男人的意義，在男性時(shí)尚圈中頗有劃時(shí)代的意義笆搓。
而片中把硬綁綁的西裝穿出像襯衫一樣的流暢姿態(tài)性湿，也令阿瑪尼風(fēng)格風(fēng)靡全球，隨著這部電影的成功满败，Armani還延伸出了Emporio Armani子品牌肤频。
此后，Armani也和電影結(jié)下不解之緣葫录，比如着裹，《十三羅漢》中George Clooney、Brad Pitt和Matt Damon的休閑西服米同，蝙蝠俠六《黑暗武士》里Bruce Wayne的服裝骇扇，等等，都由Armani提供面粮。
知道著名的“如果你不知道穿什么少孝，一條小黑裙準(zhǔn)沒錯(cuò)”這個(gè)理念來源哪里嗎？
《蒂凡尼的早餐》這部電影帶人們認(rèn)識(shí)了服裝品牌Tiffany熬苍，并樹立了小黑裙永恒不倒的江湖神話稍走。
而它的主演則是百年時(shí)尚偶像——奧黛麗·赫本。
還有如國(guó)內(nèi)影視《花樣年華》柴底，其服裝以旗袍為主婿脸，張曼玉在片中將旗袍的韻味發(fā)揮到了極致，乃至整部電影因服裝而大放異彩柄驻，并獲得了最佳服裝獎(jiǎng)狐树。
此片帶動(dòng)了旗袍消費(fèi)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。
影視明星們?cè)谟捌械姆b造型會(huì)隨著角色的成功塑造而深入人心鸿脓，繼而為服裝營(yíng)造巨大的消費(fèi)市場(chǎng)抑钟。
同時(shí)影視服裝又引領(lǐng)著服裝設(shè)計(jì)的時(shí)尚涯曲，所以影視服裝是服裝流行消費(fèi)趨勢(shì)的風(fēng)向標(biāo)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 04
二十世紀(jì)是電影的時(shí)代在塔，二十世紀(jì)是服裝時(shí)代幻件，到底是服裝影響了電影，還是電影影響了服裝蛔溃？這個(gè)問題好像是先有雞還是先有蛋绰沥。答案是：電影與服裝互相影響、互相推動(dòng)城榛。
服裝設(shè)計(jì)最初在服裝界和高級(jí)消費(fèi)層之外很少有人了解揪利，如果不是電影中那些主角穿得耀眼奪目，人們?nèi)绾文軌蛄私夂驼J(rèn)識(shí)狠持？
每套服裝都有一個(gè)故事，它們或優(yōu)雅瞻润、或魅惑喘垂、或端莊、或性感绍撞。而每部電影也同樣是在敘述一個(gè)故事正勒。
所以，服裝與電影好比夫妻傻铣，相互襯輔章贞，又各自獨(dú)立。
從電影誕生之時(shí)非洲，服裝便潛移默化地左右著電影鸭限，電影又敞開胸懷讓服裝大放異彩。
當(dāng)我們代入銀幕上的角色感情去品味服裝两踏，或當(dāng)我們由對(duì)服裝的偏好败京，進(jìn)而愛上故事，我們已經(jīng)分不清究竟服裝與電影梦染，是前者依托了后者赡麦，還是后者襯托了前者。
瓊瑤說帕识，“韓劇中泛粹，她們服裝的設(shè)計(jì)都非常的好，非常唯美肮疗，因?yàn)橄矏鄯b我從而喜愛劇情晶姊，漸漸劇情反過來對(duì)我也有所啟發(fā)∽逦牵”
當(dāng)服裝遇上電影帽借，有如脈搏碰到鮮血珠增，兩種藝術(shù)都劇烈地跳動(dòng)，放射出更加奪目的魅力砍艾。
參考文獻(xiàn)：《社會(huì)心理學(xué)》（第8版） [美] 戴維·邁爾斯蒂教；美國(guó)《時(shí)尚》雜志；潘道義《電影與時(shí)裝的互動(dòng)發(fā)展歷程》
作者簡(jiǎn)介：
非凡的希瑞脆荷，佛學(xué)素食倡導(dǎo)者凝垛，博士，英語零基礎(chǔ)百天學(xué)會(huì)法發(fā)明人蜓谋，曾服務(wù)于世界500強(qiáng)美資企業(yè)多年梦皮，現(xiàn)任國(guó)內(nèi)某教育集團(tuán)副總裁。
