《今日簡史》的作者尤瓦·赫拉利曾說：人們正生活在一個(gè)令人困惑的“后真相”時(shí)代宇姚。真相和邏輯在信息傳播的過程中被放置一旁，而情感和信仰則成為新的輿論主宰者。

我們所說的保證寫出故事的真相，是說“事情要么發(fā)生了，要么就沒有發(fā)生”必孤，是非黑即白的關(guān)系，不應(yīng)該存在微妙的灰色地帶。非虛構(gòu)所呈現(xiàn)的任何內(nèi)容都應(yīng)該保證對(duì)事實(shí)的尊重敷搪。

01 事實(shí)的真相

非虛構(gòu)兴想，是指真實(shí)發(fā)生的事情。然而赡勘，一些非虛構(gòu)作家為了讓故事更有感染力嫂便，也采用虛構(gòu)作家的寫作技巧，來創(chuàng)造虛構(gòu)內(nèi)容闸与。

埃德蒙·莫里斯在其被授權(quán)撰寫的《里根傳》中創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)人物毙替；《廣島》的作者約翰·赫西，在至少一部早期作品中運(yùn)用了合成人物践樱，他誘導(dǎo)讀者讓他們相信好幾個(gè)人物其實(shí)是同一個(gè)人厂画。

有人提出了“事實(shí)真相”和“情感真相”的說法，但即便作品刪減了經(jīng)深入采訪得來的素材拷邢，也會(huì)出現(xiàn)寫作者不能完整表述想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)袱院，但非虛構(gòu)文章絕不能拼湊，素材應(yīng)該來源于真實(shí)的報(bào)道瞭稼，并反映事實(shí)的真相忽洛。

例如：非虛構(gòu)作品的故事應(yīng)該是那些存在于世的事物；引號(hào)間的詞句應(yīng)該是確實(shí)被說出來的話弛姜；照片中的鞋子脐瑰，是當(dāng)事人在照片被拍攝那一刻所穿的那雙妖枚，而不是后來加進(jìn)去的廷臼。

然而，當(dāng)作品添加了一個(gè)未曾出現(xiàn)的場景或一句沒說過的引語绝页，作品的性質(zhì)就變了荠商。

諾曼·西姆斯總結(jié)了關(guān)于真實(shí)的核心法則：“非虛構(gòu)作家是通過真實(shí)的人物和真實(shí)的地點(diǎn)與讀者溝通。所以续誉，如果那些人物有所發(fā)言莱没，你就寫下他們說了什么，而不是作者決定讓他們說什么……你不能進(jìn)入他們的頭腦代替他們思考酷鸦，你不能采訪死人饰躲，對(duì)于不能做的事情你可以列下一張長長的清單。而那些在這份‘清單’上偷工減料的作家們臼隔，則是仗著那些嚴(yán)格執(zhí)行這份清單的作家們的信譽(yù)嘹裂，在‘搭便車’∷の眨”

02 非虛構(gòu)的創(chuàng)作原則

普利策曾說過：“倘若國家是一條航行的船寄狼，新聞?dòng)浾呔褪谴^的瞭望者”。在一個(gè)信息極大普及時(shí)代氨淌，新聞媒體應(yīng)該成為人們獲知事實(shí)的鑰匙泊愧。

因此伊磺，在非虛構(gòu)創(chuàng)作上，“不要增添删咱，不要欺騙”和“不要干擾他人”這兩條原則屑埋，應(yīng)該在所有非虛構(gòu)作品中被貫穿始終。下面腋腮，我們來看這兩條原則應(yīng)該怎樣被運(yùn)用到創(chuàng)作中去：

1.不要增添雀彼，不要欺騙。

“不要欺騙”這句話即寡，既包括作者對(duì)讀者的承諾徊哑，也包括作者采用什么樣的手段來進(jìn)行采訪。這里我們討論的是在非虛構(gòu)作品創(chuàng)作中聪富，應(yīng)該怎樣使用“不要增添莺丑，不要欺騙”這一原則。

（1）永遠(yuǎn)不要在你的故事里加入未經(jīng)確認(rèn)的信息墩蔓。電視新聞每天24小時(shí)運(yùn)作梢莽，越來越多的故事也在半夜被發(fā)布到網(wǎng)上，花時(shí)間確認(rèn)信息意味著你將慢人一步奸披。

在美劇《新聞編輯室》中昏名，我們看到了對(duì)這一原則的運(yùn)用。威爾和麥肯錫團(tuán)隊(duì)寧可損失收視率阵面，也要堅(jiān)持播出真實(shí)的新聞轻局，未經(jīng)確認(rèn)的新聞決不能播出，結(jié)果獲得了同行和觀眾的尊重样刷。

（2）要避免使用匿名信源仑扑，除非新聞萬分重要且信源極易因此受到傷害，但作者也應(yīng)務(wù)必竭其所能置鼻，讓筆下人物盡可能真實(shí)镇饮，除非有特殊的情況。

例如箕母，你要寫：一名美國非法移民想要分享他或她的經(jīng)歷储藐，因而擔(dān)心被驅(qū)逐出境；一名艾滋病患者想要擁有被匿名處理的權(quán)利嘶是。這時(shí)候钙勃，作者可以采用輔助方法，來幫助讀者相信作品的真實(shí)性俊啼。

（3） 不要增添和不要欺騙的原則肺缕，還包括合成人物的運(yùn)用，即誘導(dǎo)讀者讓他們相信好幾個(gè)人物其實(shí)是同一個(gè)人；糅合時(shí)間同木，讓讀者誤把一個(gè)月當(dāng)作一周浮梢，或一天當(dāng)作一小時(shí)；在黑白照片中加入色彩彤路；用數(shù)字手段去除秕硝、添加、移動(dòng)或復(fù)制照片中的元素等等洲尊。

書中描述了這樣一個(gè)事例：國家公共廣播電臺(tái)的記者曾采訪過一個(gè)非常結(jié)巴的男人远豺，而故事內(nèi)容又并非是關(guān)于言語障礙的。記者問這名男子：“如果我剪輯一下這卷錄音坞嘀，讓你聽起來不結(jié)巴躯护，你覺得如何？”這名男子當(dāng)然很高興丽涩，于是錄音就被剪輯了棺滞。

這個(gè)事例是否違反了“不要增添，不要欺騙”原則矢渊？這是在創(chuàng)造虛構(gòu)作品继准，欺騙聽眾嗎？或者矮男，是幫了信源一個(gè)忙移必，同時(shí)也照顧了聽眾的感受？以及考驗(yàn)所有這些標(biāo)準(zhǔn)的“灰色地帶”毡鉴？

2. 不要干擾他人崔泵。

是指要避免“觀察者效應(yīng)”，即因觀察而導(dǎo)致觀察對(duì)象發(fā)生變化眨补。敘述記者具有雙重責(zé)任管削，既要對(duì)讀者負(fù)責(zé)倒脓，也要面對(duì)當(dāng)事人撑螺。雖然作為寫作者的職責(zé)不是要去幫助故事中的人，但是對(duì)遇到困難的人在恰當(dāng)之時(shí)伸出援手崎弃，也是人性的體現(xiàn)甘晤。寫作者要注意把握好其中的界限。

（1）不要改變觀察者的身份饲做∠呋椋“非虛構(gòu)”要求作者要很努力地接近事件和當(dāng)事人，身臨現(xiàn)場盆均，但是要把自己變成所謂“墻上蒼蠅”的狀態(tài)塞弊，停在那里，只看不動(dòng)，能夠觀察事件卻不改變事件游沿。作者介入得越深饰抒，其改變被調(diào)查對(duì)象行為的風(fēng)險(xiǎn)就越高。

（2） 不要做一些可能會(huì)“改變故事”的事诀黍。作者可以為采訪者做一些日常購物袋坑，或者開車送他們?nèi)ド痰曛惖氖虑椋遣荒芨淖儾稍L者的生活方式好爬，不能影響故事按照本來應(yīng)有的軌跡向前發(fā)展趴拧。

非虛構(gòu)需要真實(shí)赌结，然而寫作者為完成一個(gè)故事，還要和人待在一起也颤，并成為氛圍的一部分，甚至沉浸到采訪對(duì)象的生活中去郁轻，這就帶來了采訪的倫理問題歇拆。敘事新聞會(huì)帶來特殊的倫理考慮。

03 采訪的倫理

既要做到獲得真實(shí)范咨、完整的寫作素材故觅，又要做到人性關(guān)懷，這是一名敘事記者需要經(jīng)常掙扎其中的問題渠啊。作者與采訪對(duì)象在一起待太久了输吏，他們希望互相之間像普通人一樣真誠相待。

然而對(duì)于寫作者而言替蛉，這是他們的職業(yè)贯溅，他們要從自己的視角寫當(dāng)事人的故事，這就像是走平衡木躲查，既要在不犧牲故事的情況下保護(hù)當(dāng)事人它浅，同時(shí)要在不犧牲當(dāng)事人的情況下保護(hù)故事。

特德·康諾弗為寫《新杰克》一書镣煮，參與到看守的工作中去姐霍，寫的是他自己的經(jīng)歷，但他最終的目的是為了寫出一本書典唇。這對(duì)于他而言镊折，確實(shí)存在倫理上的困境。

對(duì)于這種“臥底”行為介衔，他無法提前讓他的采訪對(duì)象明確地獲知“米蘭達(dá)警告”：你所說的一切可能會(huì)在我的書中成為不利于你的因素恨胚。

他自己也認(rèn)為對(duì)于非虛構(gòu)寫作者，“秘密暗訪是最后不得已才使用的手段”炎咖，但他“盡力使用了傳統(tǒng)的陽光方法”赃泡。他還說到：在書中寒波，有兩件事情不是完全真實(shí)的：有些人名不是真實(shí)的，有些對(duì)話不是真實(shí)的升熊。

不能因?yàn)楣适露鲆暼宋年P(guān)懷影所，受訪者在任何情況下都應(yīng)該得到尊重，如果受訪者說某些內(nèi)容是非公開的僚碎，那么這些內(nèi)容就不應(yīng)該出現(xiàn)在出版物中猴娩。

作者應(yīng)該盡可能全面、完整地告訴受訪者勺阐，你在取得和發(fā)表他們的故事之后會(huì)發(fā)生些什么卷中。也許文章中可能會(huì)出現(xiàn)一些他們會(huì)討厭、尷尬渊抽、希望自己從未說過的內(nèi)容蟆豫，或者會(huì)有一張讓他們看起來很胖的照片。

寫作者要讓采訪者對(duì)于你所寫的故事懒闷，有可能會(huì)造成的后果做好準(zhǔn)備十减，同時(shí)也要幫助人們理解他們的故事實(shí)際上對(duì)社會(huì)有更重大的意義。

04 金句摘抄

1.當(dāng)我們添加一個(gè)未曾出現(xiàn)的場景或一句沒說過的引語愤估，我們就越界至虛構(gòu)作品了帮辟。

2.要很努力地接近事件和當(dāng)事人，付出時(shí)間玩焰，前赴現(xiàn)場由驹，成為場景的一部分，從而能夠觀察事件卻不改變事件的狀態(tài)昔园。這能助你避免“觀察者效應(yīng)”：因觀察而導(dǎo)致觀察對(duì)象發(fā)生變化蔓榄。

3.真正的真相，是難以企及的默刚；然而即便你永遠(yuǎn)無法“得到”它甥郑，你還是可以努力“達(dá)到”它。

4.在虛構(gòu)和非虛構(gòu)間荤西，要有一條穩(wěn)固而非模糊的界線澜搅。

5.高質(zhì)量的新聞工作和情感共鳴是可以攜手并進(jìn)的。這種情感共鳴幫我更好地理解我的采訪對(duì)象皂冰，并將自己浸入他們的世界店展。