很喜歡歷史故事的改編香椎，所以去刷了兩遍漱竖，《妖貓傳》是一個(gè)可以自圓其說的故事，觀感是流暢的畜伐，我蠻喜歡馍惹，推薦大熒幕觀看。
一刷結(jié)論：
故事挺好玛界，但說的有點(diǎn)多万矾，導(dǎo)演這兩年的戲，都讓演員通過嘴巴傳遞出太多道理慎框，總怕觀眾看不懂良狈。
二刷感受：
片子前后有關(guān)聯(lián)的環(huán)節(jié)一刷沒有完全扣住，所以二刷再去感受了一下更大的熒幕看細(xì)節(jié)笨枯，以為IMAX廳會(huì)有IMAX版本薪丁，結(jié)果還是2D，影院差評(píng)馅精。
一刷會(huì)感覺陳云樵和春琴的故事鋪墊地太長(zhǎng)严嗜，滿心“我要看大唐盛世李隆基和楊玉環(huán)啊”的期待，前方鋪墊太長(zhǎng)幾乎沒有了耐心洲敢。二刷更加關(guān)注到這一段借后人命運(yùn)映射玄宗和貴妃關(guān)系漫玄，從陳云樵和春琴的互動(dòng)中都找得到前朝舊人的暗喻——
“貓是你（春琴）引來的”“可錢是你花的”——安史之亂歸因于楊玉環(huán)，但大唐隕落不是她的錯(cuò)
陳見春琴被妖貓脅迫压彭，卻鎖上門見死不救——玄宗在面對(duì)危機(jī)時(shí)選擇自保
陳邀請(qǐng)空海施法驅(qū)邪救春琴睦优，但最后在答謝宴中自己親手勒死了她——玄宗表面跟黃鶴施計(jì)救楊玉環(huán)，但其實(shí)是障眼法親手殺死她
一開始哮塞，就通過眼前的故事交代了后面兩位重要人物的人設(shè)刨秆，即玄宗才是真正的幻術(shù)大師。
楊貴妃是一個(gè)無論怎樣選角都會(huì)有爭(zhēng)議的角色忆畅，畢竟英雄美人千人千面衡未，傾城傾國(guó)的容貌更是難以形象化尸执。對(duì)比張榕容之前的角色和表現(xiàn)，貴妃這里她還是拿住了沒崩缓醋。話不多如失，眼神傳遞的情感足夠讓這個(gè)貴妃高高在上，又平易可親送粱，兩眸含淚帶情褪贵，卻不多不少包著藏住露出一角，看得出導(dǎo)演做了很多引導(dǎo)抗俄。貴妃高空著羽毛衣蕩秋千的橋段脆丁，想起《無極》中傾城被放風(fēng)箏的畫面，感嘆導(dǎo)演真的太喜歡讓美人在皇宮上飛來飛去啊动雹。
李白不是男主角槽卫，卻極出彩，桀驁不馴的張狂和癡迷在詩中的沉醉胰蝠，伴隨著酒相溢滿屏幕歼培，詩也吟得好。
散發(fā)擊鼓的片段茸塞，用舞蹈交代玄宗和安祿山的關(guān)系躲庄，燈光變化更像舞臺(tái)劇，讓皇帝除了端正之外钾虐，立刻有一個(gè)被人記住的完全不同的形象噪窘。可惜緊接著出逃的片段中禾唁，玄宗右手后方的一個(gè)群演邊小跑邊笑效览，讓人非常出戲。
空海和白居易荡短，染谷將太和黃軒丐枉，將人帶入理性的僧人和感性的藝術(shù)家，再層層解開故事入戲掘托，也是點(diǎn)到為止恰到好處瘦锹。
不再痛苦的無上密是什么呢？
海上驚濤中淡然的母親闪盔，放下不舍接納現(xiàn)實(shí)的白龍弯院，無上密也許是放下執(zhí)念，接納變化泪掀。
有假亦真的西瓜听绳，情實(shí)意虛的《長(zhǎng)恨歌》，無上密也許是看清虛實(shí)异赫，擁抱真與情椅挣。
至于大唐風(fēng)貌头岔，油潑面的大碗真帶勁，空海的僧袍鼠证，白居易的官服峡竣，玄宗的出行裝與貴妃的霓裳羽衣真美，可惜鏡頭焦點(diǎn)類似的場(chǎng)景及服量九、飾細(xì)節(jié)上還是少了一些适掰，好片子要有很多讓人去發(fā)現(xiàn)和琢磨的地方，吃穿用度皆是學(xué)問荠列。
哦對(duì)了类浪，貓的效果整體非常好，燈籠上圓窗中的剪影肌似，瘸腿的動(dòng)態(tài)戚宦，攻擊時(shí)的憤怒，都做得很好锈嫩，給貓貓和特效加雞腿。
至于演員話多的一刷結(jié)論垦搬，仍然保留呼寸，雖然大家臺(tái)詞都演繹得不錯(cuò)，但白居易的較真和孩子氣猴贰，以及空海的大智慧对雪，可以通過畫面和情節(jié)來體現(xiàn)，都說出來就顯得俗啦米绕。
