濃墨飽滿有神采,淡墨清淡有韻味处面,古人用墨大全厂置,記得要收藏!
可能你每天都在做很多看起來毫無意義的決定魂角,也許某天你的一個決定就能改變你的一生昵济。選擇一個興趣愛好的決定肯定不會錯!
前兩天我們分享了書法中的筆法問題野揪。知道了筆法又包含執(zhí)筆和用筆访忿。今天我們分享書法中的用墨!我們知道書法藝術(shù)形式就是通過墨色輕重斯稳、筆畫粗細海铆、轉(zhuǎn)折、頓挫等來表達的挣惰。常見的墨法一般有濃墨卧斟、淡墨、漲墨憎茂、宿墨等珍语,筆墨交織,又形成了渴筆竖幔、枯筆等筆法廊酣。濃墨飽滿有神采;淡墨清淡有韻味赏枚;漲墨外溢,宿墨分離晓猛,都各有墨趣饿幅。渴筆是濃墨缺水戒职,蒼而潤澤栗恩;枯筆是淡墨缺水,蒼而沉著……
古人書論中對用墨有著大量的描述洪燥,看后真是受益匪淺磕秤,不僅感嘆中國書法藝術(shù)的博大精深!
一
墨淡則傷神彩捧韵,絕濃必滯鋒毫市咆。
唐·歐陽詢《八訣》
二
帶燥方潤,將濃遂枯再来。
唐·孫過庭《書譜》
三
凡作楷蒙兰,墨欲亁磷瘤,然不可太燥。行草則燥潤相雜搜变,以潤取妍采缚,以燥取險。墨濃則筆滯挠他,燥則筆枯扳抽,亦不可不知也。
宋·姜夔《續(xù)書譜》
四
水太漬則肉散殖侵,太燥則肉枯贸呢。干研墨則濕點筆,濕研墨則干點筆愉耙。墨太濃則肉滯贮尉,太淡則肉薄。粗即多累朴沿,積則不勻猜谚。
元·陳繹曾《翰林要訣》
五
字生于墨,墨生于水赌渣,水墨者字之血脈也魏铅。最要調(diào)停得所,研須頻滌坚芜,水須新注览芳,墨要清煙,磨要優(yōu)柔不迫鸿竖〔拙梗……弗令太濃,濃則滯筆缚忧;亦弗太淡悟泵,淡則無精彩。
明·費瀛《大書長語》卷下
六
用墨須使有潤闪水,不可使其枯燥糕非,尤忌秾肥,肥則大惡道矣球榆。
明·董其昌《畫禪室隨筆?論用筆》
七
是以作書朽肥,墨須有馀,故古人晨起作墨持钉。及用墨時衡招,墨稍過,字便丑每强,有馀墨而不用蚁吝,乃得佳書旱爆。余嘗有言:磨墨須奢,用墨須儉窘茁;漬筆須深怀伦,用筆須淺。
墨傅其筆山林,筆傅其字房待,字乃成形;墨浮于筆驼抹,筆浮于字桑孩,字乃神妙。墨不傅筆框冀,筆不傅字流椒,不成形矣!傅則支明也,浮則贍宣虾,不傅窘矣。雖然温数,贍不盡其材也绣硝,盡其材,病過于窘撑刺,書法謂之墨豬鹉胖。余又謂之書道涂炭。
凡強紙用墨够傍,使墨有馀甫菠;濃墨用筆,使筆勿竭冕屯;飲墨如貪淑蔚,吐墨如吝;不貪則不贍愕撰,不吝則不清。不贍可醋寝,不清未可搞挣,俗最忌也。
弱毫重墨輕用得佳書音羞,輕墨重用其書惡囱桨,輕墨輕用其書纖,重墨重用其書俗嗅绰。強筆輕墨輕用則不腴舍肠,重墨輕用則不潤搀继,輕墨重用則獷而離,重墨重用則粗而俗翠语,四者無一可者也叽躯。是以古人必須弱毫。
明·趙宧光《寒山帚談》卷下
八
墨須濃肌括,筆須健点骑。以健筆用濃墨,斯作字有力谍夭,而氣韻浮動黑滴。
清·王澍《論書剩語?用墨》
九
書小字,用筆著墨止宜三分紧索,不可深浸袁辈,浸深則毫弱無力。
清·王澍《翰墨指南》
十
礬紙書小字墨宜濃珠漂,濃則彩生晚缩。生紙書大字墨稍淡,淡則筆利甘磨。
清·梁巘《評書帖》
十一
墨法古今之異橡羞,北宋濃墨實用;南宋濃墨活用济舆;元人墨薄于宋卿泽,在濃淡間;香光始開澹墨一派滋觉;本朝名家又有用干墨者签夭。大略如是。與畫法有相通處椎侠。自宋以前第租,畫家取筆法于書;元世以來我纪,書家取墨法于畫慎宾。近人好談美術(shù),此亦美術(shù)觀念之融通也浅悉。(《菌閣瑣談》)
清·沈曾植《海日樓札叢》
十二
古人書畫趟据,墨色靈活,濃不凝滯术健,淡不浮薄汹碱,亦自有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨荞估,墨倘過豐咳促,宜于硯臺略微揩拭稚新,然后將筆略蘸清水,則作書作畫跪腹,墨色自然滋潤靈活褂删。縱有水墨旁沁尺迂,終見行筆之跡笤妙,與世稱肥鈍墨豬有別。
黃賓虹《沙田答問》
十三
書畫之道噪裕,不外筆法蹲盘、墨法、章法三者膳音。用墨之法全視筆中而出召衔,一筆之中有數(shù)色之墨,一點墨之中有干濕互用之筆祭陷,此謂有筆有墨苍凛。
黃賓虹《黃賓虹書信集?致黃居素》
十四
古人用墨選取既佳,用時兵志,研畢盛之以盞醇蝴,以筆中蘸令飽,提而出之想罕,其意在使千毫齊挺而不撓悠栓,亦使墨飽而字之精采完滿也。此真萬世不易之良法矣按价。近代翁叔平亦用此法惭适,其余則皆盛之以硯,以毫舔?qū)懧ジ洌芍^懶極癞志。
張宗祥《書學源流論》
圖為各種墨色書法賞析