濃墨飽滿有神采，淡墨清淡有韻味处面，古人用墨大全厂置，記得要收藏！
可能你每天都在做很多看起來毫無意義的決定魂角，也許某天你的一個決定就能改變你的一生昵济。選擇一個興趣愛好的決定肯定不會錯！
前兩天我們分享了書法中的筆法問題野揪。知道了筆法又包含執(zhí)筆和用筆访忿。今天我們分享書法中的用墨！我們知道書法藝術(shù)形式就是通過墨色輕重斯稳、筆畫粗細海铆、轉(zhuǎn)折、頓挫等來表達的挣惰。常見的墨法一般有濃墨卧斟、淡墨、漲墨憎茂、宿墨等珍语，筆墨交織，又形成了渴筆竖幔、枯筆等筆法廊酣。濃墨飽滿有神采；淡墨清淡有韻味赏枚；漲墨外溢，宿墨分離晓猛，都各有墨趣饿幅。渴筆是濃墨缺水戒职，蒼而潤澤栗恩；枯筆是淡墨缺水，蒼而沉著……
古人書論中對用墨有著大量的描述洪燥，看后真是受益匪淺磕秤，不僅感嘆中國書法藝術(shù)的博大精深！
一
墨淡則傷神彩捧韵，絕濃必滯鋒毫市咆。
唐·歐陽詢《八訣》
二
帶燥方潤，將濃遂枯再来。
唐·孫過庭《書譜》
三
凡作楷蒙兰，墨欲亁磷瘤，然不可太燥。行草則燥潤相雜搜变，以潤取妍采缚，以燥取險。墨濃則筆滯挠他，燥則筆枯扳抽，亦不可不知也。
宋·姜夔《續(xù)書譜》
四
水太漬則肉散殖侵，太燥則肉枯贸呢。干研墨則濕點筆，濕研墨則干點筆愉耙。墨太濃則肉滯贮尉，太淡則肉薄。粗即多累朴沿，積則不勻猜谚。
元·陳繹曾《翰林要訣》
五
字生于墨，墨生于水赌渣，水墨者字之血脈也魏铅。最要調(diào)停得所，研須頻滌坚芜，水須新注览芳，墨要清煙，磨要優(yōu)柔不迫鸿竖〔拙梗……弗令太濃，濃則滯筆缚忧；亦弗太淡悟泵，淡則無精彩。
明·費瀛《大書長語》卷下
六
用墨須使有潤闪水，不可使其枯燥糕非，尤忌秾肥，肥則大惡道矣球榆。
明·董其昌《畫禪室隨筆?論用筆》
七
是以作書朽肥，墨須有馀，故古人晨起作墨持钉。及用墨時衡招，墨稍過，字便丑每强，有馀墨而不用蚁吝，乃得佳書旱爆。余嘗有言：磨墨須奢，用墨須儉窘茁；漬筆須深怀伦，用筆須淺。
墨傅其筆山林，筆傅其字房待，字乃成形；墨浮于筆驼抹，筆浮于字桑孩，字乃神妙。墨不傅筆框冀，筆不傅字流椒，不成形矣！傅則支明也，浮則贍宣虾，不傅窘矣。雖然温数，贍不盡其材也绣硝，盡其材，病過于窘撑刺，書法謂之墨豬鹉胖。余又謂之書道涂炭。
凡強紙用墨够傍，使墨有馀甫菠；濃墨用筆，使筆勿竭冕屯；飲墨如貪淑蔚，吐墨如吝；不貪則不贍愕撰，不吝則不清。不贍可醋寝，不清未可搞挣，俗最忌也。
弱毫重墨輕用得佳書音羞，輕墨重用其書惡囱桨，輕墨輕用其書纖，重墨重用其書俗嗅绰。強筆輕墨輕用則不腴舍肠，重墨輕用則不潤搀继，輕墨重用則獷而離，重墨重用則粗而俗翠语，四者無一可者也叽躯。是以古人必須弱毫。
明·趙宧光《寒山帚談》卷下
八
墨須濃肌括，筆須健点骑。以健筆用濃墨，斯作字有力谍夭，而氣韻浮動黑滴。
清·王澍《論書剩語?用墨》
九
書小字，用筆著墨止宜三分紧索，不可深浸袁辈，浸深則毫弱無力。
清·王澍《翰墨指南》
十
礬紙書小字墨宜濃珠漂，濃則彩生晚缩。生紙書大字墨稍淡，淡則筆利甘磨。
清·梁巘《評書帖》
十一
墨法古今之異橡羞，北宋濃墨實用；南宋濃墨活用济舆；元人墨薄于宋卿泽，在濃淡間；香光始開澹墨一派滋觉；本朝名家又有用干墨者签夭。大略如是。與畫法有相通處椎侠。自宋以前第租，畫家取筆法于書；元世以來我纪，書家取墨法于畫慎宾。近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也浅悉。（《菌閣瑣談》）
清·沈曾植《海日樓札叢》
十二
古人書畫趟据，墨色靈活，濃不凝滯术健，淡不浮薄汹碱，亦自有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨荞估，墨倘過豐咳促，宜于硯臺略微揩拭稚新，然后將筆略蘸清水，則作書作畫跪腹，墨色自然滋潤靈活褂删。縱有水墨旁沁尺迂，終見行筆之跡笤妙，與世稱肥鈍墨豬有別。
黃賓虹《沙田答問》
十三
書畫之道噪裕，不外筆法蹲盘、墨法、章法三者膳音。用墨之法全視筆中而出召衔，一筆之中有數(shù)色之墨，一點墨之中有干濕互用之筆祭陷，此謂有筆有墨苍凛。
黃賓虹《黃賓虹書信集?致黃居素》
十四
古人用墨選取既佳，用時兵志，研畢盛之以盞醇蝴，以筆中蘸令飽，提而出之想罕，其意在使千毫齊挺而不撓悠栓，亦使墨飽而字之精采完滿也。此真萬世不易之良法矣按价。近代翁叔平亦用此法惭适，其余則皆盛之以硯，以毫舔?qū)懧ジ洌芍^懶極癞志。
張宗祥《書學源流論》
圖為各種墨色書法賞析
