記憶中一個(gè)特別冷的冬夜，點(diǎn)開收藏片單中不多的幾部日本電影糖赔，拋卻了小津淡淡隱忍的娓娓道來(lái)，黑澤明的大寫意貌似也不適合當(dāng)晚的心情轩端，宮崎駿的感傷還是留給雨天吧放典。于是，當(dāng)北野武這個(gè)糙漢頭頂一片碩大地葉子望向我時(shí)……好，就他了奋构。
初識(shí)北野武還是那部他作為主演的《大逃殺》壳影，雖然擁躉無(wú)數(shù)，但我始終不喜歡日本電影對(duì)于暴力的崇尚以及過(guò)度極致地渲染弥臼，以致與《座頭市》失之交臂多年宴咧。
《菊次郎的夏天》是一部簡(jiǎn)單的電影，簡(jiǎn)單的人物径缅，簡(jiǎn)單的情節(jié)掺栅，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，簡(jiǎn)單到定格的畫面纳猪。
小正男的暑假?zèng)]有給他帶來(lái)如其他孩子般的快樂(lè)氧卧，沒(méi)有爸爸和聯(lián)系不到的媽媽對(duì)于孩子的童年會(huì)是怎樣的體驗(yàn)，相信大多數(shù)人是感受不到的氏堤，影片開頭 久石讓 “Summer”歡快的節(jié)奏與緊接著小正男的落寞所縈繞的生命的孤獨(dú)感隨其而至沙绝。
尋找媽媽的故事主線讓正男遇到了一臉兇相的二流子菊次郎，全片不著調(diào)的行為舉止讓這個(gè)木訥鼠锈、可愛又形同二貨的流氓形象躍然銀幕闪檬，盡管有著黑幫分子的紋身和一言不合就動(dòng)手的行為習(xí)慣，但本質(zhì)上菊次郎就是個(gè)還不成熟的大男孩购笆，這種不成熟可能來(lái)自于年少時(shí)母親的離棄和獨(dú)自成長(zhǎng)的艱辛粗悯，但這也與小正男的現(xiàn)狀契合到了一起。
在向老婆多要一萬(wàn)元未果后由桌，這對(duì)兒“男孩組合”開始了荒誕又顛沛流離的旅程为黎。
影片多處利用遠(yuǎn)近景的搭配以及定焦遠(yuǎn)景的畫面營(yíng)造出讓人忍俊不禁的喜劇效果。 如在草地上正男圍繞著小夫妻跑的畫面多么像一幅午后溫馨的家庭出游圖畫行您；
下一畫面定格則出現(xiàn)了菊次郎笨手拙腳地練著扔、接橙子的畫面剪廉；
緊接著遠(yuǎn)景出現(xiàn)了禁止入內(nèi)的提示語(yǔ)娃循。
還有菊次郎怒砸大車玻璃后，與大車司機(jī)在車后打架斗蒋，這時(shí)遠(yuǎn)鏡頭的靜止與不斷被扔出的被打者形成了有趣地對(duì)比捌斧，類似畫面不勝枚舉，簡(jiǎn)潔的風(fēng)格與清新的畫面相映成趣泉沾，讓這部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的“公路片”沒(méi)有一絲沉悶捞蚂。
隨著敘事的進(jìn)展，影片沒(méi)有出現(xiàn)觀眾所期待的母子相遇跷究、慢鏡頭跑步相擁等經(jīng)典催淚場(chǎng)景姓迅，而是又“不著調(diào)”地開始了真正屬于小正男的暑假，流浪作家與外表粗獷內(nèi)心溫柔的機(jī)車黨加入了小正男的奇異旅程。
在大多數(shù)此類電影應(yīng)該進(jìn)入煽情環(huán)節(jié)時(shí)丁存，《菊次郎的夏天》卻不厭其煩地演示著各種童年的游戲肩杈，這群大男孩一遍又一遍地逗著正男開心，又何嘗不是尋找著屬于自己的那一片童心……這個(gè)最快樂(lè)的夏天是屬于正男的解寝，但同時(shí)也是屬于菊次郎們這些“大孩子們”的扩然。
影片快結(jié)束時(shí)，菊次郎去養(yǎng)老院看望了多年未見的媽媽聋伦，一個(gè)沒(méi)找到媽媽夫偶，一個(gè)見到了卻悄悄地離開，不同結(jié)果觉增，相同的卻是心靈的釋懷……
最后兵拢，當(dāng)正男問(wèn)道“你叫什么名字” 時(shí)， “菊次郎抑片，媽的卵佛，滾吧”，觀眾是在這時(shí)才知道那個(gè)“中二流氓”叫菊次郎敞斋。
“這個(gè)本該是正男的夏天原來(lái)是菊次郎的夏天啊”
“對(duì)呀截汪，一開始就告訴你了啊，就是一直在說(shuō)菊次郎的夏天啊”
