演員如何縮短與角色的距離

我認(rèn)為演員和角色的距離并不是沒有距離一也,而是盡量縮短與角色真實(shí)人物性格和組織好人物行動(dòng)的距離,那么這一點(diǎn)的問題就會(huì)有很多喉脖,第一椰苟,他為什么去做?怎么樣做树叽?想過什么而去這樣做舆蝴,第二,演員本身的性格和在劇中角色的性格题诵,演員本身的肢體習(xí)慣和劇中人物的肢體習(xí)慣洁仗,還有演員本身的臺(tái)詞風(fēng)格和劇中的臺(tái)詞風(fēng)格,這些相差著也許很大性锭,也許和劇中的人物非常符合赠潦,但是如果演員本身的人物性格和劇中的人物性格非常符合,并不代表你本人和劇中的人物差距非常的小篷店,只能說是你演員本身和劇中角色的真實(shí)生活相對(duì)比生活而言相差是很大的祭椰,所以不光是從性格上而言,從生活中也要開始源于藝術(shù)舞臺(tái)劇本中的真實(shí)生活疲陕,距離我認(rèn)為指的并不是真實(shí)性方淤,所謂的人物象與不象,而是生活的真實(shí)性蹄殃,你在扮演角色的生活和劇中人物的生活是否能夠完完全全的吻合吻合携茂,可能有些難,但是至少要讓觀眾看出沒有痕跡的生活诅岩,源于劇本中真實(shí)生活的讳苦,所以演員的功夫是在戲外带膜,在戲外要不斷的觀察生活,思考生活和創(chuàng)造生活鸳谜,把生活融入到戲中膝藕,扮演生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié),在細(xì)節(jié)上半演出淋漓盡致的感受咐扭,這也是一個(gè)演員應(yīng)該做的事芭挽,也是他應(yīng)該努力琢磨和創(chuàng)作,創(chuàng)作對(duì)于演員來說是非常辛苦的蝗肪,如果沒有創(chuàng)作袜爪,就不會(huì)有不一樣的角色薛闪,也不會(huì)有角色的生活辛馆,那么角色的生活并不是所謂導(dǎo)演的話豁延,也不是大家得出的觀點(diǎn),而是演員自己本身通過對(duì)角色的揣摩术浪,通過自己對(duì)角色的二獨(dú)創(chuàng)做得出劇中的人物生活,應(yīng)該是這個(gè)樣子胰苏,正所謂演員應(yīng)該妝容像龍裝虎像虎,那么如何變成龍硕并?如何變成虎?不光是從模仿倔毙,如果我們當(dāng)拿到一個(gè)本子的時(shí)候,不知道這個(gè)本子也是沒有模仿的陕赃,原本那么就需要演員的文化底蘊(yùn),所以文化底蘊(yùn)也是非常重要的么库,通過承上啟下,通過前后呼應(yīng)的方式诉儒,能夠得到一些在人物中,在劇本中,你知道這個(gè)角色真實(shí)是一個(gè)什么樣的邏輯滤愕,當(dāng)你知道它的邏輯怜校,你再才能知道他的行動(dòng)间影,知道他的行動(dòng)才會(huì)完完全全推出他的性格茄茁,性格有了,那么就可以進(jìn)行表演胰丁,進(jìn)行模仿喂分,模仿的同時(shí)也可以把自己認(rèn)為的東西加入到角色锦庸,只要和角色的生活和角色的生長(zhǎng)環(huán)境沒有完完全全很大的沖突蒲祈,那么這些就是所謂演員的2度創(chuàng)作甘萧,2度創(chuàng)作是不影響演員和真實(shí)角色的距離梆掸,只會(huì)讓演員本身和角色越來越近扬卷,也是越來越像酸钦,一個(gè)演員應(yīng)該做些什么怪得?也是她對(duì)角色貢獻(xiàn)的正比有多少卑硫?如果她和角色的距離越來越近徒恋,那也證明他所付出的汗水欢伏,所付出的排列是完完全全成正比入挣,這也是我認(rèn)為一個(gè)演員應(yīng)該有的態(tài)度硝拧,所以把控好演員和角色的距離径筏,就可以取決于你表演的成績(jī)障陶,也可以取決于觀眾們對(duì)我們戲劇的認(rèn)可滋恬。

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