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《芳華》還沒(méi)來(lái)得及看。
嚴(yán)歌苓又來(lái)了冻辩。
先上一篇三年前的猖腕。
等看《芳華》再評(píng)。
《陸犯焉識(shí)》的書(shū)與《歸來(lái)》電影
是非
我從未在第一遍讀書(shū)里恨闪，如此逐詞逐句倘感，如此緩慢的讀它，且很長(zhǎng)時(shí)間無(wú)須再讀：《陸犯蔫識(shí)》咙咽。
這是當(dāng)代作家嚴(yán)歌苓的書(shū)老玛，這是個(gè)高產(chǎn)的、洞察了一切的寫(xiě)者钧敞，是一個(gè)活著的偉大作家蜡豹，我更愿意稱其為思想家。不管是還原世紀(jì)初的戰(zhàn)爭(zhēng)《小姨多鶴》溉苛，還是獨(dú)特視角《京陵十三釵》镜廉，都直刺人心臟愚战。
所有的有關(guān)人性的東西都無(wú)法通過(guò)影像來(lái)表現(xiàn)桨吊，且誤導(dǎo)眾生，就象張藝謀硬生將《陸犯蔫識(shí)》搬成電影《歸來(lái)》凤巨，他不敢叫《陸犯蔫識(shí)》视乐。這部時(shí)光交錯(cuò)的，將新中國(guó)給交代了的回憶卷敢茁，不是一個(gè)老男人在老婆老年癡呆了還依舊愛(ài)著她的佑淀、老套的，甚至于是為安撫這個(gè)情感荒蕪年代的人堅(jiān)硬的心的人倫生活劇彰檬。
張藝謀的所謂視角就是為了與市場(chǎng)拚足票房收入伸刃，因而嚴(yán)歌苓便被支解得厲害谎砾。這個(gè)不看書(shū)的時(shí)代，便生生誤在了這些為了錢什么都干的人手里捧颅。我反對(duì)巨作搬上大銀幕景图，因?yàn)闊o(wú)論多好的設(shè)備、多好的演員碉哑，是拍不出一個(gè)作家的意圖挚币、一本書(shū)的力量的。陳道明鞏俐絕對(duì)是頂級(jí)演員扣典，我在讀這本書(shū)時(shí)妆毕，陸蔫識(shí)的風(fēng)流倜儻便是這個(gè)花白卷發(fā)的陳道明形象，而知書(shū)識(shí)禮的馮婉瑜更是鞏俐干凈的面龐贮尖。只是演員形象的近似度如此之高笛粘，《歸來(lái)》是張藝謀嘩眾取寵的電影，不是嚴(yán)歌苓的《陸犯蔫識(shí)》湿硝。
故事的中國(guó)薪前，故事的人，其實(shí)與我們這一代是久遠(yuǎn)的关斜，中國(guó)二十年代是他們青年時(shí)代序六，和所有年輕一輩一樣，有理想蚤吹，有追求例诀，甚至于那個(gè)沒(méi)有打破的中國(guó)，是真實(shí)而可信賴的裁着。陸蔫識(shí)與馮婉瑜繁涂，和當(dāng)下所有高知分子一樣做著社會(huì)夫妻，婆媳二驰，小三扔罪，偷情什么的，沒(méi)什么不同桶雀。
一切在侵華開(kāi)始到一切全打破后矿酵，日子動(dòng)蕩到，彼此來(lái)不及細(xì)看矗积，占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的陸蔫識(shí)便跌入了長(zhǎng)達(dá)30年的牢獄之災(zāi)全肮。而活著撐下去的那一股鮮活之氣，競(jìng)是發(fā)妻前二十年生生感動(dòng)不了他的愛(ài)情棘捣！
女性在愛(ài)情上的磁場(chǎng)辜腺，只要存在便是不可逆轉(zhuǎn)，作家以極為細(xì)膩尖銳的筆觸直擊現(xiàn)場(chǎng)，讓人在逆境里得以生存下去的评疗，不是環(huán)境测砂，不是條件，而是愛(ài)與希望百匆，甚至于責(zé)任砌些。這個(gè)精通五國(guó)語(yǔ)言的浪子，有個(gè)會(huì)寫(xiě)一手好字的隱忍的發(fā)妻加匈，這個(gè)自十七歲便愛(ài)上了這個(gè)浪子的女人存璃，因周全，因賢德矩动，也因總是成全他人，包括自己子女释漆，眼見(jiàn)丈夫被抓走悲没，被逼離婚，處處違背自己而瘋了男图。
這種瘋被偉大作家嚴(yán)歌苓拿捏得絲絲入口示姿，而旁觀的陸蔫識(shí)已是老年陸蔫識(shí)，他見(jiàn)到的依舊是青年馮婉瑜逊笆，總被自己忽略的發(fā)妻……情感在很多時(shí)候是被忽略的栈戳，我們寄生在身體內(nèi)的欲望與愛(ài)，支撐著時(shí)間难裆，而時(shí)間卻是有限的子檀。
終于是，我們成為了多余的一部分乃戈，來(lái)去之間褂痰，浪子也罷，牢犯也罷症虑，來(lái)不及相認(rèn)缩歪，來(lái)不及坦誠(chéng)，是人類畢生的痛苦谍憔。呼吁多看書(shū)匪蝙，少看影像，尤其下一代习贫。
