古人好以花明志肴楷。陶淵明愛(ài)菊“不茍隨時(shí)俗”，周敦頤愛(ài)蓮“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”荠呐，鄭板橋愛(ài)梅“一種清孤不等閑”赛蔫。除了詩(shī)作砂客，還有不少畫(huà)作流傳千古。據(jù)說(shuō)古代不少王侯將相呵恢、文人雅士們都有蘭花情結(jié)鞠值，這大概與孔子從精神層面確立了蘭花的“君子”地位大有關(guān)聯(lián)。這些足見(jiàn)“花”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的分量渗钉。
古時(shí)彤恶，“畫(huà)”作為文人四友之一，是文人騷客以及名門(mén)閨秀必做的功課鳄橘，而在今天声离，亦有不少愛(ài)好者以此修身養(yǎng)性。佛家所謂“一花一世界瘫怜，一葉一菩提”术徊，畫(huà)者們?cè)诼涔P時(shí)，全身心專注于畫(huà)本身鲸湃，其他雜念就會(huì)慢慢被摒棄赠涮，由此變得澄明，看世界的目光也變得澄明暗挑。正如畫(huà)者樊雨飛在《當(dāng)我畫(huà)下一朵花》里所感：所畫(huà)之畫(huà)笋除，終不在物，在于其氣炸裆。所畫(huà)之人垃它，終不在技，在于其心烹看。
《當(dāng)我畫(huà)下一朵花》以繪花為主嗤瞎，輔以畫(huà)者的心得和十二月花譜，相得益彰听系。花的類型很廣虹菲，清潔的荷花靠胜，富麗的牡丹，秀麗的芍藥毕源，深冬的茶花浪漠，應(yīng)有盡有。除了花霎褐，作者也畫(huà)山石址愿、魚(yú)蟲(chóng)，素凈的宣紙上冻璃，或肆意揮灑筆墨响谓，暈染出一幅夏日荷花圖损合；或小心著墨，勾勒出一束繁復(fù)的紫藤蘿娘纷。有需要細(xì)細(xì)打磨的長(zhǎng)幅畫(huà)卷嫁审，也有精致的扇面畫(huà)。全書(shū)以寫(xiě)意的繪畫(huà)形式赖晶，抒發(fā)了作者個(gè)人細(xì)膩的情感律适。在講究大膽直白的今天，這樣委婉的表達(dá)形式所見(jiàn)已經(jīng)不多遏插。
這樣的繪畫(huà)風(fēng)格捂贿，與樊雨飛的成長(zhǎng)經(jīng)歷不無(wú)關(guān)聯(lián)。作者在書(shū)中講到胳嘲，這種情節(jié)在她童年時(shí)便開(kāi)始植根心底厂僧。外婆家門(mén)前大片自由生長(zhǎng)的花卉給了她對(duì)自然的親近感，人與世界萬(wàn)物開(kāi)始有了關(guān)聯(lián)胎围。后來(lái)父親教她練習(xí)毛筆字吁系，熟讀詩(shī)歌，畫(huà)下工筆畫(huà)白魂，作為她終生文藝的啟蒙汽纤，這也成為她后來(lái)習(xí)以為常的愛(ài)好與寄托。如今福荸，這些早年間積攢下的好習(xí)慣蕴坪，成了她表達(dá)自我的途徑
社會(huì)高速發(fā)展的今天，人心也容易浮躁敬锐。大部分人都在忙著求學(xué)背传、工作、結(jié)婚台夺、消遣径玖，很少有人能真正靜下心來(lái)把時(shí)間花在閱讀、繪畫(huà)這類看似“沒(méi)用”的事情上颤介，也很少有人能認(rèn)真思考梳星、表達(dá)自我，長(zhǎng)此以往滚朵，不僅自己沒(méi)有愛(ài)好與寄托冤灾，反而漸漸養(yǎng)成一種看到旁人閱讀、繪畫(huà)便開(kāi)口諷刺的惡習(xí)辕近。實(shí)在是浪費(fèi)光陰韵吨。
實(shí)際上，書(shū)法移宅，閱讀归粉，寫(xiě)作椿疗，繪畫(huà)，這些需要長(zhǎng)期堅(jiān)持才能形成的好習(xí)慣盏浇，一旦形成变丧，就會(huì)受用終生。正如《蘭亭序》中所言：“夫人之相與绢掰，俯仰一世痒蓬。或取諸懷抱滴劲，悟言一室之內(nèi)攻晒；或因寄所托，放浪形骸之外班挖。雖趣舍萬(wàn)殊鲁捏，靜躁不同，當(dāng)其欣于所遇萧芙，暫得于己给梅，快然自足，不知老之將至双揪《穑”
