電影百“百團(tuán)大戰(zhàn)”是中國人在抗日戰(zhàn)爭用血寫的歷史，這是中國人在亡國滅種最危險時刻點燃希望之火。
所以任何一位藝術(shù)家梧田，或者導(dǎo)演，或者編劇都不會冒天下之大不韙去撰改歷史侧蘸，或者夸大其詞的容入太多虛擬的東西柿扣。
也不能冒險用好萊塢模式，因為他是我們熟知的歷史事實闺魏，所以未状，他是優(yōu)秀故事片。
從七九年越南戰(zhàn)爭以后析桥，中國已經(jīng)有三十年沒有打仗司草，很多人已經(jīng)不在崇拜拋頭顱灑熱血，而是崇拜一年能掙幾千萬上億的明星泡仗，企業(yè)家埋虹，于是就有了“捉妖記”。
“捉妖記”采用了像征隱喻法娩怎，類似于周星馳無喱頭搞笑搔课，及好萊塢模式，看似雜亂無章截亦，但反映了作為父母會把自己的未實現(xiàn)的“理想”的籠子牢牢套在子女身上爬泥，渴望在某個“紙醉金迷”的會上賣個好價錢。
盡管我們?nèi)f分不原意崩瓤，但我們在“披著人皮”這道面具前提下袍啡，都是“為了你好∪赐埃”
我雖然并不覺得好笑境输，但我想，電影最后把妖精小蘿卜頭放歸自然颖系，應(yīng)是作者在呼吁“給孩子一點自由”嗅剖。
現(xiàn)實浪漫主義，也不愧觀眾給了9.5分嘁扼。
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