雖已立秋椭员，炎夏未退车海。
似乎生活在大都會的我們無法感受最自然的氣候變化，誰不想搬去一個四季分明的城市呢拆撼？
只是全球氣候都在變暖容劳，就連一只螞蟻也都在體驗著漫長的夏季。
可秋天的風(fēng)已在赤日炎炎的空氣中蓄勢以待闸度，我們的心也隨著立秋而逐漸變得柔軟，不再那么狂躁蚜印。
但實際上我們應(yīng)該追求一種平衡莺禁，夏日有夏日的熱情，秋天有秋天的詩意窄赋，大自然的變幻自有調(diào)節(jié)哟冬。
進(jìn)入秋天楼熄，想到的第一部電影竟是《秋天的童話》，許久沒有分享一部華語電影浩峡，才想起那些年看過的香港電影可岂，仿佛是一本被遺忘的小說，翻到最后一頁翰灾，回味無窮卻也該告一段落缕粹。
這部電影距離至今已經(jīng)33周年了，卻仍然沒有一部屬于秋天的華語電影超越它纸淮，說來也有些失落平斩，畢竟現(xiàn)在真的再也拍不出如此浪漫純粹的愛情電影了。
導(dǎo)演們都玩結(jié)構(gòu)咽块，沉迷在現(xiàn)實主義的劇本當(dāng)中绘面，偶爾幾個不痛不癢的橋段也都被炮制得令觀眾尷尬發(fā)慌。
而《秋天的童話》呢侈沪？它簡單樸素揭璃，自然而不造作，浪漫而不狗血亭罪，把男女主角內(nèi)心的深情和境遇的變化描繪得平易近人瘦馍。
彼時的周潤發(fā)，因《英雄本色》創(chuàng)造了第二個事業(yè)高峰皆撩，接演《秋天的故事》實屬冒險的舉措扣墩。
那個年代，香港觀眾同樣沉迷在槍戰(zhàn)片之中扛吞，文藝愛情電影不太適宜在電影院上映呻惕，但眾所周知八九十年代是香港電影的黃金年代，人才輩出滥比，各種類型電影皆是經(jīng)典之作亚脆。
好演員總想嘗試類型多樣的電影，所以周潤發(fā)在小馬哥之后盲泛，延續(xù)了自己痞子浪漫式的表演風(fēng)格濒持，再次在《秋天的童話》當(dāng)中上演了一場異國愛情之旅。
那時的鐘楚紅寺滚，眉眼如畫柑营，風(fēng)情依舊。
早已是香港巨星的她首次出演一個樸素的平民女孩村视，在異國芳心暗許官套，勇敢追逐著自己的理想生活。
可盡管再平凡，也掩蓋不住她笑容之中所浸透的溫柔魅力奶赔，她一笑惋嚎，世界都亮了。
但《秋天的童話》還隱藏了很多我們可能會忽略的大人物站刑，如導(dǎo)演張婉婷另伍，香港新浪潮時期絕不可或缺的女性導(dǎo)演。
80年代初開始拍攝短片系列《屋檐下》绞旅，又在90年代拍攝了《宋家皇朝》和《玻璃之城》等不同類型的經(jīng)典電影摆尝，她鏡頭下的溫婉細(xì)膩，文藝脆弱玻靡，如今再也難以尋覓结榄。
再如編劇羅啟銳，說一部他最近的作品大家便會熟悉——《歲月神偷》囤捻，他和張婉婷搭檔數(shù)年臼朗，早已是默契十足。
《秋天的童話》劇本好在流暢至極蝎土，沒有制造過剩的外在矛盾來引發(fā)男女主角內(nèi)在的斗爭视哑，而是像一首簡單的樂曲一般，用大環(huán)境下的音符來喚醒兩個異鄉(xiāng)人的各自惆悵誊涯。
另之挡毅，陳百強(qiáng)的配角身份雖不算亮眼，卻仍然記憶猶新暴构，作為粵語神作《偏偏喜歡你》的作曲兼演唱人跪呈，他是香港流行樂壇的一抹清風(fēng)，優(yōu)雅文藝取逾，卻極少出現(xiàn)在電影當(dāng)中耗绿。
同樣的，浪漫電影的標(biāo)配便是悅耳動聽的背景音樂砾隅，同樣作為粵語神作《一生所愛》的盧冠廷擔(dān)任了本片原創(chuàng)音樂的制作人误阻，讓電影中朦朧而憂傷的氣息撲面而來。
聽名字晴埂，秋天的童話則是一個發(fā)生在秋天的童話故事究反，然而真實卻不是灰姑娘遇上白馬王子，更不是一個我們所向往的美好結(jié)局儒洛。
十三妹李琪因為思念男友精耐，一鼓作氣攢了兩年的錢決定去紐約陪男友一塊讀書。
她的母親幫她聯(lián)系了熟人船頭尺琅锻，據(jù)說他是一名“航海博士”黍氮，在他的照顧之下十三妹住進(jìn)了布魯克林區(qū)唐含，每日聽著轟隆作響的火車聲在窗外經(jīng)過浅浮，還善意地欺騙家中母親說她住在又大又舒適的房間沫浆。
但實際上，房間小而密閉滚秩，異國的開端伴隨著男友的出軌再次陷入了絕望专执。
文森特是一名富家子弟，典型的ABC郁油，開著豪車本股，穿著時髦。
電影并未過多介紹他和十三妹的過往桐腌，只在十三妹見到文森特和其他女孩在一起后而迅速收場拄显，文森特借用伍迪·艾倫的經(jīng)典臺詞對十三妹說：“感情就像一條鯊魚，不往前游的話案站，會死的躬审。”
他崇尚自由戀愛，無拘無束的生活態(tài)度顯然不適合傳統(tǒng)的中國女孩蟆盐，更多的暗示是在說這個男人根本不喜歡毫無主張承边，保守拘束的十三妹。
于是十三妹陷入了失戀的恐慌中石挂，她更在乎自己是否漂亮博助，在乎自己是否時髦，只有船頭尺會語重心長地對她說：“你以為愛一個人只單純看外表嗎痹愚？時間長了也會厭煩的富岳，好好照顧自己吧，別作踐自己了拯腮。”
盡管如此窖式，十三妹仍然痛徹心扉，差一點(diǎn)因為煤氣而中毒身亡疾瓮，幸虧船頭尺就住在樓下脖镀，及時救了她。
船頭尺的人物設(shè)定可以說簡直為周潤發(fā)量身打造狼电，他的“流氓”氣質(zhì)蜒灰，話糙理不糙，有些痞氣肩碟，又有些不經(jīng)意間的帥勁强窖。
而他的行為意識則是劇本當(dāng)中矛盾的推動點(diǎn)，他說自己三十好幾削祈，漂泊一人翅溺，無牽無掛脑漫，及時行樂，最大的愿望就是面朝大西洋開一家餐廳咙崎，后來十三妹打趣道：“要不然就叫SAMPMAN”优幸。
SAMPMAN是一種理想的邊界，存在大西洋和城市島嶼之間褪猛，那么近卻又那么遠(yuǎn)网杆，就如同船頭尺和十三妹的距離，他們本不是同種精神世界的人伊滋，可在異國他鄉(xiāng)碳却，同是異鄉(xiāng)淪落人，相見恨晚多離愁笑旺。
他們的相識昼浦、相處、相愛積累在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中筒主，船頭尺雖為人較為粗枝大葉关噪，卻善解人意。
他為了十三妹物舒，可以請她吃免費(fèi)的燒鴨斋配，可以為她買兩張自己根本看不懂的歌劇票闻牡，可以為她出手大打老色狼糕篇，也會為了她煮一鍋熱騰騰美味的湯躲查。
這樣的男人，安全感極強(qiáng)荠察，仿佛借一個肩膀置蜀，就能撐起一片天。
十三妹雖然知道他們的距離悉盆，卻也在朝夕相處中愛上了這個男人盯荤，他教會自己要獨(dú)立自主，卻總是默默幫助焕盟，教會自己要活在當(dāng)下秋秤，所以她不再留戀那段無用的感情。
他喜歡叫自己“茶煲”（英文TROUBLE的粵語英譯）脚翘，但她有一天也需要離開灼卢，不再給他惹上任何“茶煲”。
離開源于生活的無奈来农，也源于感情的無措鞋真，就算船頭尺再怎么貧嘴，可遇到喜歡的人卻羞于表白沃于；
就算十三妹再怎么理解涩咖，可她也說：“有一種男人呢海诲？你和他在一起自由自在，毫無拘束檩互，可你明知道你們兩個人不屬于同一個世界特幔，所以也不太可能會結(jié)婚。”
編劇和導(dǎo)演都沒有制造一個浪漫到死的結(jié)局盾似，該離開的終究會離開敬辣，那一幕追車的戲碼看得令人心疼。
周潤發(fā)看著鐘楚紅坐上前男友的車前往雇主在長島的家中零院，汽車疾馳而過，他一路追趕村刨，幾乎橫跨了布魯克林大橋告抄，哪怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一眼，也已經(jīng)足夠嵌牺。
十三妹也看著船頭尺送給她曾經(jīng)中意的表帶打洼，那是他用自己的二手車換來的，照他的話來說逆粹，無非是財散人安樂募疮。
而現(xiàn)在他站在布魯克林大橋下，也看了看十三妹送給他的鐘表僻弹，那是一只真正的鐘表阿浓，他再也不用戴一只“打火機(jī)”手表濫竽充數(shù)了，鐘表和表帶連在一起蹋绽，這才是浪漫的終極表現(xiàn)手法芭毙。
也不知過了多少年，漂泊他鄉(xiāng)的兩人歸于平淡卸耘，十三妹仍然帶著雇主家的女孩去海灘散步退敦，她回憶道曾經(jīng)有一個朋友希望開一家名叫“SAMPMAN”的餐廳，面朝大西洋蚣抗，閑暇時就吹吹海風(fēng)侈百。女孩指向不遠(yuǎn)處，問道：“是像那樣的一家SAMPMAN嗎翰铡？”
他終究實現(xiàn)了自己的理想钝域，就像《愛樂之城》中塞巴斯蒂安開了那家爵士俱樂部一樣，為了心愛之人两蟀，他曾經(jīng)寫下目標(biāo)：戒賭戒煙戒酒网梢，努力學(xué)習(xí)，達(dá)成所愿赂毯。
而現(xiàn)在战虏，他真的做到了拣宰，站在大西洋傍晚的碼頭上，與大海融為了一體烦感，笑容逐漸燦爛巡社，兩人面面相覷，相視一笑手趣，最后的一句“兩位嗎晌该？”為那個倦怠的秋天寫下了最后一封信，塵封在了歲月泛黃的信紙中绿渣。
至于結(jié)局朝群，無人知曉。
也許正如呂方所唱的那般：曾經(jīng)深愛的你中符，如今到哪里去姜胖，而你我之間美好記憶，也隨著你的離去埋藏在我心底淀散。
