第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)于1939年压怠，結(jié)束于1945年，是20世紀人類歷史上的一場重大災(zāi)難飞苇。二戰(zhàn)爆發(fā)后，以及整個戰(zhàn)爭期間蜗顽，各交戰(zhàn)國的政府無一例外地將電影當(dāng)做一種強有力的宣傳手段布卡，對內(nèi)鼓動士氣，對外耀武揚威雇盖、打擊敵國囂張氣焰以及爭取國際援助忿等。各交戰(zhàn)國在進行軍事較量的同時，也在宣傳領(lǐng)域的展開較量崔挖，甚至將電影用作“魔彈”贸街，這類電影主要是由紀錄片承擔(dān)的。
所謂“魔彈論”狸相，又稱“皮下注射論”或“槍彈論”或“靶子論”薛匪，是一種有關(guān)媒介具有強大效果的觀點：傳播媒介擁有不可抵抗的強大力量，其所傳遞的信息在受眾身上如同子彈擊中身體脓鹃、藥劑注入皮膚那樣逸尖，可以引起直接速效的反應(yīng)，能夠左右受眾的態(tài)度和意見瘸右，甚至直接支配他們的行動娇跟。“魔彈論”流行于第一次世界大戰(zhàn)至1930 年代太颤，并在第二次世界大戰(zhàn)期間得到淋漓盡致的發(fā)揮苞俘。“魔彈論”是神話還是現(xiàn)實龄章？二戰(zhàn)后的宣傳機構(gòu)尤其是官方宣傳機構(gòu)是否認真地思考過這個問題吃谣？我推薦大家認真地研讀英國學(xué)者尼·李弗斯教授的長篇論文《電影宣傳的威力——神話還是現(xiàn)實？》瓦堵。
本章的主要參考文獻基协，除了李弗斯教授的長文，還有我的兩篇長文：一篇是《影像大使與影像外交——論紀錄片在現(xiàn)代國際關(guān)系中的作用》菇用，另一篇是《紀錄片里的中國抗日戰(zhàn)爭》澜驮。前者是2002年我為北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）廣播電視研究中心主辦的“國際關(guān)系與文化傳播國際學(xué)術(shù)研討會”提交的論文，按照李弗斯教授研究一戰(zhàn)時期紀錄片歷史的方法惋鸥，從影像外交的角度梳理了二戰(zhàn)期間的紀錄片歷史杂穷；后者是我在2005年世界反法西斯戰(zhàn)爭暨中國抗日戰(zhàn)爭60周年之際寫作的紀念文章悍缠，比較全面而系統(tǒng)地梳理了二戰(zhàn)東方主戰(zhàn)場即中國抗日戰(zhàn)爭期間的紀錄片歷史。
二戰(zhàn)時期耐量，用于戰(zhàn)事鼓動和外交的紀錄片大多數(shù)是宣傳片和新聞片飞蚓。美國紀錄電影史學(xué)家埃里克·巴爾諾形象化地將這類影片稱為“軍號片（bugle-call film）”，相應(yīng)地將制作者稱為“軍號手（bugler）”廊蜒，并且將這個稱謂用作他的《世界紀錄電影史》第3章《聲響與狂怒》第2節(jié)的標題（目前的中文版譯作“喇叭手”趴拧，我更傾向于譯作“軍號手”，因為這樣更符合戰(zhàn)爭年代的語境）山叮。
宣傳片與新聞片是紀錄片嗎著榴？關(guān)于這個問題，我在《影像大使與影像外交》一文開頭指出：文中所說的紀錄片主要是指具有明顯宣傳性質(zhì)的紀錄片屁倔，簡稱宣傳片脑又，又由于這種紀錄片主要被用來進行戰(zhàn)事鼓動和宣傳，所以有時又稱戰(zhàn)爭宣傳片锐借，或者簡稱戰(zhàn)爭片（宣傳是電影问麸，包括紀錄片與故事片，甚至所有媒介的一個基本屬性）钞翔。
另外严卖，鑒于那個時期的紀錄片與新聞片之間并不存在十分明確的界限，文中有時將這兩個概念并用甚至混用（如果非要指出紀錄片與新聞片的之間區(qū)別嗅战，可以說新聞片比較講究時效性妄田，篇幅比較短小，制作也相對粗糙驮捍，而紀錄片往往是在新聞片的基礎(chǔ)上編輯而成的疟呐，篇幅比新聞片長，結(jié)構(gòu)也較為完整东且，這類紀錄片往往被籠統(tǒng)地稱為新聞紀錄片启具，這個說法直到今天仍然在沿用）。
在中國珊泳，宣傳片經(jīng)常被稱為專題片鲁冯，關(guān)于這個問題，司徒兆敦老師指出：“專題片色查，就其本質(zhì)而言是宣傳片薯演。因為紀錄片只是一種‘紀錄’，它本無強烈的功利目的秧了，是人為地加給紀錄片的跨扮，并非紀錄片自身具有。但是，對專題片也不應(yīng)該一概地予以反對衡创，例如二戰(zhàn)期間帝嗡，蘇、美璃氢、英等國政府就曾組織制作過專題片哟玷，在這些專題片中，甚至也有從德一也、意巢寡、日等敵對國的紀錄片鏡頭中加以選擇而制作的代表官方說法的宣傳片√燎兀抗日戰(zhàn)爭期間讼渊，國民政府也制作過抗戰(zhàn)宣傳片。這些宣傳片在揭露國際法西斯暴行尊剔，動員全民抗敵方面，確曾起過重要作用菱皆⌒胛螅”
司徒兆敦老師還指出：“專題片，不僅中國有仇轻，外國也有京痢，只是在主觀性的尺度把握上，或隱或顯篷店、或硬或軟祭椰、或急或緩，有所不同而已疲陕》接伲”因此他建議說：“把新聞片、紀錄片蹄殃、專題片作出細分携茂，并進行研究，只能有利于發(fā)揮各自的功能诅岩，確保各自不同的價值觀讳苦。”關(guān)于宣傳片與新聞片吩谦，以及紀錄片與宣傳片與新聞片的關(guān)系鸳谜，我將在以后詳細論述（參見本書第13章《熱點問題》“紀錄片的宣傳性”以及“紀錄片的新聞性”）。
“影像大使”這個說法源自“裝在鐵盒里的大使”式廷，關(guān)于這個問題咐扭，我在《影像大使與影像外交》一文是摘要中指出：作為最具影響力的傳媒，電影、電視草描、互聯(lián)網(wǎng)在現(xiàn)代國際關(guān)系中履行著重要的外交職能览绿。“裝在鐵盒里的大使”曾經(jīng)是人們對電影外交職能的描述穗慕，而電視時代和網(wǎng)絡(luò)時代饿敲，這種提法應(yīng)該擴展為“影像大使”，以便將更多種類的影像的外交職能涵蓋進來逛绵。
對現(xiàn)代外交產(chǎn)生最直接影響的往往是紀錄片怀各，一部紀錄片的歷史可以說是一部由活動影像構(gòu)建的現(xiàn)代國際關(guān)系史。電影在誕生之初就已具備外交職能术浪，但是當(dāng)時人們對這種職能的認識和利用是不自覺的瓢对，而且早期的電影外交職能雖然帶有官方色彩，實質(zhì)卻是民間的胰苏。紀錄電影被自覺用作官方外交手段大約始于一戰(zhàn)時期硕蛹，并在二戰(zhàn)時期得到廣泛運用（關(guān)于紀錄片作為官方外交手段的話題，我曾經(jīng)在前面提到硕并，參見本書序章《鑒往知來》第2節(jié)“提升紀錄片文化”）法焰。
