“四大名旦”之于中國劇壇搔预，猶如莎士比亞之于英國、莫里哀之于法蘭西叶组，他們是中國戲曲的靈魂拯田。“四大名旦”的老師——“通天教主”王瑤卿曾以四字評語概括四大名旦的藝術(shù)特色：梅的“相”甩十、程的“唱”船庇、尚的“棒”、荀的“浪”侣监。
梅蘭芳的最突出之處鸭轮，是臺風(fēng)端莊、雍容華貴橄霉，其“相”不但把戲中人物十分貼切地表演出來窃爷，而且通過其“相”，能把圍繞角色的一切都呈現(xiàn)在觀眾面前。比如《貴妃醉酒》里所描寫的“玉石欄桿”“鴛鴦戲水”按厘，其實(shí)臺上空空的．一切都在梅蘭芳的“相”上医吊，是通過他的身段、手勢逮京、眼神遮咖、步法的妙用演出來的。
程硯秋的“唱”造虏，在京劇旦行中首屈一指御吞。他的代表作《鎖麟囊》，板式變化多端漓藕，佳腔迭出陶珠，新奇無比，同一個角色前后十多段享钞，段段精彩揍诽，被稱為“集程腔之大成”者。
尚小云的“棒”栗竖，指尚小云做工一流暑脆。京劇界流傳一則趣事：張君秋是尚的義子，有一次尚演《失子驚瘋》狐肢，張君秋飾演丫環(huán)壽春添吗，由于尚小云演的胡氏驚瘋場面十分逼真，以至于張君秋一時竟疑義父是不是真的瘋了份名，心里十分緊張碟联，下面的臺詞本應(yīng)說“啊，主母”僵腺，張竟脫口說成“啊鲤孵，干爹”，后來傳為美談辰如。由此可見普监，尚小云之表演賣力、做工之“棒”確是非同凡響琉兜。
荀慧生的“浪”凯正，解釋有許多種，但有一點(diǎn)是一致的呕童，都稱贊荀在戲中表情漆际、動作最深得女性浪漫心理之三昧，能將女性內(nèi)心活動刻畫人微夺饲、曲繪無遺奸汇。他的一些小的身段動作施符，如側(cè)頸、垂頭擂找、晃肩戳吝、咬唇，配合眼神的運(yùn)用贯涎，所表現(xiàn)出少女少婦的心理活動十分逼真听哭。他在戲里．甚至用過美國童星秀蘭·鄧波兒雙手指腮、雙臂伸直等動作以表現(xiàn)人物的稚氣塘雳。茍的唱腔廣收博采昆陆盘、梆、漢败明、川各劇曲調(diào)旋律隘马，大膽創(chuàng)造具有極特殊的韻味，人們最熟悉的角色是他飾演的“蘇三”和“紅娘”妻顶。
1796（北京市西城區(qū)大柵欄街18號）
賞國粹京劇沥潭、品傳統(tǒng)名吃邀泉、觀非遺絕技
