提起香港電影戳杀，王家衛(wèi)是必不可少的。作為二十世紀(jì)末最出色的導(dǎo)演之一偷卧，他拍攝了《花樣年華》豺瘤、《春光乍泄》、《阿飛正傳》听诸、《東邪西毒》坐求、《重慶森林》等多部經(jīng)典電影。其中晌梨，《春光乍泄》這部影片入圍了第五十屆戛納國(guó)際電影節(jié)正式競(jìng)賽單元桥嗤，王家衛(wèi)憑借該片獲得第五十屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，梁朝偉獲得第17屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角仔蝌。
01 有多少愛(ài)可以重來(lái)泛领，有多少人愿意等待
熱情的探戈，世界上最寬的大道敛惊，壯麗的伊瓜蘇瀑布渊鞋，世界盡頭的城市烏斯懷亞……有多少人對(duì)這個(gè)地球最南端的國(guó)家阿根廷的初印象是源于王家衛(wèi)的《春光乍泄》？于我亦是如此瞧挤。在阿根廷布宜諾斯艾利斯這座城市锡宋，一個(gè)燈光昏暗的小旅館房間里，黎耀輝與何寶榮這對(duì)戀人的故事由此開(kāi)始特恬。
黎耀輝與何寶榮是一對(duì)同性戀人执俩，像無(wú)數(shù)情侶一樣，他們之間有過(guò)甜蜜癌刽，也有過(guò)爭(zhēng)吵役首。分分合合，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)显拜，黎耀輝最終還是離開(kāi)了原地衡奥，不再苦苦等待。
有多少愛(ài)可以重來(lái)远荠，有多少人愿意等待杰赛。在感情中向來(lái)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有你情我愿矮台。黎耀輝和何寶榮的愛(ài)情也是如此乏屯。在他們的愛(ài)情當(dāng)中根时，何寶榮是任性的、霸道的辰晕，他只懂得索取蛤迎，不懂得主動(dòng)付出。與何寶榮不同含友，黎耀輝則是那個(gè)懂得包容一切的人替裆，他會(huì)為了何寶榮去打架，幫雙手受傷的何寶榮喂飯擦身窘问，深夜給何寶榮下樓買(mǎi)煙辆童，即便是得了重感冒也會(huì)強(qiáng)撐著給何寶榮做飯吃……
但不是每一段感情都會(huì)有一個(gè)完美的結(jié)局。每次分手后惠赫，何寶榮總是會(huì)說(shuō)出那句充滿希望的話：黎耀輝把鉴，不如我們從頭來(lái)過(guò)！為了再次重新開(kāi)始儿咱，兩人離開(kāi)香港庭砍，來(lái)到阿根廷。初到阿根廷混埠，地方都不認(rèn)識(shí)怠缸，只因何寶榮買(mǎi)了一個(gè)臺(tái)燈上面有伊瓜蘇大瀑布，兩人覺(jué)得漂亮钳宪，便啟程去尋找瀑布揭北，結(jié)果開(kāi)車(chē)在布宜諾斯艾利斯迷了路，走錯(cuò)了方向吏颖，導(dǎo)致兩人不歡而散搔体。分別前何寶榮對(duì)黎耀輝再次說(shuō)道：“有機(jī)會(huì)再?gòu)念^開(kāi)始≌旄撸”就消失在茫茫人海之中。
分開(kāi)后厌杜，黎耀輝在酒吧做侍者努力掙錢(qián)奉呛，而何寶榮則徹夜不歸勾搭洋人同志醉生夢(mèng)死。直到再次的相遇夯尽，勾起何寶榮對(duì)黎耀輝的牽掛瞧壮。后來(lái)，何寶榮偷盜了洋人的手表送給黎耀輝匙握，被人抓到一頓毒打后咆槽，渾身是傷的他找到了黎耀輝。因?yàn)殡p手受傷圈纺，不能自理秦忿，何寶榮只能留在黎耀輝的住處麦射。
兩人同在一個(gè)屋檐下，黎耀輝每日為何寶榮做飯灯谣、療傷潜秋。悉心照料之下，兩人的關(guān)系也有所緩和胎许。但某日因?yàn)樾垞屃死枰x的電話峻呛，引得何寶榮吃醋，兩人幾番爭(zhēng)吵后辜窑，何寶榮離家而去钩述，再未和黎耀輝見(jiàn)面。
愛(ài)情里面穆碎，有多少人愛(ài)著愛(ài)著就不懂得珍惜了牙勘，最后愛(ài)情失去了，自己才知道后悔惨远，何寶榮便是如此谜悟。他和黎耀輝的愛(ài)情走到最后，黎耀輝心灰意冷北秽，再也沒(méi)有在原地等待他的回頭葡幸。當(dāng)黎耀輝一個(gè)人去看了伊瓜蘇大瀑布時(shí)，他始終覺(jué)得站在那里的應(yīng)該是兩個(gè)人贺氓，即便如此蔚叨，他也沒(méi)有選擇回頭去找何寶榮。而是選擇了一個(gè)人回香港辙培，選擇走出這段愛(ài)情蔑水，讓生活和感情繼續(xù)向前。而何寶榮在任性過(guò)后才懂得珍惜黎耀輝扬蕊，當(dāng)他再次回頭去曾經(jīng)一起住過(guò)的出租屋找黎耀輝時(shí)搀别，并沒(méi)有找見(jiàn)曾經(jīng)那個(gè)一直等他的人。黎耀輝的離開(kāi)尾抑，讓他意識(shí)到這一次他們之間再也沒(méi)有“重新來(lái)過(guò)”的機(jī)會(huì)了歇父。他抱著兩人共枕過(guò)的被子哭的很傷心，內(nèi)心依舊在期盼著黎耀輝回來(lái)......試問(wèn)誰(shuí)不想從頭來(lái)過(guò)再愈，但世間又有多少愛(ài)可以重來(lái)榜苫？
02 不是每個(gè)人都有家可歸
小張、何寶榮翎冲、黎耀輝三個(gè)人都是在異國(guó)他鄉(xiāng)漂泊垂睬，但三個(gè)人所處情況卻大相徑庭。
小張是三個(gè)人中最幸福的那個(gè)。因?yàn)樗幸粋€(gè)溫馨的家驹饺，可以作為自己的避風(fēng)港钳枕，不管走到何處，家人都會(huì)等他歸來(lái)逻淌。
何寶榮是最不幸的么伯，他沒(méi)有家人，只有黎耀輝卡儒，所以他內(nèi)心是缺乏安全感的田柔。他經(jīng)常和黎耀輝說(shuō)不如我們重頭來(lái)過(guò)，是因?yàn)樗麍?jiān)信黎耀輝會(huì)在原地等他骨望。后來(lái)當(dāng)他在出租屋意識(shí)到黎耀輝不會(huì)回來(lái)時(shí)硬爆，抱著被子哭的那么傷心，是因?yàn)樗雷约旱臍w宿沒(méi)了擎鸠。
黎耀輝是介于小張和何寶榮之間的存在缀磕。他不像何寶榮一樣沒(méi)有依靠，也不像小張一樣有溫馨的家庭劣光。他偷了父親朋友公司的錢(qián)袜蚕，與情人偷偷出國(guó)，和父親的關(guān)系雖然冷淡绢涡，但終究是有個(gè)地方可以接納他的牲剃。
1997年上映的《春光乍泄》在某些方面也影射了一代香港人的身份歸屬和身份認(rèn)同問(wèn)題。影片一開(kāi)始雄可，就是黎耀輝和何寶榮的護(hù)照——香港人獨(dú)有的英國(guó)國(guó)民（海外）國(guó)籍凿傅，這樣一個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭，其政治意味既反諷又直接数苫。
1997年正是香港回歸的那一年聪舒，面對(duì)香港即將回歸，很多香港人都不知道未來(lái)會(huì)面臨什么虐急，導(dǎo)演王家衛(wèi)也曾在接受采訪時(shí)提到：“我自己也如同劇中的黎耀輝和何寶榮一對(duì)戀人箱残，厭倦不斷地被問(wèn)到九七年七月一日后香港將變成如何？想離開(kāi)香港止吁，來(lái)到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)被辑，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形地跟著自己赏殃，無(wú)論到哪兒敷待，香港都存在间涵∪嗜龋”
03 與《斷背山》不同的是《春光乍泄》只聊愛(ài)情，不談性別
《斷背山》和《春光乍泄》都是同志電影，表現(xiàn)的內(nèi)容卻差異很大抗蠢【儆矗《斷背山》講述的是的同性戀主題，具有廣泛的社會(huì)意義迅矛，更能夠激發(fā)起人們對(duì)同性戀這個(gè)話題更多的探討妨猩。沉默寡言的農(nóng)夫恩尼斯和熱情開(kāi)朗的牛仔杰克一道被派到山上牧羊。在一個(gè)天寒地凍的夜晚秽褒，他們?cè)诰凭c荷爾蒙的作用下壶硅，做了“不該做的事情”，就這樣兩個(gè)男人頂著世俗的壓力在斷背山上相愛(ài)了销斟。但美好的時(shí)光總是短暫的庐椒，放牧的日子轉(zhuǎn)眼結(jié)束，因受世俗約束蚂踊，迫于壓力约谈，兩人回家后只能各自結(jié)婚生子。他們無(wú)法沖破世俗的枷鎖犁钟，也無(wú)法放下這段感情棱诱，他們每年只能有幾天的時(shí)間在一起定期約會(huì)……
《春光乍泄》則不同，它講的主題并不是同性涝动，而是戀迈勋。正如導(dǎo)演王家衛(wèi)在訪談中說(shuō)過(guò)：“在愛(ài)情之中，沒(méi)有男與女捧存，只有兩個(gè)人”粪躬。黎耀輝和何寶榮他們之間的愛(ài)情就只關(guān)乎愛(ài)。何寶榮是愛(ài)情中極度缺乏安全感的那方昔穴，他需要靠各種作來(lái)引起黎耀輝的重視镰官。黎耀輝就是默默付出的那一方，他沉穩(wěn)踏實(shí)吗货，對(duì)何寶榮是有求必應(yīng)泳唠。只要何寶榮說(shuō)重頭來(lái)過(guò)，他就會(huì)心軟宙搬，重新和何寶榮走在一起笨腥。他們兩個(gè)人之間的愛(ài)情就像探戈舞一般，充滿了熱情勇垛，可事實(shí)上卻是不斷的追逐和逃離脖母。他們之間像極了現(xiàn)實(shí)中的某些愛(ài)情。
04 《春光乍泄》中的王家衛(wèi)電影美學(xué)
《春光乍泄》是王家衛(wèi)電影鏡頭美學(xué)運(yùn)用到極致的一個(gè)代表闲孤∽患叮晃動(dòng)的鏡頭，轉(zhuǎn)換的色調(diào)，一會(huì)兒是原始黑白影像肥照，一會(huì)兒是紅與黃切換的色彩影像脚仔。影片開(kāi)場(chǎng)的畫(huà)面是彩色的，當(dāng)何寶榮說(shuō)出那句“黎耀輝舆绎，讓我們從頭開(kāi)始鲤脏。”畫(huà)面立即轉(zhuǎn)入黑白吕朵。直到受傷的何寶榮在醫(yī)院又說(shuō)出那句：“黎耀輝猎醇，讓我們從頭開(kāi)始”之后，畫(huà)面再度回到彩色努溃。而當(dāng)何寶榮傷愈后再次不辭而別時(shí)姑食，影片又轉(zhuǎn)入了黑白場(chǎng)景……王家衛(wèi)通過(guò)這一系列的光影、色彩轉(zhuǎn)換茅坛，將黎耀輝和何寶榮的心境變化展現(xiàn)的淋漓盡致音半。
手持鏡頭和傾斜視角的構(gòu)圖手法在影片中隨處可見(jiàn)。在街道贡蓖、走廊曹鸠、居室等環(huán)境描寫(xiě)中，這種構(gòu)圖尤為明顯斥铺。影片的最后部分出現(xiàn)了完全顛倒的香港街區(qū)彻桃，利用時(shí)空的錯(cuò)位將黎耀輝遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)的情感與生活狀態(tài)完美展現(xiàn)出來(lái)。而在黎耀輝和何寶榮之間生活的鏡頭中晾蜘，這一構(gòu)圖手法讓他們本就傷痕累累的愛(ài)情顯得更加岌岌可危邻眷。
瀑布燈還在亮著光，時(shí)間也在不停的逝去剔交，可黎耀輝和何寶榮之間的感情卻再也回不去了肆饶。
